我国花鸟画有着优秀的现实主义传统。如宋代花鸟画家赵昌“对花写照”，有“写生赵昌”之称，他既能画出花瓣的薄度，又能刻画出花朵迎风而动的优美姿态。擅长画动物的画家元吉，为画猿猴曾进深山躲在洞穴里，长期仔细观察猿猴的生活，故称“穴窗写生”。这些古代画家们对深入生活是重视的，所以创作出许多造诣甚高的作品，正如诗人白居易所赞扬肖悦画竹的诗句，说他画的竹“举头忽见不似画，低耳静听疑有声”，真实生动，似乎连竹叶迎风发出的声音也表现出来了。
生活是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一源泉。因此，我们一方面要继承发扬前人的优良传统，而更重要的是深入到生活中去观察、体验、写生、搜集素材。
秋葵,白描稿
画法步骤：
1.用淡墨勾勒秋葵的花瓣、花苞及五星雌蕊，用浓墨勾勒叶片的轮廓，枝干用中墨勾勒。
2.在花瓣中用藤黄从瓣基向瓣边渲染，花蕾则从瓣边向瓣基渲染。干后再在正、反瓣基微染汁绿。正叶用花青从叶柄向叶梢渲染。花苞萼片、反叶及枝干都渲染汁绿。
3.花瓣在染足藤黄后，用白粉勾瓣脉，干后在雌蕊、瓣基勾填胭脂，雄蕊柱则堆点浓粉。并在正叶上罩汁绿，干后勾偏蓝汁绿；反叶罩石绿，勾汁绿；花萼罩石绿、勾汁绿；枝干罩石绿。
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辛夷
白描稿
画法步骤：
1.用淡墨勾勒花瓣，浓墨勾勒萼片与嫩叶，枝干用中墨勾勒，画出白描图。
2.用淡胭脂自下而上渲染出辛夷的外瓣，以定出最浅色的基调。辛夷的内瓣部分用薄粉平涂待干，用汁绿从叶基向叶尖渲染，并用淡墨皴擦出枝干的纹理与体积感。
3.用胭脂从瓣基向瓣尖层层积染出辛夷的深色外瓣，注意每加深一次，则渲染的面积要缩小一块，而且渲染必须在已经干燥的画面上进行。用薄三绿从叶尖向叶基罩染，在嫩细枝上罩染偏蓝汁绿。粗老枝干则微染赭石。
4.在内瓣的粉底上，自瓣尖微染淡胭脂；在内瓣基上微染偏黄汁绿；在外瓣则用略深于花瓣的线条勾勒出有透视变化的瓣脉；用汁绿勾出嫩叶的叶脉，并在枝干上点出汁绿苔点。
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紫藤白描稿
画法步骤：
1.依稿将紫藤花的旗瓣和翼瓣用淡墨勾勒，用浓墨勾勒叶片轮廓与主脉，花萼与枝干用中墨勾勒。
2.用薄粉平涂所有花瓣与花蕾，叶片则用花青分染，叶柄深、叶梢淡，反差要大，并统一在一边留出空白水路。
3.用牡丹红调天蓝成紫色备用，分别从翼瓣尖与旗瓣的中心向瓣基与瓣边渲染紫藤的花瓣；用偏黄的汁绿从叶尖向叶基罩染正叶，留出水路；自叶柄向叶尖渲染反叶，花萼与枝干均罩染汁绿。
4.用三绿在花萼、花柄、嫩枝干上罩染，用粉黄在旗瓣的中心点二小瓣斑。真实的瓣斑是白色的，为求其色彩对比效果，改成粉黄色。粗干用偏蓝汁绿与淡赭接染。
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鸢尾
白描稿
画法步骤：
1.花冠与花蕾均用淡墨细线勾勒，苞片与花茎用中墨，叶片用浓墨勾勒，完成白描稿。
2.花冠中的外层垂三瓣，中心的竖三瓣，以及其余的小瓣与花蕾的外层均用深浅钴蓝水彩色渲染；苞片、叶片及花茎均染汁绿，残破的叶尖处宜先染赭墨。
3.在钴蓝中适量调入牡丹红成淡紫色，渲染花瓣的反面，并趁湿在叶片中撞入石绿水。
4.用钴蓝细线勾勒花瓣的正面瓣脉，用淡紫细线勾勒花瓣的反面瓣脉，用浓朱磦勾画垂三瓣中心的碎丝，在花苞与叶片上用汁绿勾勒出平行的叶脉。
