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周信芳《乌龙院》 人们常这样说,眼是心中苗,是心灵的窗户。人有七情,大凡人的内心活动,首先是通过眼睛中的神情反映出来的。京剧表演中有这样一句术语:形出于情,情发于衷。由于感情的最初体现首先是从人们的眼神中体现出来的,因而观众常常用这个演员的两只眼睛会说话的说法,来赞扬一个演员的表演。通过这句话不难看出,眼神运用得好坏直接关系到表现人物的性格和塑造人物的成功与否。 京剧剧目中的人物繁杂,各自的差异往往都很大,比如《甘露寺》的乔玄,《四进士》的宋士杰,《定军山》的黄忠,《清风亭》的张元秀,虽然都是六七十岁的白胡子老头,而且都由老生行扮演,但由于各自的特点,眼神的运用是不同的。同是戴黯胡子的角色,如《审头刺汤》中的陆炳,《洪羊洞》中的杨延昭,《打渔杀家》中的萧恩;同是戴黑胡子的角色,如《问樵闹府》中的范仲禹,《逍遥津》中的汉献帝,在眼神的用法上也有各自的不同。老生行是这样,其它行也是一样。
李和曾、景荣庆《逍遥津》 下面就各行当及一些特别类型的角色谈谈眼神运用的基本要领: 老生戴白、黪胡子的眼神,以纵、昏为主,但要纵中有神,昏中有光。老生戴黑胡子的眼神以松弛为主,但要松中有收,收中有神。 小生,以立目为主,但要立中有俊,俊中含文。小生中的穷生,窘态含目,目带酸气。 武生,以立、纵为主,但要立中有勇,纵中有神。 青衣,己婚的,端庄、持重大方,目不斜视,未婚闺门旦以持重为主:但要正中有媚,媚中含娇。 花旦,以玲珑为主,但要灵中带美。 老旦,昏、纵相间,类似老生珍白胡子的用法。 花脸,以开、圆为主,但要开中有收,收中有神,以示虎威。 文丑,以精为主,但要精中有喜。 武丑,以精为主,更显机智果敢。 醉汉,以昏为主,视物朦胧,虚无飘缈; 疯汉,两眼发场、发呆,收、放突然是疯汉的典型眼神。
梅兰芳《宇宙锋》 还有一种是与眼神有关的背后戏。如《断桥》中的白素贞,在下场门走,在看到断桥的瞬间,她背后的形体要反映出见景生情的悲伤心情,也离不开眼神的作用。再如《逍遥津》中的穆顺,他带诏出宫,在午门突然遇到政敌曹操,他转身想避开,但又怕曹看出破绽。舞台上的处理是转身背向观众,紧跟着双眼一停,同时也带动了身体一停,这一眼神的运用,虽然是向着幕里,使观众不能直接看到,但却以背后戏将穆顺进退两难的内心状态表现了出来。 |
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