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【前言】本文根据石安在楷书班学员结业指导课的部分直播内容整理而成。
图：石安临《九成宫醴泉铭》 今天我们来欣赏一些古今书法家的欧楷临摹作品，或者以欧楷的书风特点来书写的一些作品。 先来看晚清的著名人物——林则徐的楷书，林则徐的楷书根子是从欧楷当中来的，他对于欧楷的几个碑帖，比如《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》《皇甫君碑》《虞恭公碑》等等，都是下过比较大功夫的。他有《九成宫》《皇甫君碑》等的临摹作品流传于世。
图：林则徐临《九成宫醴泉铭》
图：林则徐临《皇甫君碑》 从以上临作可以看到，林则徐在欧楷书风的呈现方面，包括字体结构和笔画的俊朗风神方面，都是表现得非常好的。 他很好地抓住了欧楷“瘦硬疏朗”的书风特点，我们可以看看林则徐的这些字，这种瘦硬劲健的感觉，在瘦的同时又往两边自然伸展的意态，表现得非常到位。
图：林则徐临《皇甫君碑》 林则徐的欧楷还有一个特点，他的字形结构和用笔，可以看到是在欧楷的基础之上，还融入了一些柳体的东西，也就是唐代另一书法大家柳公权的东西，虽然说柳公权的楷书跟欧阳询的楷书有一些气质神采上的相似之处，但是柳公权的楷书在追求字形的险峻跟笔画的爽利方面，又比欧楷有过之而无不及。所谓“颜筋柳骨”，柳公权在字形险峻跟用笔的劲利方面，表现得更加突出和明显。 当我们去看林则徐的欧楷时，或者说林则徐的楷书时，就可以看出有这样的一个特点，就是欧阳询跟柳公权的结合体。
图：林则徐临《皇甫君碑》 这点在清代的另外一个非常有名的欧楷书家黄自元的身上，也有类似这样的特点。我们来看一下黄自元的楷书。
图：黄自元临《九成宫醴泉铭》 上面这幅是黄自元的欧楷《九成宫醴泉铭》直接临作。 我个人总体感觉黄自元的楷书，工整有余，灵动不足。在神采上稍欠些，看起来会稍显呆板，或者说偏于中规中矩一些。
图：黄自元临《九成宫醴泉铭》 对于黄自元的对临，先说值得肯定之处。黄自元直接对临《九成宫》的作品，他的整个字形，大家可以看到，其实跟欧楷也不是完全一样的，它和欧楷还是稍微有一点区别的。 这种区别，它表现好的地方，就是我们前面讲的，高明的临摹，你未必一定要跟原帖完全一样。但是你的这个不一样，或者说你拉开的距离要差不多，你整幅字都能够拉开同样的距离，这往往就是我们说的高明的临摹，不管是对临还是意临，都是这样的，你不一定要100%的像，但是你距离要差不多。就象排队一样，整齐的队列是等距的，对不对？如果离两米远，那整个队的人都离两米远。如果你离五米远，那么所有人都相距五米远，大概这个意思。
图：黄自元楷书《朱子家训》 我们去看古今书家的优秀临作，会看到有个很需要注意的地方，就是怎么把整幅作品的风格写得协调一致。比如欧楷书风作品，你可以写得很像，也可以不那么像，或者可以有多种书体的融合，但无论怎样，整幅作品的风格要协调，和原帖风格的距离是差不多一致的，这个很重要——我们有的同学在这方面表现稍微弱一点，整幅作品如何稳定地发挥，或者说稳定的书风呈现，这对于初学者是个挑战，也是我们初学的时候比较难的地方。 所以我们去看这个有“晚清书法圣手”之称的黄自元楷书，他在写《九成宫》时，我们仍然可以看出来，它跟原帖是不太一样的，但是它整体风格很协调，这点是我们同学们在临摹学习时，要特别注意学习和精进的东西。
图：黄自元楷书《佛骨表》 如果我们更全面去了解黄自元及其楷书，就会发现他的距离感从何而来。我们来看他更多的楷书作品，比如他写的《佛骨表》，可以看到在欧楷的基础上，其实融入很多柳公权楷体的东西，甚至可视为是临习柳体的作品——当我们把黄自元的多种楷书作品放在一起对照看时，大家就可以对黄自元楷书风格的取径来源看的更加清楚。
