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作者：李俐 “必得先拿七块银圆才肯瞧病”的苏七块、“刷浆时身上绝没有一个白点”的刷子李、“拿义气当命”的混混头儿李金鏊……冯骥才在《俗世奇人》短篇小说集中塑造了54位性格迥异的津门奇人，个个精彩。如今，同名话剧热演，这些奇人异士在舞台上“活”了起来。 
话剧《俗世奇人》剧照。（摄影：方非） 《俗世奇人》的读者可能会好奇，这部经典作品每人一篇、各不相关，如何编排故事，才能涵盖各色人物，撑起一部大戏呢？正是因为改编难，很多编剧都在对小说啧啧称奇后难以下笔。 最终，编剧黄维若找到了钥匙，这便是《酒婆》一篇。剧本将《酒婆》中“炮打灯”酒馆提炼出来，让各色奇人在其中来来往往，编织出一幅清末民初的天津风俗画卷。这不禁让人想起《茶馆》——“炮打灯”就如“老裕泰”一样，见证着千姿百态的市井故事，记录着形形色色的悲欢离合。 有了人物亮相的空间，还需一位穿针引线的人物，编剧为此设计了酒馆老板娘关二姐这个关键人物，恰如《茶馆》中的王掌柜，串起全剧数十个奇人。其实原著中关于酒馆老板娘只写了一句话，“可一日，老板娘爱酸爱辣，居然有喜了！”但话剧将老板娘设为女一号，还为她和酒婆写了一段事关家族恩怨的前史，成为全剧最大悬念，一路牵动观众的心。 如何保留冯骥才文字的精妙，也是一大考验。导演巧妙地设计了“娃娃大哥”一角，并将演员与小木偶紧密结合，通过演员的操控，让木偶承担起“说书人”的功能，打快板，说快书，数来宝，信手拈来，将原著中不少精彩的夹叙夹议和人物白描原汁原味地融入台词当中。 冯骥才曾说过，他写《俗世奇人》，最想体现的就是天津这座城市的地域性格，在这一点上，话剧还有进一步深挖的空间。其实，天津方言就是最能体现天津性格的文化元素，也适合话剧这一艺术形式。目前该剧方言使用并不太多，这固然有考虑全国市场的因素，但对于喜爱天津文化的观众来说，听起来还是不太过瘾。 |
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