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金秋九月，秋高气爽，炎炎夏日终于远去， 我们又可以更加安静的来看看自己喜欢的艺术品啦！ 金石的九月大拍应景而来。 相信一直关注我们的小伙伴已经很熟悉了，金石的近现代作品会更偏重文人气、金石气， 所以信札、印谱、文人书房对、绘画小品多多， 足可一解大家的文人情结，如果带回家，更让家中凭添许多雅致！ 当然，大家最关心的肯定是这期有什么主打？
且看海报！ 
海上“三吴一冯”到了两位，吴待秋的山水“野逸图”，吴昌硕的《破荷亭印存》，
吴昌硕的高级经理人、亦为海派书画大家的王一亭行书立轴， 民国政要陈立夫、吴敬恒、徐世昌的书法、信札， 还有日本书道泰斗长三洲的七言对联， ......
有没有觉得金石大拍近现代专场的作品越来越厉害啊？ 录斋就不多啰嗦了，大家可以先看表格，再慢慢欣赏你喜欢的那一件作品哦！ 
王一亭【“海上画派”重要代表书画家、海上名流】行书“苏轼《荻蒲》” 【时间】1929年，时63岁。 【尺寸】34x137cm立轴51x204cm 王一亭作品具有近代人文主义意识。早年学画得徐小仓指点，后师从任伯年，画艺大进，继承任派风格。晚与海派大师吴昌硕亦师亦友，趋向阔笔写意，王一亭对海派书画艺术的整体发展，特别是对艺术领军人物的树立起了关键作用，此件行草作品俊逸潇洒、恣意爽劲，立意高古，用笔洒脱，格调雅逸，非一般人所能及，用笔以中锋运笔，线条劲秀、饱满，飞白之处涩而不枯，行笔潇洒、自然，点画圆润、秀丽，气韵自生。
吴待秋【海上四大家、三吴一冯】山水“野逸图” 【时间】1926年49岁 【尺寸】119x44cm 吴待秋，名吴徵，与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称'三吴一冯'，因年长，列'三吴一冯'之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为'江南四吴'。吴伯滔之次子。后居上海。山水初传家学，终日作画。花卉师吴俊卿早年笔墨，又学李鱓，后窥元、明诸家，较山水为佳。观此件作品，笔墨、构图、韵味等，益现苍中带秀、刚中有柔之妙，不难看出吴氏概擅笔墨技巧于外，而尤得灵性揣摩于内。其过人之处，倘深研之，则颇得挽髭玩味之趣。山石结构对应平实之余，又经营树木、泉流、云岚穿插其间，使整体物境有转折、有聚散、有疏密，完现一种整体形式美。
朱祖谋【清末四大家、光绪进士】楷书节录舒岳祥“篆畦诗序” 【尺寸】48.5x145cm立轴53x186cm 朱祖谋，原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，号沤尹，又号彊村，朱祖谋早岁工诗，风格近孟郊、黄庭坚，陈衍称其为“诗中之梦窗”。朱祖谋工书法，初师颜真卿，得其端庄宽博，后学褚遂良，取其婉丽流美。晚年不专一家，自成风格。其特点是结体左高右低，一反常规，笔画横粗竖细，别饶拙趣，严整而有风骨，不尚驰骋而气势夺人。此件楷书立轴，以颜真卿为基础，是以左高右低来取势的，打破了传统的运笔的右高左低的习惯，书法墨落重迟，气象恢宏，书风严整，所以在众多书法家中，卓然成一家面目，书艺精到，笔墨纯熟，气韵贯通，骨力遒劲，字体雍容沉雄中又不无灵秀之趣。书兼正行体，拙古处几若篆籀，而笔势雄强健逸，有一掣万钧之力'，技法处理上，看似有意，实则无意，不管如何变化，结果竟如此协调，形成强烈对比，有一种特殊的形式感。
吴郁生【康有为师、军机大臣、进士】行书节临《李思训碑》 【尺寸】33.5x137cm立轴40x173.5cm 吴郁生字蔚若，又号纯斋，吴县人，居苏州白塔西路。为嘉庆戊辰（1808）科状元吴廷琛之孙。吴郁生，光绪三年（1877）授翰林，曾为内阁学士，兼礼部尚书、四川督学善诗文、工书法，为清末民初时著名书法家，在北京故宫与同僚潘伯寅、翁同和留有墨迹甚多。常作正楷、行书。字体初书欧阳率更，后入李北海之室。能掺合钟、欧、颜、柳，错综变化，晚岁喜摹《麓山李秀碑》体，善书擘窠大字，朴藏刚健，浑厚老当。此件临摹《李思训碑》，体格雄伟宽厚，开张而又沉稳，字势左俯右仰、上疏下紧、似欹反正，藏巧于拙，用笔则浑朴而灵秀。笔力遒劲舒放，给人以险峭爽朗的感觉，笔法老辣，沉着古穆，显示了他对用笔的驾驭能力，而字形俊秀清美，舒朗明快，有着洞达豁然之气。笔法雄健俊丽，气清质爽，是转折方棱源于北碑的典型之作。貌似王羲之而形态更有骨力，尤其是用笔豪爽,起落转折，表现出迅疾奇宕、流畅自如之神韵，既刚劲又妍美，气势夺人。
