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「在文字中证道。——唐泪」 梁朝伟的戏路真的窄吗？ 绝大多数人的答案，或许都是肯定的。 但人多不一定就对。 表象底下，或也可能另有乾坤。 大体来讲，戏路指角色的多样性，前提是成功演绎。 换句话说，角色类型越多且大多受到观众嘉许，即可视作戏路宽广。 反之，若只有某种类型角色获赞，则是戏路狭窄。 而这个问题。 只有深入作品才能真正解决。
在表演的角度而论。 梁朝伟确实是天纵之才，但不代表他天生就会演戏。 撇开最早几部龙套、客串作品，可以从《颠佬正传》、《地下情》和《人民英雄》、《杀手蝴蝶梦》开始，看得见明显的青涩，以及“用力过猛”。 很多人对“用力过猛”其实是有误解的。 他们眼里的“过猛”，通常指灌注有力量的表演，比如情绪的冲动、角色性格的躁怒等等。 但实际上，所谓“用力过猛”，来自演员表演的还不够熟练，会不自觉添加很多肢体和面部的小动作，而越是急切，就越难是显得“词不达意”，且一般会在有要求和深度的电影中表现出来，那些惯见的商业娱乐片反而不会有这个问题。 这个时期的梁朝伟也正是如此，哪怕在1989年的《杀手蝴蝶梦》中遇上的是谭家明这样的名导。 而同年度的另一部电影《悲情城市》，因为角色“聋哑”的缘故，加上有同样是名导的侯孝贤掌镜，反而抑制了这种“用力”，进而显得中正平和。 他的真正蜕变，要等到1994年的《重庆森林》这部电影，遇上了王家卫。 此前种种，皆是铺垫。
以《重庆森林》中的警员角色为起点。 以代表作品为标准，尝试探寻梁朝伟的戏路走向和宽窄情况。 1994年的这个角色，他进入到了一种深层创作状态，既保有演员的“本我”，即其忧郁、孤独一面，又恰到好处地释放了“内心”，而这个“内心”其实是来自导演王家卫，这就叫“本我非我”。 但并不是所有演员遇上王家卫，都会产生如斯蜕变。 比如同剧的林青霞、王菲和金城武，这三个演员就仿如“惰性元素”。 而若论及“城市丛林中的孤独”，目前而言，尚未有第二个人能够比梁朝伟更能胜任这个戏路。 众所周知，张国荣在王家卫电影中也非常强悍，但他身上并没有这么强烈的“孤独与疏离”感，转而另有一种颓废和不羁。
同一年度，有另外一部王家卫作品上映，也就是那部有名的《东邪西毒》。 很多人说看不懂。 其实这部电影很能表现王家卫的天马行空，他用金庸小说的概念，去讲了一个只有古龙才会讲的故事。 有一幕戏，是刘嘉玲饰演的桃花，赤脚骑着大马，然后蜷身在马背上摩挲，这个场景令人想起古龙小说《风铃中的刀声》，王家卫一定读过不少古龙小说，且不止一遍。 古龙这样写道，「她穿着一件宽松的白棉布长袍，骑着白马，驰骋在这片广阔的荒漠上。光怪的岩石和仙人掌像奇迹般在她眼前分裂……」 下一段，「一条矫健修长的人影，用一种奇特剽悍的姿态在夕阳下奔跑。她又站起，明亮的眼睛里已开始燃烧起一股夕阳般的火焰。就在这时候，这条人影忽然断了。一个完整的人忽然断成了两截，从腰上断成了两截。」 所以如果用古龙的视角去看王家卫的电影，会发现二者几乎可以完全叠合。 有孤独、宿命、悲凉、爱而不得、离群索居，也有大漠、孤烟，浪子、酒和女人，英雄气短与痛不可抑，同样有那种苍凉而奇趣的意境，甚至台词风格完全就是“古龙”式的。 而另外来讲，王家卫师承谭家明，这部电影也是极好注脚。 借用天象变换和自然景物来渲染气氛的手段，和谭家明简直如出一辙，比如流动的水、摇动的树，甚至是山川大河的意象。
即便放在今天，这部电影的阵容仍然堪称“顶级”豪华。 张国荣、张曼玉、林青霞、梁朝伟、梁家辉、张学友、刘嘉玲、邹兆龙，也就资历较浅的杨采妮青涩一些。 醉生梦死、黄药师、欧阳锋、盲剑客、桃花、慕容燕、孤女、鸟笼、洪七、快刀客，王家卫的这部电影，就像一局星罗棋布的围棋，每个人都有自己的宿命与不可说的心事。 而梁朝伟在这部电影中的戏份，其实并不太多，戏也很简单，一个眼睛快要失明的盲剑客，浪迹天涯的他，一心只想在失明前再见到妻子一面，却最终未果。 从这部电影，也可以看出梁朝伟一个很特殊的地方。 那就是很多人致力于令自己更贴近角色，但他却把所有的戏都放进眼睛里，只要望一望他的眼睛，你就会发觉他的不同。 在这场高手如云的乱战中，他像一柄已经开锋的剑，没有任何人能掩盖其锋芒。 这条戏路叫，无畏。
而当一个演员已经开悟。 又兼有无匹的信心，在表演这条路上，就将无往不利。 1995年，连续两部“戏谑式”戏路电影，那部《三轮车夫》几乎回到《悲情城市》的路数上。 1996年，一部《偷偷爱你》，温暖、深情而又阳光，另一部《洪兴仔之江湖大风暴》走的则是帅气悲情的路线。 1997年的《春光乍泄》，充斥着迷茫意味。 1998年，《暗花》有一种“引而不发”的恐惧，《海上花》开始内敛阴郁。 2000年的《花样年华》，踏足“极致”内敛的戏路，距离蜕变的那部《重庆森林》六年，梁朝伟的表演功力彻底大成，技法经千锤百炼而返璞归真，与个人魅力完全融合，一举手一投足都满溢无穷魅力。 此后的《无间道》、《英雄》、《2046》和《色·戒》、《一代宗师》，俱在《花样年华》的基础上做加减法。 而在《一代宗师》之后。作品量日减。 也近乎跌入“烂片”的泥潭。
在2000年之后，他的新类型探索日少。 所以就常规的戏路概念而论，确实可以有“偏窄”的结论。 但在绝对的实力面前。 戏路宽窄，其实已经失去意义。 所以更倾向于。 这只是其刻意选择。 他也并非没有拓宽戏路的本事。 |
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