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 有时候，我喜欢拿国保单位的批次，来评价一处文物古迹的“江湖地位”。这种方式虽不能放之四海而皆准，但也八九不离十。比如，北京市境内的前三批国保，就很有说服力。 在这些“文物价值应属最高”的国保文物中，就包括了皇史宬。而且，“小小的”皇史宬居然能进国二（第二批）。这处规模并不算大、营造时间也不算太早的建筑群落，究竟有何魅力，赢得了文物界权威人士的青睐呢？
其实，建造一座皇家档案馆的动机，早在弘治五年（1492年），就被内阁大学士丘曾提出过。只是，弘治皇帝拿起奏折后又轻轻放下，不置可否。待到嘉靖十三年（1534年），一心求变的嘉靖帝终于下旨，正式启动“石室金匮”的神御阁项目。此工程的建设倒也顺利，只两年时间便告完工（至嘉靖十五年，1536年）。神御阁的占地面积为8460平方米，其中建筑面积为3400多平方米。这组由宫门、主殿、东西配殿等组成的皇家建筑，自建成之后便更名为皇史宬。 “皇史宬？这最后一个字念啥？”感到好奇的朋友，私下发信息问我。念“成”！“有什么讲究么？为什么这样叫？”这个问题让我一时语塞。“老《燕都》杂志里，有一篇小短文，读读看。是郑炳纯先生写的。” 待我大海捞针一番，总算查找到相关的一段文字： “（皇史宬）匾额由嘉靖皇帝亲自题写，本意命名为'皇史藏’，可是嘉靖误写成了'皇史宬’，发觉错写一字，想更改重写，作为陪侍大臣的张璁，一向善于迎合上意，为了讨好皇帝，说'惟天子考文，御书即为纶续，请勿更’，结果将错就错，把'屋所容受’的宬字空阔义，当成收藏义用下来。但是作为收藏图籍常用的楼堂斋阁等字，一直延用不衰，只有这个宬字，独一无二地孤零零地用过这一次。 《现代汉语词典》注'宬’;古代藏书的屋子。是根据明末人编的《字汇·补》解宬为“藏书之室也”而来。《字汇·补》则因当时有了既成事实的例子，就不管他是错不错了。”
 在皇史宬初建的时候，在它的周围，还有一组明代的宫廷建筑。这些建筑群落，被统称为“东苑”，其包括了重华宫、宜春宫、洪庆宫、崇质宫等，此乃明代帝王们游戏娱乐的场所。于一些文献资料中，“东苑”亦被叫做“小南城”，或是“南内”。待到明亡清兴，这组“南内”建筑群亦随着大明王朝的衰亡而走入历史，唯有皇史宬尚存，且为清代帝王继续利用。 至于这皇史宬的精贵之处，也就是后来的清朝皇帝们所看重的地方，或许在于：此宫室的主殿乃是无梁之殿，殿墙厚度达到6米，有利于室内恒温恒湿；殿中南北墙壁上开石窗，有利于空气对流通风；殿内砌有汉白玉石座，上面放置着150多阁镏金雕龙的铜皮樟木大柜，这便是“金匮”。此等“石室金匮”的规制，具有防火、防潮、防蛀虫等特殊功效，从而使明朝的历代“实录”、“宝训”，以及清朝历代的“圣训”、“玉牒”得以完整保存。 其实，于皇史宬内所收藏的最重要典籍，还应属《永乐大典》。只可惜，此套“大典”仅为永乐朝“大典”之副本，且只是分担了紫禁城内的文渊阁之“大典”收藏功能。如此安排的起因，在于嘉靖年间所发生的文渊阁火灾。而灾后之文渊阁残存书籍，则被悉数移至皇史宬内保管。然这套《永乐大典》的副本之抄录年代，亦是在嘉靖年间。于是，在其抄录完成之后，“副本”即被转存于皇史宬之中。待嘉靖帝去世之后，《永乐大典》的原本也不见了踪影（有学者推测，原本就在嘉靖帝的地宫之内）。由是，这皇史宬内所存留的“大典”副本，就变得异常珍贵起来。（待“庚子国变”时散落民间的“永乐大典”典籍，无一例外都是嘉靖年间的副本。）
