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褚遂良《雁塔圣教序》字字析(中)

 涧水常蓝屋 2022-09-25 发表于内蒙古

第五讲:四

图片:“四”字笔画较少,但每个笔画都相当精彩;注意左边竖画落笔手势为反向,两横画行笔时要连续提按;“横折”在提钩时要稍注意节奏,借势弹起。

图片:“时”字粗细对比极大,尤其“寺”的第二横,聚锋行笔,细而挺拔;该字横画较多,注意横画之间的形态、起笔角度、粗细等方面的变化;宽钩铺毫平推出锋;左部向右倾斜,右部向左倾斜,整体形成了上合下开的结构形式。

图片:“无”字上部分收紧,下部突出长横,形成了很大的收放对比关系;注意上面方框标注前两笔形态比较正,下面向右上倾斜,字势很强,且上下拉开留白;长横顺势起笔,行笔中连续提按波动,富有动态;四个点与上部轴线挪位,四点形态各异,位于一条弧线上。

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:“形”字整体字形较为疏朗,字内空间间较大,整体上紧下松;注意两竖画均有弧度,两者形成相背的关系;三个点画的形态上及起笔角度上有较大的区别,且至上而下由大变小;中间点画侧锋下笔后提笔弹出。

第六讲:潜、寒、暑、以、化、物

图片潜:“潜”字整体结构端庄稳定;“氵”的前两点均侧锋入笔,后两点弧线实连;右部的两“天”左较斜,右者略平;两“天”左右平均分割并与下部“日”穿过一条中线;长横收笔压低。

图片:“寒”字整体上紧下松,收放得当;“宀”较宽,将下面的主体部分覆盖;中间部分笔画集中,整体略偏右,将左边留白;下部疏朗,撇收捺放,两点一正一反,有顾盼关系,并被中轴线穿过。

图片:“暑”字中宫紧收,突出横画;长横态势指向左下方,起笔顺势略方,整个笔画自然灵动,灵活运用手腕切勿过于僵持;撇画较短且离横画较近,给“日”留出足够的空间;注意红线标出的几个关键起收笔在一条斜线上,右部大面积留白,形成整体的左合右开的关系。

图片:“以”字为左右结构,左部笔画灵动轻盈,右部笔画稳健扎实,左右拉开空间,两者有明显的动静关系;注意左部的“竖提”逆势发力起笔,略带弧度,笔尖带起后下压藏锋,收笔弹出笔尖。

图片:“化”字注意笔顺,容易出错,另外笔画之间弧线回环的连贯关系较强;每个笔画的发力点均不相同,从而产生了不同的形态;“竖弯钩”向右展开,上部留白,“钩”出锋有力,触目惊心。

图片:“物”字左右两部均有外拓之势,整体显得宽博大气;笔画均为弧线,笔势关系非常强,注意书写过程中灵活运用手腕的弧线运转(翻转),起笔自然映带出细腻的锋影,更能增强其关系。

第七讲:是、以、窥、天、鉴、地

图片是:“是”字整体字势开张;注意右边点画居上,给下面留出大面积的空白,形成明显的松紧关系,并且字的重心也能上提;从字外形来看,收放关系突出,形成了整体的左合右开的状态;注意最后捺画到即将收笔处改变方向。

图片以:“以”字结构上与前两讲的“以”字有相似之处,注意左右两部分左低右高,两部分之间拉开距离,大面积留白;左部竖提笔画较直,十分挺拔,右部撇画弯曲,接近收笔处要向水平方向行笔,左右两部分也形成了直和曲的对比关系。

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窥:“窥”字笔画繁多,较为复杂,中宫收紧,重心居上;“穴”的粗细变化极大,覆盖住下部“规”的主体位置,但是从视觉上来看,上下部分也有左右挪位的关系;下部“规”字左右紧密,且有空间穿插咬合关系;注意“见”的两竖画的曲直变化。

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天:“天”字整体空间疏朗,字势开张,外轮廓均为斜边;注意两横画上扬极强,斜度较大;撇捺切勿与横画三点交叉,撇画轻松灵动,为曲线,捺画厚重挺拔,为直线,两者对比突出,且有撇收捺放的关系。

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鉴:“鉴”字上部的左右部分的外形走势有所区别,切勿平正,下部“金”则平正稳定,将上部完全托起,且“金”的撇捺起笔穿插到上部的中间位置,使关系更为密切;注意图例中标注的细节处:两竖错位,两点呼应等。

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地:“地”字结构方式比较独特,“土”拉长且中间断开,形成空白,为避免字松散,注意细节的点画呼应关系;“也”则横画伸展开,穿插至“土”中间,“也”字中间部分向中宫收紧;“土”和“也”的左右搭配使两边留白,增加了地字的意趣。

未完待续。。。

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