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风掠过，大雪卷起我的安静 她们不再守口如瓶，把潜伏在 雪底的秘密抖得一干二净 -----邹 进 作者简介：邹进，江苏盐城人，江苏省作家协会会员、中国诗歌学会会员。作品见《诗刊》《扬子江》《诗选刊》《诗歌月刊》《绿风》《山东文学》《鸭绿江》《青海湖》《人民日报》等报刊。著有诗集《在水之湄》《平原在东》。宗 昊
跟读邹进诗歌数年，为其写过几篇评论，常读常新是我初步感受。在过去的几年，他的诗写方向总是围绕他所热爱的滩涂，乡土，当然并不是说这种题材不可以一直写，只是如此高频度的围绕其写作，很容易陷进盛产平庸之作的桎梏中。我常常跟他说，诗比现实辽阔，有思载万千的旷远感，他这两年也确实这样思考，写了不少令我诧异的短句。他居住在一个滨海的城市，没有太多的机会看到山川形胜，但面对一粒麦子，一颗星辰，他也可以冥想，进行忘我。“雄鹰划过的白云/比骨头更轻更硬”轻盈的句子里有浑然的张力，而他所怅想的艺术家，在幻想中虚构出的花朵，这些本不能彼此完好衔接的组合，在此刻绽开出瞬间的诗意。“雄鹰已经成为我坚持活下去的唯一理由”结尾处的处理多少有些突兀，但结合全诗的节奏，又显得必不可少，也初步告诉我们他内心的一片雄心所寄。“人真的要向动物学习啊/尤其要善于在纷飞的大雪里冬眠”邹进在创作《人间书》这一首诗里选择中规中矩的写法，山川、星宿、野草、大地、四季……每一个意象都是他内心的倒影，关乎着他的思想，接近于卡尔维诺式的语言狂欢。“波浪从沙滩退回海里/流星从草原返归夜空/落叶从大地飞上枝桠/我不敢幻想时光倒流”《许诺》开篇就是一记组合句，从波浪、流星、落叶到沙滩、草原、大地，如此大步流星般的书写，倒是让我有些惊讶。而在第二段，他化用了埃兹拉·庞德的名句“灵魂的美妙夜晚/在帐篷中/泰山下”多少也是对那位杰出诗匠的致敬。“风掠过/大雪卷起我的安静/她们不再守口如瓶/把潜伏在雪底的秘密抖得一干二净”在《大雪不再静默》结尾处，颇间邹进在诗写上用了不少功夫，改变了其在诗歌写作上瞻前顾后的想法。大胆使用一些平时不敢轻易使用的名词，让不可言说的事物重开天启，让诗意涅槃，淬火重生。日常生活中的邹进，中等个头，少言寡语，缺少很多诗人特有的气质。可是在诗写中，邹进的句子里，一边是浪漫主义，一边是超现实主义，孜孜于文本，这是典型的诗人“特写”。他历来认为诗写之最后，比的是一番诗品，所谓诗品，一定也有人品。“城市是鸟/反气旋是秋高气爽/向沙尘暴幅合/渐渐收回”往往参透庸常生活中的诗写者，在写类似于“城市是鸟”这样突兀的断句，显得轻松无碍。这首《空白》是诗人遥望天空，一次索然无味的思考过程。如此“思”的诗，据我所知，邹进在日常诗写过程中，有不少的数量。见惯了太多的诗技，太多的修辞，重新回到一些精短的诗句上来，很多诗写者都会有些不知所措。的确，在日常的写作中，很多作者还沉溺于看人下碟的层次。“水杉林里/灰色的浓烟/还有躲在松树后面若隐若现的猫”越往后读，越发现邹进隐隐进入了一种上善若水的思考中。他已经很清醒地明白，今后的创作该选择一种什么的样的心态去创作。我也相信，越往后写，就越有他诗里所写的“一艘商船驶过大河/他敲了一下铜钟/最后一朵梅花悄然落下”的宠辱不惊的心境，同时还有叶橹先生对他说的“位卑不敢忘忧国”的人生大境。评家简介：宗昊，1996年出生，江苏射阳人。从事评论创作。作品散见《诗刊》《扬子江》《星星》《芙蓉》《芒种》《北京文学》《作家》《草原》等刊物，曾获第四届淬剑诗歌奖。出版诗集《北洋札记》《树皮记》等5部，评论集《耕谭》。 
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