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2007年9月28日，F.I.R.乐队发行了第四张专辑《爱·歌姬》。 十五年前的今天，F.I.R.（飞儿乐团）的第四张专辑《爱·歌姬》问世。由于这是第一次写到F.I.R.的专辑，还是对他们的背景做一些简单介绍。 F.I.R.（飞儿乐团）由著名音乐制作人陈建宁创立，成员还包括吉他手 阿沁（本名黄汉青）、主唱Faye（詹文婷）。F.I.R.在2002年5月正式成团，距今也有超过二十年的历史了。团名“F.I.R.”是取自三位成员的英文名首字母，乐团合作的方式也非常像日本的“大无限”（Do As Infinity）乐团。另外，特别强调一下，“飞儿”应是“F.I.R.”的音译，而不是“Faye”的音译。 实际上在F.I.R.乐团成立之前，陈建宁已经是圈内非常知名的幕后音乐人了，早期和陈政卿一起写过非常多的热门歌曲，例如陈奕迅《婚礼的祝福》、许美静《快乐无罪》、张惠妹《蓝天》等等。还先后担任过华纳、SONY等国际大厂的音乐总监。也正是因为这层关系，F.I.R.才能做到所谓的“出道即巅峰”，音乐作品也非常具有国际视野，常常出国与国外音乐人合作，不同于单纯做原创乐队出来的团体。然而这也是F.I.R.和普遍意义上的“乐队”最大的不同，本身成员就是很厉害的制作人，对市场的敏锐程度、和音乐事业，才是他们成功的关键。 专辑中最“出圈”的歌曲毫无疑问是《月牙湾》。这首歌的灵感来自于敦煌月牙泉，F.I.R.用音乐描绘了这个已经消失的景观。编曲上除了乐队音乐常备的乐器，还加入了许多中国民乐的元素，Faye的转音技巧亦为歌曲增色不少。 F.I.R.的Faye和信乐团的阿信，在这张专辑中也合唱了一首《需要你的愛》。如今看来，这是一次很有意义的合作。 阿沁作曲的《爱过》是一首非常挑战歌者实力的作品，音域跨度很大。甚至阿沁自己在录制demo的时候都无法唱到那么高。不过Faye还是出色地完成了这首歌曲。据说F.I.R.的许多歌成品与demo之间都会有很大的差异，阿沁或陈建宁两人的创作是一个阶段，而三人在一起磨合又是一次二度创作。 以往较少创作的Faye，在这张专辑中交出了两首作品，一首是填词作品《Blue Doors Ahead》、另一首是全才创作《Change》。前者歌如其名，有很强的蓝调味道，是在F.I.R.的作品中较少见的风格；后者也是轻快的英伦曲风，Faye本人除了词曲创作之外，还自己为自己担任配唱制作人。 专辑里另一首合唱歌曲，来自Faye和阿沁合唱的《三个心愿》，这首歌也是两人当时热恋的写照。如今听来也显得格外珍贵。 虽然三位成员都可以创作，但F.I.R.也不排斥外来的好作品，比如《Forever Green》就是翻唱自日本乐团Zwei的《Fake face》。《爱·歌姬》专辑整体，从名字到曲风、再到三位成员的造型设计也给人非常日系的感觉。 熟悉我的乐迷读者朋友们都知道，我的研究方向更偏向香港流行音乐。F.I.R.看似是跟“港乐”没有交集的团体，但是这张《爱·歌姬》当中却有一首歌是“港乐”班底的作品。那就是作为Bonus Track收录的《荼靡时代》，原本收录在香港音乐人陈辉阳的作品集《十二金钗众生花》当中。准确的说，这首歌应该是Faye为陈辉阳的作品献声，与F.I.R.专辑的关系不大，而Faye也是这张专辑中唯一被陈辉阳邀请献声的台湾女歌手，倒是更凸显了Faye“歌姬”的属性。 《荼靡时代》也有些“中国风”的元素，但是和《月牙湾》完全是两个类型的作品，更像当时的王菲、卢巧音、梁咏琪这些“港乐”女歌手的作品。F.I.R.也特别要来授权，收录在《爱·歌姬》当中，成为了全碟最特殊的一首歌。 好了，今天先讲到这儿吧，下课。  
℗&©愚人音乐坊 2022 感谢Sunny@或语为本篇推送制作的题图。
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