|
近期，随着筹备近两年的“国漫IP”《大理寺少卿游》《狐妖小红娘月红篇》等相继开拍，以及腾讯视频在8月高调公布了《龙族》《鬼吹灯之南海归墟》等上百部动画片单，国漫改剧再度引发大家的关注与热议。 另外据不完全统计，目前待播的国漫改剧有数十部，呼声较高的包括根据左小翎、壳小杀创作的漫画《南烟斋笔录》改编的电视剧《一曲三笙》，根据米二创作的漫画《一人之下》改编的《异人之下》等。
从这些待播或筹备的项目中，我们可以看到，国漫正在成为影视剧创作的新宠。而近两年这股国漫真人化热潮，能否实现口碑的逆袭，对国漫改剧这条产业链而言至关重要。 国漫IP 影视剧开发的另一片沃土 IP一直在剧集创作领域占据重要地位。以往的影视剧创作非常依赖网文IP改编，这些顶级IP也的确诞生了不少爆款作品，如《花千骨》《三生三世十里桃花》《庆余年》等，随着网文IP被挖掘得差不多，产生爆款剧的概率降低，片方逐渐将目光转向了国漫IP。 随着国漫市场的快速发展，中国原创动漫的生产力加强，国内漫画创作群体日趋扩大和成熟。根据《2021年中国二次元产业研究报告》显示：中国漫画市场规模在2020年达到34亿元，将在未来3年保持15%以上的高增长率。国漫IP也因此成为继网文IP后影视改编的新蓝海。
来源：艾瑞数据 另外，根据该报告显示：我国二次元用户规模近年不断增长，二次元受众不断扩大，二三次元间的壁垒，也在一定程度上得到了弱化。2020年中国二次元用户规模突破4亿，预计2023年将达到5亿。 有庞大的二次元群体基础和观众基础，影视漫改剧越来越得到影视行业的宠爱，不少平台都设有专门的孵化漫改剧的计划和项目，并纷纷加速动漫内容的布局，打造自己的头部IP。 2009年有妖气转型成为互联网漫画平台，两年后《十万个冷笑话》爆红网络，让资本市场意识到漫画IP的生命力，引发各个平台先后入局。2019年前后，哔哩哔哩国创区涌现多部优秀作品，相继推出了《时光代理人》《灵笼》《雾山五行》《非人哉》等大受欢迎的作品。快看自2014年创办，平台作品超过8000部，聚集了全网80%以上的头部漫画IP，包括《谷围南亭》《快把我哥带走》《不说谎恋人》《超能立方》《再度与你》《整容游戏》等。
腾讯视频在2015年的腾讯动漫行业合作大会上宣布投入3亿元建立聚星基金，扶持动漫创作者和工作室，鼓励创造更多的原创国产动漫作品。腾讯动漫先后成功打造《从前有座灵剑山》《狐妖小红娘》《一人之下》《我叫白小飞》等经典作品，原创国漫逐渐开始显现光芒。今年腾讯视频的动漫年度发布会上，又重点发布了百余部部作品，还公布了《全职高手第3季》《一人之下第5季》等在内的20余部续作计划。 2016年，爱奇艺和优酷也加入了这一领域。优酷在今年6月发布了2022待播片单，动漫版块包括《神墓》《师兄啊师兄》《冰火魔厨2》《少年白马醉春风》《百炼成神》《神级龙卫》等作品。爱奇艺今年5月发布的动漫片单，包括《剑仙在此》《苍兰诀》《石少侠感觉好孤单》等，目前多部动画也已在平台上线。
随着《一人之下》《狐妖小红娘》《南烟斋笔录》等动漫完成出海，《快把我哥带走》《秦时明月》《从前有座灵剑山》等漫画被改编成真人影视剧，漫画作者们也受到了大家的关注。 夏达作为国内top级的漫画家，其代表作《子不语》开载于08年，并且成功引入了日本漫画市场，在高手云集的日本漫画领域打出一席之地。她的另一部经典作品《长歌行》连载于2011年《漫友》杂志，2015年售出影视版权。2016年夏达和前东家夏天岛展开了漫长的版权纠纷，夏达停止了《长歌行》的连载。此后，他一边争取《长歌行》《子不语》的版权，一边积极与快看、哔哩哔哩等合作，进行新作品《拾遗录》与《步天歌》的创作。2020年底夏达正式宣布，《长歌行》和《子不语》恢复连载。
庹小新是《狐妖小红娘》的原创作者，曾经他险些因为漫画而无法顺利毕业。在不被看好的情况下，他毅然决然走上坎坷的国漫之路。他的代表作《狐妖小红娘》于2012年开始连载至今。2015年6月26日，狐妖小红娘动漫版登陆视频平台，他也成为了腾讯的签约作者。截止今年2月，《狐妖小红娘》漫画点击量超170亿，动画全网播放量超100亿。庹小新的名字也响彻整个国漫圈子。400多话连载漫画被改编成动画，同名游戏、衍生周边、影视剧集，甚至是主题旅游景区一一发布，堪称国漫界的奇迹。
