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艺术欠奉的奥斯卡 文/王继续 对于一部好莱坞大片的评价，我有一个不怎么成熟的评判标准，那就是看这部好莱坞电影中中 國元素多不多。 这个“标准”并不是玩笑，但说出来确是容易挨打的，像威尔·斯密斯扇在克里斯·洛克脸上的那种巴掌肯定是不够的，至少得加上网友杜撰的吴京给张大大的那一拳。 但这个“标准”是极容易被曲解的，容易被指崇洋媚外。 在很大程度上，好莱坞电影等于商业片。而商业片注定是讨好观众的，如果你看最近上映的《月球陨落》你绝不会否认，其中的中國元素几无存在的必要，那种贵婖的姿势，谁见了如果欢喜，我只能用刀尔登在《不必读书目》中的一句话来送给他：
无可否认，好莱坞现在也还是电影制造工业的中心。但电影是一个艺术作品，技术的高超并不一定决定电影的质量。就像《月球陨落》只剩下特效的逼真，只会让人觉得乏善可陈。 随着信息传播的越渐便捷，很多东西都在祛魅，包括好莱坞。正所谓得不到的在骚动，爱太容易就不理睬。互联的世界，让曾经难以拥有的东西变得容易，拥有了便觉得不过如此。 真正的崇洋媚外是，电影，你言必称好莱坞。 “好莱坞”三个字的份量逐渐在减低，那奥斯卡的没落就更是不可逃避的趋势，更何况自1929年创办以来，它已经到了第94届了。 印象中上一次奥斯卡上热搜还是张艺谋的电影《长城》，那是第89届奥斯卡颁奖礼，和克里斯·洛克主持开嘉宾的玩笑一样，当时的主持人鸡毛在台上调侃了马特·达蒙： “我和马特很早之前就认识了，那个时候，我俩之间，我是胖子。马特是个自私的人，跟他合作过的人肯定都知道。不过他最近做了一件无私的事，我要表扬他。他本来可以出演《海边的曼彻斯特》，他是影片的制片人，影片提名了六项奥斯卡，可他选择把角色让给好友卡西，自己则去演了一部耍猴的中國影片。” 这部所谓的“耍猴的中國影片”指的就是《长城》，马特·达蒙是该片主演，完全可以相信，是马特在礼仪之邦的我国得到了礼仪的熏陶，才能面对这样的调侃而不上台掌掴。 鸡毛在奥斯卡颁奖礼上的调侃贡献了当时的一则标题：《未获提名的《长城》居然以这种方式参与了奥斯卡》。遥记得当时评论里也有不少人要“掌掴”主持人鸡毛。 时隔五年，未曾想到奥斯卡需要靠“掌掴”的戏码登上我國热搜。或许是这届奥斯卡没什么悬念，不至于让那些年年预测奥斯卡的人年年打脸，比如阑夕。于是干脆直接上演“打脸”，让“打脸”这一奥斯卡中國区特色能维持下去。 当然另一个奥斯卡，也就是毒舌教父奥斯卡·王尔德说出了掌掴者威尔·斯密斯的心声：没有比冷静更让人恼火的。 确切的说，这个心声应该是威尔·斯密斯妻子的，因为镜头里显然威尔·斯密斯也是笑纳了主持人的玩笑的。 但不得不说，关注奥斯卡的人是越来越少了。以前还会争一争，怎么我國电影就不值得颁个奥斯卡小金人？这不是欺负人吗？！现在嘛，“越是姄族的，越是世界的”。 中国电影获得过奥斯卡奖吗？这个问题的答案并不像“中国是否获得过诺贝尔奖”这个问题的答案那么清晰。 抠字眼的人看到这里要开骂了，毕竟有李安的《卧虎藏龙》获得过奥斯卡最佳外语片，而且还有《末代皇帝》这种全中国元素的电影狂揽奥斯卡九项大奖。 但相较于莫言获诺贝尔文学奖之后，國人对于诺贝尔奖的热情骤减来看，《卧虎藏龙》之后，中国导演冲奥的热情不减反增。 也是这几年热情下来了，还别说，似乎好像就是《长城》被奥斯卡现场嘲讽之后，我们有点去你的奥斯卡吧的感情变化。 相比较奥斯卡，戛纳金棕榈、威尼斯金狮和柏林金熊我都不觉得逊色。除开商业成就，就艺术层面，含金量的高下还真有好一番较量。 至少不需要用“掌掴”的方式来博取流量。 对于一部电影艺术成就的评价，我还有一个不成熟的标准，那就是越是有流量，越是没艺术。 上篇文章：洛阳亲友如相问，就说还叫王继续 |
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