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今天我们来谈一谈书法当中的“笔法之病”，避免了这些误区，你的字才能不流于俗。 元书法家李溥光在其书论《雪庵八法》中曾说道： 笔法有八病：一曰牛头、二曰鼠尾、三曰蜂腰、四曰鹤膝、五曰竹节、六曰棱角、七曰折木、八曰柴担。 这是书法笔法的八种病态点画。 “书法”中的“法”指法度，是古人手追心摹的书写原则，而这“笔法八病”也正是学书之人要避免的八种病态笔画！ 1 ● 牛头  “牛头” “牛头”的意思是说，用笔沉重，行笔滞涩，对于用笔提按的技巧不甚熟练所导致的臃肿呆板的状态。 在起初入笔时或因蘸墨过多、或因驻笔太久、或因力道不均，从而形成一种拙笨之态，这便是病笔之“牛头”。  智永、王羲之、欧阳询、褚遂良所书“永”字 我们看古代名家所书之“点法”，或饱满、或爽利、或圆润，无不如意，如立、如卧、如走、如奔，各尽其妙。 2 ● 鼠尾  鼠尾 笔法中的“鼠尾”之病指写“撇画”时，形似鼠尾，缺少变化起伏，显得浮滑而仓促。 产生此种的问题的原因多是用笔技巧不够娴熟，有提而无按，过渡不够自然，从而显得轻浮而潦草。 古人写“撇画”，贵乎中锋运笔，且有提有按，姿态万千。  欧阳询、王羲之、智永所书“文”字 我们看上图，分别为欧阳询、王羲之、智永所书“文”字。 上图所示圆圈中部分，粗圈表示用笔较重，细圈表示用笔较轻，三种“撇画”几乎都为由重到轻，在由轻到重，最后再缓慢收笔的过程。 而我们所谈到的“鼠尾”，几乎一成不变，是一种只提不按的状态，需当规避。 3 ● 蜂腰  蜂腰 “蜂腰”指两头粗重，中间细弱的状态，一般是指“钩画”、“竖画”、“横画”等笔画。 这种用笔乃是不注意中锋运笔，提按动作不娴熟，以至于上下脱节的状态。 书写这一类笔画，应当注意保持用力匀称，出锋自然的状态。  欧阳询、赵孟頫、董其昌所书“武”字 我们来看上面这个“武”字，书写时用笔均匀，行笔果断，提按变化起伏于锋杪之间。 从下笔粗重缓缓提起，再缓缓压下，而后衄笔出锋，这才是书写钩画的正常状态，切忌书写用力不均，出现“蜂腰”之态。 4 ● 鹤膝  鹤膝 仙鹤之膝一般过于突出，与上下关节形成一个突兀的对比。 “鹤膝”指的是行笔的转折处，类似于鹤膝一般，显得过于显露，僵滞而呆板。 这种用笔之病，在今人书法中至为常见。  欧阳询与颜真卿所写“中”字 我们看上图中唐楷的“折笔”写法，是唐楷中常用的“方折铺毫”的方法，而晋人楷书与此大同小异。  钟繇与王羲之所写”中“字 我们看上图中钟繇与王羲之所写”中“字，转换自然，行笔流畅。正如欧阳询《八诀》中所讲： 横与竖之间要靠折笔来搭接，要连接顺畅而紧致，而不能似鹤膝般枯硬，这所考验的便是书者的用笔功夫了。 5 ● 竹节  竹节 “竹节”的说法多指“竖笔”，此类“病笔”指的是书写“竖笔”时出现的起笔、收笔之处过于硕大，导致整个笔画的比例失调而形成的类似“竹节”一般的状态。 写竖笔的时候要“如万岁之枯藤”，意思是说竖笔要中锋行笔，笔画要找准方位，提按均匀，不可生出“圭角”。  褚遂良、颜真卿、柳公权所作“竖笔” 如上图“竖笔”，简单的一个笔画，也有轻重缓急，同上面谈到的“撇笔”一样，是一个由重到轻再到重，最后缓慢收起的一个状态。 一个成功的笔画，其变化并不会突兀，而是一个较为平稳的过渡。正如孙过庭所言： 6 ● 棱角 锥尖 此病笔一般出现在“出钩”的地方，在提钩之时，不能做到中锋送出，而是侧锋轻扫，从而形成了一种虚间。 书写提钩应该是先缓后急，衄挫蓄势之后，方能提锋送出。这样形成的钩画，菱角分明，状态爽利。 欧阳询、颜真卿、赵孟頫所书钩画 如上图，我们选取了三种不同的钩法。 其状态不一，气韵不同，但是其运笔动作几乎一致，皆是蓄势之后衄挫送出，而并非侧锋扫出的“锥尖”状态。 7 ● 折木 折木 “折木”顾名思义，就是折断的木头，指在书写横画或竖画时，由于仓促行笔而形成的一种类似“折木”般又毛刺的状态。 为避免此类病笔出现，需要书写者书写状态要用力均匀，不可过急或者过徐。 欧阳询、褚遂良与赵孟頫所书“下”字 如上图中“下”字，上面的长横有明显的缓急变化，先顺势入笔而后调为中锋，这个时候用笔较慢，中间行笔略快，结尾的地方收笔略慢。 这就是缓急变化，也是避免形成病笔“折木”的一个有效方法。 8 ● 柴担 柴担 “柴担”指写横画时，出现了两端隆起而中间纤细的状态，显得极不协调。 这种病笔，病因是行笔过于油滑，不善于控笔和控墨所制。 欧阳询、颜真卿、褚遂良所作横画 上图横画，整个笔画变化丰富，但是这种丰富只在一个较小的范围内变化，并无突兀的粗与细。 这八种病笔多出现于初学者的习作当中，是练习点画功夫必须要避免的一些“弯路”。 |
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