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一、撞包括撞水、撞色、撞粉等。
1.撞水。
也称积水。以墨或色画出物体的形态，趁湿滴入入，使水色相互冲撞，形成斑驳的水痕。当代画家的许多作品均为先积水后分染，特点是画面灵动，饶有趣味。
步骤一：勾线。用细而匀的线条以重墨勾描荷叶的轮廓。
步骤二：先用花青调墨按荷叶结构分染，后用清水撞入色彩之中。
步骤三：用相同方法画完整片叶子。
步骤四：俗话说，大胆落墨，细心收拾。撞过的效果有一定的偶然性，干后需要进一步刻画，如此图可用石青加墨按需要分染结构。
2.撞色
以色画出物体的形态，趁湿滴入其他颜色，使颜色间相互冲撞，形成斑驳的痕迹。
步骤一：用细而匀的线条勾勒红蓼的外轮廓。
步骤二：用胭脂分染红叶，颜色稍重一点儿，撞色时颜色变化才明显。
步骤三：趁湿撞入藤黄，叶尖多点儿，叶根少点儿。依次撞出其他叶子。反面叶子用赭石分染，叶尖趁湿撞入藤黄，叶脉部分撞入石绿，黄中带绿的叶子效果就出来了。用胭脂平染花茎，撞入花青。用淡胭脂平染花。
步骤四：红叶根部用花青分染。用淡胭脂分染花，重的部分加少许花青。调整完成。
以撞水法、撞色法画秋塘：用浅一些的花青跳跃地分布在画面上，撞入胭脂色，用赭石加墨皴染荷叶，钛白分染鸭子。
3.撞粉
和撞色方法基本相同，不同的是趁湿撞钛白色。
步骤一：把熟宣覆在草稿上面勾出正稿，用藤黄调土黄平刷底色。
步骤二：用稍重一些的胭脂色分染花瓣，趁湿从瓣尖撞入钛白（钛白稍浓一点）。
步骤三：依次撞出其他花瓣。
步骤四：用胭脂分染瓣根（颜色深的部分可加少许花青）。
二、揉
揉的技法最早是重彩画用得多，因为高丽纸韧性大、耐折，所以为达到丰富的肌理效果，可不断揉折。如用宣纸作画，必须将纸打湿，才不容易破损。可先起稿，然后揉纸作肌理。也可先揉纸，根据肌理勾描物象轮廓。将调好的颜色泼在画面上，形成斑驳的色彩，可同时撞水、撞色。
步骤一：在熟宣纸上用喷壶均匀地喷上水。
步骤二：从不同方向揉折，如纸厚可稍微摔打一下，折痕明显。
步骤三：展开铺平。
步骤四：根据需要用羊毛刷均匀或斑驳地刷上底色。刷底子时先调好喜欢的底色，以宽的平板刷刷在纸面上。也可用清水冲刷画面，有折痕的部分因为漏矾颜色已固定，其余部分则被清水冲走，干后有深浅、粗细不一的纹理形成。
用揉纸法刷色，干后形成不同色彩的斑驳效果。
揉纸法在创作中的应用：先用揉纸法画背景，后用赭石平染马尾草，用赭石加墨分染马尾草。用墨分染鹌鹑。
三、喷
包括喷水、喷色
喷水：本是托画或装裱纸张用的，现代人绘画时，为使背景有整体感、富于变化，采用喷的技法比较常见。
喷色：是在所喷的水中调入颜色。
喷水、喷色所用工具，有喷嘴和喷壶。喷嘴喷出的颗粒细而匀，喷壶喷出的颗粒较粗。
此图背景为喷色效果。
四、洗
画面基本完成时，发现结构不准确，影响画面效果，尤其是人物画，结构不准更是别扭，这是该怎么办？答案是洗。将用过的勾线笔剪成平头，周边修剪成椭圆形。用清水把要洗的部分打湿，面积大一点儿。用自制的小笔蘸清水轻轻地把浮色洗去，要分多次洗，不可一遍过重，易损坏画面。面积较大时可用画水粉画的羊毫水粉笔。
调整阶段，一些地方需要虚一点儿，这时就需要大面积冲洗。也可以将画的反面喷湿，用大排刷均匀地刷在瓷砖上，整体打湿画面，需洗的部分边用喷壶喷水，边刷洗。无论洗局部还是整体大面积冲洗，洗完须小心修补画面，进行分染调整。
此图中前景的叶子为洗过数遍的效果。