待新中国成立后，介绍皇史宬的相关文字并不算多。在1961年北京市文物工作队撰写的《北京名胜古迹》一书（油印版）中，对于皇史宬的介绍，是这样的： “历代以来我国的档案库不为不多，然而完整地保存下来的目前就只有北京皇史宬一处了。皇史成又名表章库，建于明嘉靖十三年(1543)，到现在已经有420余年。虽经过清代重修，却仍然保存着明代原有的形制。整个建筑群由皇史宬门、皇史宬主殿、东西配殿和御碑亭组成，外围以红色高墙。这原是规划整齐的故宫建筑的外围组成部分。 主殿皇史成建筑在两米高的台基上，台四面设有滴水龙头，围以汉白玉栏杆，望柱头上浮雕翔凤盘龙。台南面有八级垂带踏跺，中间为浮雕双龙戏珠的御路。台基上的全部雕工细致美好。 （皇史）宬面宽九间，庑殿顶，黄琉璃筒瓦。脊、大吻、顶部装饰的垂兽、仙人也都是用黄琉璃砖烧制的，太阳照耀，金光灿烂。墙身砌以灰色磨砖，厚达5米。裙肩部份是采用汉白玉雕成的须弥座。额枋、斗拱、门、窗也都是用洁白的汉白玉雕成，额枋上施以描金旋子彩画。正门开五个门，门分两层，外层为实踏大门，内层为朱红隔扇门。南北墙有两面对开的窗子，整个建筑全部为砖石仿木结构。
宬内屋顶为拱券式。没有一梁一柱，俗称无梁殿，显得十分爽朗开阔。地面铺设浮雕海水游龙的汉白玉须弥座一个，高1.2米,宽大几与屋同。上面原本放着刻划龙云镀金铜皮樟木柜150余个(现有一部分移置东西配殿内)，柜高1.31米，宽1.34米，厚0.71米。皇室挡案就珍藏在这些柜子里。 宬的建筑和内部设置，既能防火、防潮和避免虫咬鼠伤，而且能经受千百年的风雨侵蚀。它是一座艺术性、科学性、实用性三者兼备的和谐美丽的建筑。 1956年皇史宬又曾重新粉刷装饰过，更显得红墙黄瓦上下交映，彩绘描金相互争辉，秀丽中透出庄严，给人以特别明快而协调的感觉。 皇史宬不仅是一个完整美好的古建筑，而且还可以使我们从它的形制上，窥测到一千多年前历史上就已经提到过的'.....迁为太史令。缕史记石室金匮之书'(后汉《司马迁传》)的“石室金匮”的具体面貌，因而它又是一个很完整的史事例证。”
这段文字，是目前所能见到的新中国诞生后有关皇史宬的最现实记录。八九十年代出版的诸多涉及皇史宬的书籍，都近乎原封不动地照抄。 就在照抄的那段日子里，皇史宬曾默默地开放过。当然，于皇史宬的两重院落中，“开门迎客”的只是第二进院落，即皇史宬无梁殿区域。至于头道院落，则被居民搭建的违章建筑所占据。“站在皇史宬门附近，你很难想象这里曾经的面貌。”一位考察过头道院落、且被蜗居于此的人家轰出来的民间学者对我言道。而今的皇史宬，也只能从“偏门”进来，正经的南门、皇史宬门等依然封闭。 2021年9月，皇史宬“封尘已久的大门”又一次被徐徐推开。此次开门，距离其“偷摸关闭，谁也没告诉”已有二十多年了。“感到很意外，印象里皇史宬似乎从没开放过。就像紫禁城外的皇家八庙一样，永远保持着神秘感。”老北京网掌柜张巍言道。 与张巍感受相同的，还有北京文化圈的一群朋友（贾建中、邵国玺、夏惠生、罗“闻者”、华新民、张伟荣、夏凡、刘旭等）。众人皆持一个想法，急不可待地要进皇史宬看看。 “圣训、实录等已经搬到新馆里，但还有金匱可看。”这些铜皮樟木柜，按照制作年代划分，大体可成为明嘉靖、清康熙、清同治三个时期。“你看，红卫兵们也在这些木柜上留下了涂鸦。”红色风暴，岂能放过这座巨大的无梁殿建筑，以及殿内的重要文物呢。 还好，风暴已然远去，皇史宬亦宁静多时。参观完毕，我突然想起作家陈平（三毛）的一册书名《雨季不再来》。期待着，在未来的岁月里，曾经的风暴不会再来。你看，少人打扰的皇史宬，它有多美！
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