吴昌硕【西泠印社首任社长】原钤《破荷亭印存》（上海古籍书店原石精拓 编号058） 【形式】一函两册 【说明】印谱共录40方印，共88筒子页。 【时间】1989年3月 【尺寸】一涵两册17.7x29.3cm 晚清艺坛集诗、书、画、印四绝为一体者当属安吉吴昌硕，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰，吴氏童年承受庭训，始学篆刻，复赴杭州拜师俞樾，习辞章与小学，再入湖州陆心源家为司账，开馆授徒。陆氏富收藏，集古砖千块，筑亭曰:“千甓亭”，吴氏沉浸其中，正是汉晋砖铭文字、图案纹饰特有的古拙苍茫，整整影响了他一生书画篆刻艺术的风格取向，道在瓦甓即源于此。”因曾短暂涉足官场，但没有随入俗流，有荷“不染”之清雅，曾自号为“破荷亭长”。被称为民国第一印人，吴昌硕靠的绝不是运气。在其父影响下，自幼潜心篆刻。曾云：“予少好篆刻，自少至老，与印不一日离，稍知其源流正变。”他曾经因为刻印而伤了左手无名指，并且由此再不生指甲，他受尽兵灾及自然灾害的困苦，于艰难竭绝中钻研篆刻。此册印谱中不难看出吴昌硕多方取法，不为时俗所圉，不加修饰的作风，文字线条豪壮敦实。熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。此册印谱不乏珍稀之品，有近二十方作品为初次问世。该谱采用80年代精制连史纸，纸面紧致光洁，非近时市面连史纸能比拟，配以海上名家手制印泥，精钤细拓而成，印蜕、边款字口清晰，尽显缶翁篆刻之雄浑气势。印谱中囊括了吴昌硕早、中、晚各时期的佳作，有拟两汉官私印的作品，还有拟浙皖流派印，更有直接以古印字入印者，如“吴下顾澐”，“吴”字径取自吴大澂《十六金符斋印存》吴字印。印谱为上海书店旧藏吴昌硕印石钤拓而成，流传脉络清晰可靠，妥妥的藏品建议大家不要错过。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
吴敬恒【民国四大书法家之一】篆书“《中庸·第二十六章》句” 【时间】1943年，79岁 【尺寸】41x129.5cm立轴67x226cm 吴敬恒，一名脁，字稚晖，以字行，通称吴稚晖。擅长书法，尤以篆书见长。吴稚晖自幼学习大篆，是近代无敌的篆体家，也因此成为“民国四大书法家”之一。此件作品可称得上是人书俱老、金石燦然，熔金文意味，凝厚庄重又圆润活泼，在彼时可谓已入高峰之境，圆笔方笔兼用，转折自然，别具篆书清劲的韵味，用笔中锋则中锋矣，却少了顿挫迟涩的篆籀之气，用笔显得简单，有些单调乏味，整体格局气正神宏，结体圆润开张，十分到位，一丝不苟。
张伯英【齐白石之师、光绪举人】行书“致叔父”信札 【时间】七月初二日 【尺寸】15x25.5cmx2 张伯英，字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、勺叟。张伯英以行楷最有成就，亦擅篆隶。结构紧敛而不拘谨，字体规整端庄、方圆兼备，既宽博雄放又紧凑严密，内多劲力，古拙自然。张伯英用笔万毫齐力，圆满峻发，点画所到之处，极具朝揖相让之法。笔笔中实，字字气满，凝重含蓄，不泥于古，不媚于今，富于创新精神。用笔能任情挥洒，意度自为高远。此件小行书信札，能见其刚劲风骨。深厚功力出之于传统，行之于独创，采取“纳碑入帖”的做法，他舍弃了魏碑生硬的 “碑面”，将朴拙雄强之气有机揉进作品之中，用笔方圆兼备，锐而不峭，厚而不滞。源大汉风气，取魏碑精华，得唐楷要义，纳现代元素，终极铸成“伯英书体”似魏非魏，似楷非楷，不泥于古，不媚于今，别具一格，超然独立，有股雄气，即雄浑、磅之气，这是从骨子里出来的，似乎是与生俱有的，雄浑、豪放是其本质风格。也呈现秀美和婉约之气息。可谓刚柔并济。