图：黄自元楷书 大家可以去找柳公权的楷书作品，比如《神策军碑》《玄秘塔碑》等等，对比一下就可以看到，黄自元的《佛骨表》和柳体之间有着明显的渊源关系。
图：柳公权楷书《神策军碑》
图：柳公权楷书《玄秘塔碑》 但是我们都知道，后世评价黄自元的楷书在欧楷风格体现上的水平非常高，他流传于世的书法理论著作《黄自元间架结构九十二法》，总体也是以欧楷作为它主要的呈现对象，虽说他的九十二法里，其实有一些是欧体加柳体的东西，但它的内容显然是以欧体或者说以《欧阳询结体三十六法》的基础之上加以延伸的。
图：黄自元《间架结构九十二法》 清代另外一个有名的学欧书家是姚孟起，他的欧楷也是非常厉害的，在晚清通常我们把姚孟起和黄自元作为写欧书风的最典型代表。我们临习时可以对比一下姚孟起和黄自元两人的欧楷有什么不一样，对于学习会有帮助。 图：姚孟起临《九成宫醴泉铭》 姚孟起也有《九成宫醴泉铭》的临本，相对来讲，姚孟起所临欧楷在形上面更加接近于《九成宫》原帖。 如果把姚孟起跟黄自元做比较，跟欧阳询比较起来，姚孟起相对更接近于欧阳询，黄自元离稍微远一点，按照排队来类比，如果姚孟起跟欧阳询相距十米，那么黄自元可能相差12米或15米，大概这么个意思。
图：姚孟起楷书 我们来看一下姚孟起的这个作品，大家可以从这幅作品看出来，除了欧阳询以外，还有另一位唐代书法家，准确说是初唐四家里面的另一位虞世南的风格——在欧阳询的基础之上揉入了虞世南的风格，虞世南比较潇散的一些味道把它揉进去了。把欧阳询的工整谨严的风格基础之上，更多揉进了灵动的意味，这种灵动尤其值得肯定的，就是它的既工稳又灵动，以及萧散从容的意态，在这几幅上我觉得有很好的展现。
图：虞世南楷书 从以上几幅作品欣赏来看，我们可以概括来讲，姚孟起是欧阳询+虞世南，而黄自元是欧阳询+柳公权，林则徐也可以概括为欧阳询+柳公权。 --------------------------------- 下面我们来看一下当代的一些书法家的欧楷书风作品。 需要强调的是，无论古代还是当代书家，对于写欧楷书风的作品，始终强调的是不能写的太死，要写活。
图：孟繁禧楷书
图：卢中南楷书 大家可以看出来，当代书法家的一个优点是技法精熟，当代书法家的共同特点是用笔跟结体上的把握完全没有问题，而且称得上精熟。如果他们稍微弱一点的地方，可能是在学问方面。但对于学问本身，其实很难直接通过某个书法作品来呈现，所以从这个角度讲，当代书法家在学欧技法方面的水平更高也不无道理。 当代书法家的欧楷书风作品，我一般把它概括分成两个方向，一是在欧楷基础上，加上流美秀逸的用笔和神质，比较多的是欧阳询加上王羲之，或者褚遂良、赵孟頫等等的，增加秀美流动的气息，避免过于刚硬而增些柔韧，这是一个方向，比如像卢中南、杨涵之等等，这个是我们当代人学欧的一个大方向。
图：杨涵之楷书 那第二个方向是在欧阳询的基础之上，加上魏碑的风格。比如孟繁禧写的，他的风格其实还是偏这个欧阳询加上魏碑的风格，使其风格更显拙朴，或者更加雄强、浑厚什么的。
对于大部分有较好基础的同学们来说，如果想在欧楷上继续往上学习和精进，可以根据这些不同方向，结合自己的喜好进行选择，以更好呈现更适合自己特点去呈现个性风格的临欧作品——也可以多看看一些国展里的欧楷书风获奖作品加以参考。
图：石安临《九成宫醴泉铭》 那么，最后我们把一些国展获奖的欧楷书风作品给大家感受一下。这些是历届国展凭欧楷风格获奖的一些书法家的作品，大家可以感受一下，看看这些全国展获奖作品的欧楷书风是怎样呈现的？
图：陆启成《小窗幽记》
图：范琛《陶渊明杂诗十二首》
图：房弘毅《永字八法论》
图：孙国胜《滕王阁序》 图：李亲惠对联
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