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文艺是铸造灵魂的工程，要把以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神作为文艺创作的主旋律，继承和弘扬中华民族优秀传统文化，让中国精神成为中国文艺之灵魂。继承传统，推陈出新，以艺术表达真善美，促进以美育人、以美化人、以美培元、以美润心！
《冬天的太阳》 在四川当代绘画的发展历程中，“乡土”和“乡土风格”一直具有举足轻重的地位。其间，乡土绘画曾发生过多次转变，如1980年代初有“知青题材”，其后转向少数民族主题，到了1990年代中后期，出于对高速的城市化变迁的反思，“新乡土”开始大量涌现。几代艺术家对“乡土”的钟情，有的是基于早期的乡土生活，有的是来源于对现实的关照，更为内在的原因，还是来源于地域文化的生存经验。从这个意义上讲，“乡土”始终于西南这片土地息息相关。
《龚滩-吊脚楼》 2001年 74x54cm
《龚滩-古镇小路》 2001年 74x54cm
《龚滩-古镇老墙》 在数十年的教学中，罗力走访了许多知名的古镇，特别是西南地区的村落、山寨。一方面感叹建筑自身的美感与前人的造物智慧。另一方面，是领略到当地独特的自然风光与风土人情。于是，以建筑为中心，周遭的环境转变为作品中的风景。当风景围绕着一个场域或场景展开，那么，它们就有了生命力，有了烟火气。如果再融入时间的意识和审美的关照，那么，此时、此地、此景就被赋予了一种独特的美学意义。
《龚滩码头》 2001年 54x36cm
《山沟小镇》 2002年 75x54cm
《落叶松》 将此时、此地、此景作为三个重要的维度，一个重要的前提，是它们需要有“人”的存在才有意义。然而，多少有些悖论的是，在罗力的作品中，“人”似乎是缺席的。
《甲居藏寨》 画面中几乎没有人物，艺术家也不会刻意的强调人留下的踪迹，因此，在场的仅仅是风景，或者是场景。但是，这些风景始终又有生命力，一方面，画面中的建筑就是一种暗示；另一方面，这些风景需要“观看”的介入。以“观看”为媒介，观众似乎能走进画面。
《若尔盖草海》 2017年 65x45cm 于是，“无我”的风景开始具有“有我”的特征。事实上，在罗力看来，风景除了有它独特的美之外，重要的是，它代表着一种不同于都市人的生活，它远离现代化带给人的“异化”。
《述洞-鼓楼》 2021年 74x49cm
我对守正创新的理解是要守住自己文化的根，要有自信，要在自己传统文化的基础上有新的发展，跟着时代的步伐进行创新，在新的时代形成新的文化特点。而在艺术创新的过程中也不仅仅是一种形式的创新，更不是无中生有，而是在传承的过程中有自己的思想或者个人的突破，不是单纯的画一张画，而是有自己思想的传达传承。
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