吴待秋【海上四大家、三吴一冯】行书杨仲弘《旧剑》 【形式】立轴斗方 【尺寸】37x34cm 吴徵，字待秋，以字行。别号抱鋗居士、疏林仲子，书法学王觉斯、倪元璐。亦能治印。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”，此件行书立轴用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。注重从二王飘逸中提练并放大二王书法内在的雄强力度，他在吸取中扬弃，以确立自家风貌为突破口，在似与不似之间创造出一种雄强的书风。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
汪琨【海派重要画家之一】近十平尺行书“文笔家门”七言联 【时间】1899年 【尺寸】38x141cmx2立轴44x168cmx2 汪琨善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为“笔正墨醇，设色淡雅，堂堂正正，有高古气息”，此件行书七言联，肃穆庄重、气宇轩昂。结字宽博舒展，笔力雄强圆劲，并有篆隶意趣相附，笔画有圆有方，或以正取势、或以侧得妍。他将分韵、篆势、草情等混合一体，又把姿媚刚劲融于一身。气象极具古朴苍雄，烂漫圆融之质。
刘德六【清书画名家】花鸟“秋意图”双挖立轴 【形式】双挖立轴 【时间】1874（逝世前一年，时年69岁） 【尺寸】30x25.5cmx2立轴49.5x140cm 刘德六，江苏吴江人。清代画家，夏之鼎弟子。学画花卉，出笔秀逸。生平涓洁自好，居垂虹亭畔红梨花馆，或对花写照，或即物取形，各个生动之趣。翎毛、草虫、蔬果并臻其胜，此件作品，上边部分兼工带写。片片枫叶刻画之精妙。其形态优雅，似乎在微风中，摇曳轻舞，身姿曼妙。再搭配生动活泼的蝉，格调清颖，情趣别致。下半部分，表现松鼠神态的同时又表现了人的精神，二者妙合无垠达到巧夺天工的效果，笔墨转移如乌云奔雷，相得益彰似秋蝉飞翼，则笔势态姿尽显现墨色层次变化，血肉丰满，神完气足，整件作品格调高雅清新，是件不可多得的佳制。
陈立夫【民国政要、教育部长】行书 自撰明道中学校歌 【落款】傑三先生雅属。陈立夫时年九十九。 【尺寸】35x102cm 陈立夫是20世纪中国的重要人物之一，中国国民党政治家，大半生纵横政海，曾历任蒋介石机要秘书、国民党秘书长、教育部长、立法院副院长等各项要职。此件作品随性自然、拙朴散淡，虽然奔放洒脱、看似无忌，实则处处合乎法度，是与其书学思想相统一的自然升华，因而其作品仍然富有着极大的感染力和生命力。在用笔上，还是颇有心得体会的，而且对点画的锤炼，也非常有主张，看似一种随心所欲，实则，也是精心的安排，尤其是彼此之间的关系处理上，几乎是笔笔断开，但是笔意却能够贯穿始终，形成一种独到韵味，气韵畅达。
长三洲【日本书道泰斗】隶书“风前月下”七言联（带木盒） 【尺寸】17x145.5cmx2立轴19.5x203cmx2 长三洲，名笑，字世章、秋史，日本大分县人。是著名诗人长谷梅外之子，著名诗人广濑淡窗的弟子，明治二十七年（1894）拜东宫侍讲，翌年授正五位，长三洲书法“浑成之笔，结体清秀，有隐然不可侵气，盖授王颜之衣钵者。此件隶书七言联字如屈铁枯藤，以篆法写来，字的外貌在粗重厚实之外，另有灵动之姿，不失其朴拙之态，用笔以方笔为主，于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然。结构组合，端正中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