平台的大力扶持加上内容丰富的优质IP作品大量涌现，让国漫持续受到观众认可，越来越多的漫改作品正在孵化中，这也让国漫改剧在剧集的传播及受众的转化上，具备相当的优势。 以往国漫IP影视化的成功经验 国漫影视化发展历史，可以追溯到1949年电影《三毛流浪记》，该片改编自漫画家张乐平的同名动画，1996年该漫画又被改编成22集儿童剧，成为一代人的童年回忆。 2002年，由朱德庸漫画《涩女郎》改编的电视剧《粉红女郎》一经开播就收获不错的口碑和收视，该剧保留了原作幽默辛辣的内核，又加以温馨感人的故事，让剧中四个单身都市女性形象深入人心。电视台紧随其后拍摄了，同样改编自朱德庸漫画《双响炮》和《摇摆女郎》却反响一般，口碑收视平平。自那以后，国产漫改剧一度陷入了沉寂状态，作品寥寥无几。
直到2015年《秦时明月》的播出，才让国漫改剧集再次回到大众视野中。2016年，爱奇艺出品漫改剧《画江湖之不良人》上线，堪称漫改剧“第一曝”。这之后又有《镇魂街》《端脑》《快把我哥带走》《长歌行》等多部国漫改剧陆续和大家见面。 这两年的国漫改剧从IP知名度、类型丰富度、主演咖位再到制作团队等都有很大升级，漫改剧的题材也日趋多元化。细分品类的优质小众IP成为主要改编对象，面向受众差异化口味。漫改剧热播，让行业看到了漫改剧的巨大潜力。这其中也产生出了不少优秀的作品。在试错中，也逐渐总结了可供学习的经验。
首先就是对原著的还原度。《画江湖不良人》因为高度还原原著动漫剧情、以及较还原的人物形象，获得原著党一片叫好，其“新派武侠”的也收获不少年轻观众的好评，在豆瓣获得8.3的高分。《长歌行》遵循了原作主人公在复仇者中成长的心路变化与独到的群像刻画，每个角色立体丰满，将个人命运与国家命运相连，同时展现开元盛世大唐气象。
另外，漫画通常以留白手法激发读者想象力，而影视剧需要补足原作故事性零散的短板。如果说漫画是视觉艺术，那么影视剧就是视听艺术，前者天马行空的画风也为后者能否成功改编设置了难题。由虚拟到的真实的跨度，做到“加”、“减”得当。比如剧版《快把我哥带走》规避了条漫故事零散的短板，原创了一条贯穿全剧的故事线，并对原著中的留白进行适当填充，使得剧作完整流畅，整部剧充斥着感人至深的兄妹情感。
国漫改剧将要面临的问题与争议 虽然有诸多成功案例，但更多的剧集面对的是未出圈，低评分的状况。目前漫改剧仍要面临诸多困难与问题，比如漫画是偏二次元向，而影视剧又是破次元壁的，二者之间的次元壁要如何打破？人物和剧情的还原度该如何取舍？原作的世界观要如何呈现？ 在人物选角方面，不同于文学作品文字描述的间接展示，漫画作品的人物造型则更为直观。动漫作品已将较为固定的人物形象传达给了粉丝群体，可以说，动漫角色已在粉丝心中有了先入为主的印象。早在《异人之下》《狐妖小红娘月红篇》开拍之前，选角的讨论在网络上就没有断过。去年，再度改编自《涩女郎》的剧集，却因“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”傻傻分不清的选角，备受吐槽。
在改编方面，国漫改剧必定会涉及到很多“实现难”的角色设定和故事发展趋向。比如有些原著漫画是BL倾向，考虑到“上星”等问题，这一内容必做一定的调整，而改动幅度过大，也会导致与原著完全脱节。又比如原版漫画里的人物穿越如何处理，大尺度画面和情节如何规避，以及不合常理的情节如何改编，这些都是漫改剧的天然难题。 在破次元壁方面，忠于原作精髓的表达本没有错，但在影视化时应采用生活化的叙事手法引发观众共情，不能一味照搬原作。例如《镇魂街》原作豆瓣均分都在8分以上，而改编剧评分只有6.0分（数据截止至9.26）。“这条街，我说了算”这句台词曾激起了无数人的热血，但到了面临更广大的电视受众，这种燃就变成了中二和尴尬。 另外为了呈现出二次元天马行空的想象世界，特效成为影视剧创作的重中之重，而大部分的国产漫改剧在特效上的成本非常低，除了魔改原作，最让观众难以接受的是玄幻画面的粗糙感。原著中具有庞大的故事背景和宏大的世界观，难以在电视剧中体现，使得最终呈现的特效成为作品被普遍吐槽的焦点。如何在特效上下功夫，实现最贴近“剧版漫画”特性的效果，这是影视剧制作人需要着重考量的。 结语 事实上，漫画改编和网文小说改编有一定的相似度，都是在对原作的精神、气质、内核进行还原的基础上，让原本“二次元”的人物更落地，并在特效水平上加强投入、在技术上打破次元壁垒，同时建立起一套更符合影视拍摄的手法系统。在这个阶段，不被IP改编风口裹挟，无论是平台、制作方还是IP改编者，做出好内容仍旧是第一要义。
|
|
|