孙儆【清举人、以卜辞风格驰誉书坛】甲骨文“渊明”十二言单联 【尺寸】21.5x136cm立轴24x167cm 孙儆，一作敬，字谨丞，一作谨臣，号沧叟。江南通州人，孙武第74世孙，中国近代教育家、书法家、清末举人。此件集字甲骨文作品，间架疏放，结构大度，运笔挺劲，转锋秀润，疾徐渴湿相得益彰，给人以神清气爽、高古典雅的感觉。虽然在孙儆先生所处的时代，甲骨文的真正出现不过几十年时间，而他却已经是甲骨文研究与实践的先驱者，他用自己深厚的传统文化底蕴和非凡的书法功力，对那些形状各异的刀刻文字逐一进行破解，将一幅幅远古文明的画面呈现在我们面前，使得作品的变化更加丰富自然，仿佛可以透过他的作品，嗅到如岩洞壁画般上古文明的原始气息。
陈立夫【民国政要、教育部长】信札（附相片书册） 【说明】回信言出国无法帮助，表达歉意。（附相片书册） 【尺寸】19.5x26.6cm信封10.5x22cm 陈立夫的书法，的确是这样，有一股味道，但是，我们细看他的书法，却有一种天真烂漫的味道，是超气质般的存在，是一种淡然的态度，或许，只有在适当的时候，选择放下，才能够得到新的收获，人生才有自我意义。此件信札字体错落有致，笔画遒劲，刚柔并济，可以看出立夫先生采用草书和行书的表现手法书写，主要是通过线条与结构的变化表现出书写者对书法艺术的认识和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、个性。
徐世昌【民国总统、书法大家】行书“致德华”信札 【形式】信札镜片 【尺寸】15.5x25cm 徐世昌国学功底深厚，不但著书立言，而且研习书法。工山水，颇清秀。书宗苏轼，略变其体。能诗，设晚晴簃诗社，罗致诗友，编印清诗汇。此件行书作品，颇有东坡之韵，章法安排没有任何的规律可循，或大或小，或正或斜，或连或断，一切都是随心所欲，浑然天成，看起来非常的自然和谐。笔画厚重而整洁，下笔从不吝惜笔墨，用笔上没有过多炫耀的成分，追求平淡自然，有种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。
赵云壑【“海上画派”重要代表画家、吴昌硕入室弟子】花鸟“松梅图” 【形式】扇面镜片 【尺寸】18.5x52cm镜片63x30cm 赵云壑，善绘花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、印皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌，博采徐渭、石涛、石溪、八大山人之法，是以画益豪迈，声誉日隆。此件扇面，以石鼓圆劲浑厚之笔通于行书及画法中，以长锋羊毫，运臂力走笔，其笔锋遒劲而浑厚，圆转而苍润，画境臻于精善，其花卉用墨用色，具石涛气韵，画风始异于吴氏，亦参以墨法，独具古艳明快之致。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
李石湖【清末民国画家、扬州八怪传人】绢本人物“家家扶得醉人归”团扇(文物商店贴标火漆) 【形式】绢本团扇 【尺寸】直径25cm 李墅，字石湖。工书善画，初为王连弟子，后攻宋元笔法。山水人物，草虫花卉，无不精妙。此件扇面在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动。这种清新俊秀、率意疏容的人物画风格，用笔干练生动，兼工带写，神态毕肖；而山水作品则法度森严而古雅朴蕴，平淡天真、率意自我。
冯颐【清代画家】人物“牧牛图”扇面(文物商店贴标火漆) 【形式】扇面镜片 【时间】清代 【尺寸】18.5x53cm 冯颐，字顾之，清代画家，工山水人物，此件牧牛图扇面，令录斋想到“绿杨荫下古溪边，放去收来得自然”的意境，画面运以淡墨，浓墨，焦墨，渍染，溢染之法出之，水牛的质感、动感跃然纸上，人、牛、自然，融为一体，水、墨、白，融为一体，线与面、虚与实、浓与淡、有与无融为一体，和谐！笔法古拙。
阮性山【两浙名士、西泠元老】花鸟“梅” 【尺寸】17.2x22.5cm 阮性山，名继曾，号木石，又号木石湖，晚号木石翁。杭州人。擅设色花卉，尤长梅竹，均有逸致。中年病聋，忘世绝俗，专心绘事。一九六零年，已七十岁，尚能作画。此件墨梅图，洁白繁密的花朵与苍翠挺拔的梅枝相互辉映，画风清奇，作者将梅花的神韵体现得淋漓尽致。梅枝微微弯曲，苍劲有力。梅花的分布也十分有趣，长枝处疏，短枝处密，尤其交枝处的花蕊极为茂密。勾瓣点蕊清润洒脱，充满活力。
赵俊民【民国海派著名书画家】花鸟“寿桃图” 【时间】1948年，时43岁 【尺寸】34x68.5cm立轴58x180cm 浙江绍兴人，赵雪侯子，画法早宗张孟皋、赵悲盦，气息渊茂，中年后致力于笔墨气韵，不媚时，不炫古，苍劲秀润，文气洋溢，书宗汉魏，题词俊雅，时论重之。此件作品用洋红和藤黄点画，有骨有肉，厚重结实，极具体积感。桃叶掩映在四颗桃实周围，摇曳多姿，益显画面的生动活泼。用墨线勾枯石轮廓、枯笔写桃树枝条、淡墨写桃叶，整幅画面给人一种淡雅、高贵的美。
王京盙【著名金石书法家、已故西泠印社理事】8平尺篆书“居何信以”六言联 【时间】1985年五月十一日。岁次乙丑三月二十日。 【尺寸】34x134cmx2 王京盙，字劲父，号澄翁，又号铁翁，别署守正楼主、宝敦楼丁、力学斋主、慈湖外史，工多种书体，尤以小篆见长，书风谨严古雅。此件篆书六言联，用笔淳练，粗而不肿，方笔圆笔结合，提按起倒，富于变化，有提有按如同音乐般此起彼伏，节奏错落有致，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，整体呈现雄浑厚重，高古质朴的艺术特征。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
李润【民国画家、教师】人物 观音图 镜片 【时间】1940年时57岁 【尺寸】32x31.5cm 李芳园，名润，以字行，别署陇西布衣，室名怀翰斋。上海人。工山水、人物、走兽，画宗任颐，精研陈洪绶笔法，笔法爽利，形象生动，尤以人物、走兽见长。此件观音像，观音面相慈悲端庄、立体饱满，在极为凝练的线条当中表达出醇厚而慈祥的观世音形象，头戴宝冠，身披璎珞，面容和蔼，慈悲的眼神俯瞰着芸芸众生，有着极为浓厚的唐代气象。
姚鼎【清代书家】4平尺节临隶书《史晨碑》清代原裱 【形式】清代原裱 【时间】1875年 【尺寸】130x31cm 姚墨林，号兰坊，工书擅画善诗文，尤精墨兰，浓淡枯湿，一笔为之，其“空心兰”更是独树一帜，纵观近代画兰高手，无出其右者，在清末民初书画界得“姚兰花”之誉。此件隶书立轴作品，一眼便浓浓的古意，隶法纯正，线条以圆笔为主，方圆兼得，刚柔相济，舒展优雅，将端庄、工整、雍容、典雅、肃穆、秀逸集于一身，俨然有君子之风。波画的起笔有方、圆之分，起笔法同横，只是起笔时稍有下探，转翻笔锋右行时逐渐提笔，笔锋行至中间位置，再逐渐加力至雁尾处。看似静态，实则隐含着流动之势，远离刻板之累。
任政【当代书法名家】行书“张继《枫桥夜泊》” 【时间】1982年67岁。 【尺寸】29x92cm立轴47x162cm 任政，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。此件行书立轴属“二王”一脉，又和教授自己的马公愚先生前后相承，娟秀媚好，不逊乃师。线条也是十分的充实厚重，在用笔上不拘一格，而且变化多端，字里行间流露着一个清圆劲健的韵味，每一个字都行云流水一般，自然流畅，点画安排精到，线条粗细互动，有一种强烈的视觉冲击力，不仅如此，用墨上也非常有心得体会，浓淡相间，跌宕起伏，将“二王”的那种清隽秀朗，风度翩翩的劲表现是淋漓尽致。
周愚山【四体碑范、民国著名书法家】篆书“宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》” 【时间】1983年时年68岁 【尺寸】33x105cm立轴55x186cm 周愚山，名岳，字愚山，号碧梧轩主，江苏无锡人。其书法先学楷书，后学篆、隶，尽得精髓。周愚山成年后，锐意进取，孜孜不倦的探索书画艺术，对书法的热爱、执著和痴迷，夜以继日，寒暑不易，终成正果，大篆、蝌蚪文、甲骨文、钟鼎、石鼓、小篆、铁线、玉筋、悬针、柳叶、垂露等都达到刚柔并济、炉火纯青，此件作品在篆书把握上的成熟，已经达到了一种极致的境界，是很多书法家难以企及的高度，无论是笔法的修炼上，还是对线条的掌控上，都彰显出一种独有的特点，效果非常明显。
沈进思【民国女画家】设色山水册页6开（原裝裱絹本） 【尺寸】29.5x25cmx6 沈进思，名厚韶，祖籍浙江绍兴人，先世到广州当幕僚，入籍番禺捕属。沈仲强的女儿，能画山水和菊花，随朱庸斋学词多年，此件山水册页，内里始终保持着一种深沉的纯粹，散逸抒情，当它呈现的时候，却如被阵雨般簇拥着，浑厚蓊郁，势不可挡，画面的生机毕露笔端。用笔以干笔皴擦为主，突出山水的苍浑气质。用笔很少，用墨丰富，体现了作者以情作画、平淡天真的艺术理念。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
薛廷栋【清代官吏、乾隆举人】人物“孤山探梅” 【时间】1807年 【尺寸】39x146cm立轴55x214cm 薛廷栋，清代官吏。乾隆辛酉举人。历仕武英殿纂修、山东淄川县、汶上县知县，癸酉科同考试官。此件作品一株株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外，刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染，人物用笔细腻精美，笔墨之间展现东方古典审美情趣，极力刻画人物面部尤其是眼睛的神韵和精妙，所画人物媚而不俗，眉目传神。
佚名【清代画家】花鸟“马图”镜片 【尺寸】33x128cm 马在动物题材的中国绘画中占有比较重要的地位，马具有强盛不息的气数，在古代常被喻为封官加爵的祥瑞之意，此件骏马图，笔锋细腻、流畅飘逸，展现出两匹马奔腾的形象，英姿勃发的骏马威猛矫健，鬓毛随流动的风肆意飘动，两匹马姿态各不相同，无拘无束的奔向远方。把马的“精气神”用狂放的笔墨尽显。“以形写意”工笔马，更是遵循中国画的写意精神，以写真的手法来把马的神韵表达。
缪谷瑛【清代画家、黄山寿再传弟子】花鸟“菊花图”立轴 【时间】1943年时69岁 【尺寸】31x77cm立轴53.5x175cm 缪谷瑛，字莆孙，号由里山人、晚香室主。江苏江阴人，现代国画家。为黄山寿再传弟子。工画花卉，最擅写菊，此件作品花朵以工笔渲染，花叶以小写意点厾，兼工带写，对比突出。造型准确生动，渲染丝丝入扣，苔点杂草铺陈有趣，老竹怪石相伴其间，全图栩栩如生，雅致秀丽。让人观后有如置身百菊盛展，充分感受到菊花傲然怒放尽得秋艳的那份洒脱和风流，冷峻野逸，清高正气。
邵忠竞【杨石朗之徒、近现代著名画家】山水“云壑飞瀑” 【时间】1981年时56岁 【尺寸】33.4x79.5cm立轴56x176cm 邵忠竞先生，浙江鄞县人，以字忠勤自勉。1948年毕业于上海美术专科学校。建国初于东吴大学毕业。1942年拜杨石朗先生为师，学习中国山水画，见证了杨石朗先生对国画艺术的孜孜不倦与艺术风格的历次变革。此件山水立轴，注重传统笔墨的基础上，对色彩的理解和运用细腻考究，画面清丽洒脱，构图严谨。山间树木林立，树与树间层次感强，且树中有云,云中有树，这一点处理，相较于他其它作品算是精彩之处。山石峭壁层层叠叠，富有层次，松树下的石壁，险绝，有身临其境之感，整幅画作前后主次关系相当明确。
沈忠【晚清民国画家】人物“牧马图” 【时间】1933年 【尺寸】40.5x83cm立轴63.5x182cm 此件牧马图作品，人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动。画中之马，造型准确，以书法用笔入画。画面格调高雅，富有韵律感和时代感，尽管这种画法气韵格调是古典的，但笔法气势却是新颖的，而画风个性也是独特而自由的，把写意人物画中的笔线创造性地转化为极富时代性的“铁线游丝描”，使其画面中的马细腻、飘逸、神采燦然，超逸出尘。 微拍堂 ， 交易担保 ， 放心买 ， 金石·九月大拍（上） 小程序 近代文人书画名家力作汇聚九月大拍，喜欢的朋友请点击上方小程序进入金石书画的微拍堂吧！
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