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文/图 羊城晚报全媒体记者 朱绍杰 周欣怡 近日，书法家陈秋明创作了一幅《洛神赋》书法长卷。该卷宽70余厘米，长度达15米，由11张四尺整幅的宣纸书写而成。气势恢宏。 陈秋明向记者展示了该长卷作品。他以其特有的行草书体书写，用笔圆润灵秀，章法平和舒展，风格遒劲秀逸。该长卷洋洋洒洒，气势连绵不绝，体现了陈秋明对于书写性的理解和对线条章法整体的控制力。同时，也体现了他对书法清俊典雅的审美追求。  《洛神赋》作为三国时期魏国著名文学家曹植的词赋名篇，其故事迷离虚幻、文辞优美凄婉、画面唯美绝伦。历代书法家和画家都将其风采神貌付诸笔端，绘画如顾恺之的《洛神赋长卷》，书法有王羲之《洛神赋》，王献之书《洛神赋十三行》虽仅存13行250余字，但在书法史上被奉为小楷之极则。 历代书法家都希望能把《洛神赋》中的文学审美与书法审美高度融合而流传千古。宋高宗赵构曾书《草书洛神赋卷》，元代书法名家赵孟頫就写过无数传世版本，其中保存完整的两幅分别收藏在北京故宫博物院和天津博物馆。 此外，明代的文徵明和祝允明均有不同书体来书写《洛神赋》。为了使书写内容和书写方式达到一致，陈秋明使用自己擅长的字体行草来创作，相得益彰婉转自然，平淡天真之气扑面而来。 就此，陈秋明接受羊城晚报记者专访。在陈秋明看来，文中“翩若惊鸿，婉若游龙”正是书家理想的自由状态，是书法最高的书写境界。  【访谈】 在艺术的高峰期留下代表性长卷 羊城晚报：您创作这件作品的契机是什么？ 陈秋明：早在我十几岁的时候，就在新华书店买了一本王献之的《洛神赋十三行》字帖，对《洛神赋》产生了兴趣。上世纪六十年代初，广东书坛名宿麦华三先生曾临写“十三行”并撰识记以出版，为众多书法爱好者所追捧与传习，也让我对《洛神赋》的内容、书写有了初步的了解。 几十年来我做了两件事，一是学习书法，二是传承书法。我写洛神赋也是受到教学的影响，最近正好在教学生临赵孟頫版洛神赋。教学中有所感悟，有些心得，所以自己就想着也来创作一件《洛神赋》书作。 其实一年多前就考虑想写洛神赋长卷，但是比较有难度，因为字数很多，几次下决心想写，写了一半就放下了。今年就想完成这个心愿，到了这个岁数想创作一件长卷留下来，毕竟我们现在应该算还是艺术的高峰期，再过了就难说了。我认为我70岁以后的作品在质量方面还是会往更高的方向上努力。 从十几岁时就受到影响，又受到老一辈书法家的影响，最近又在教学生临写赵孟頫版，查阅了很多资料，所以激发了我一年前想做没做完的这件事，讲白就是创作激情到达了一定程度。  羊城晚报：《洛神赋》书法为历代书家经典。您觉得自己演绎有什么特色之处？ 陈秋明：这篇赋这么经典，我们不同人用笔进行再创作，就好比一首好歌由不同的人去演绎，会产生新的效果。王献之用的小楷，赵孟頫用的行楷，于是我就用自己几十年的行书功底去“演绎”这部作品。 我在写之前做了很多功课，首先要理解文章大意，第二要看几个版本有没有错字漏字。结果发现三个版本都有错字漏字。我就花了不少时间与精力，查阅辞典原文，对照比较前人几个版本，逐一较正，补充了部分缺漏的内容。 王献之和赵孟頫是用小楷来书写的。我觉得用行草的形式去表现，书风比较流畅，可能与这篇赋的内容更相符，能表现出“翩若惊鸿，婉若游龙”的意境，所以书写的过程带了我个人的风格。总体上书风书体跟内容相结合，可能就比较协调。  羊城晚报：您这次在写的过程中有怎样的体会？怎样去克服其中的困难？ 陈秋明：我十几年前就写了几个长卷，当时六十几岁，在艺术上还是比较成熟的，写起来的精力还比较充足。现在七十几岁了，精力虽然没以前那么好，但更加成熟老辣，人书俱老。这个时候的理解，对线条的把握，表现力方面都比以前更加成熟了。 我一般拿当天精力最充沛的那一段时间来写，状态很好，就写一部分，写完以后放下，第二天有空并且精神还可以，就再写一些，有时是分开来写的。 创作长卷的确需要一些经验，不同的长卷写法是不一样的。比如一件2米×5米的大作品，就不可能在墙上或在桌上写，只能是趴在地上写。这个作品高度大概70厘米，刚好就可以放在桌面上，我就一段一段地写。 写之前很难找到像这样规格的纸，只能用4尺整纸一张张接起来大，共用了11张。最后拼在一起，效果、气度更连贯。 羊城晚报：您多次创作长卷。长卷创作的难点与关键在哪里？ 陈秋明：长卷难在什么？首尾一致。整体风格、精神状态都要基本一致，不能虎头蛇尾，或中间脱节，那会影响整件作品的完整性。所以也考验个人的精力、功力、理解力等各个方面。 好在我以前写过一些长卷算是有些经验，计算和布局是非常重要的，每行多少字，大概多少行，大概写到什么地方等等都要考虑。 关键是行距要统一。太疏了感觉有点散，太密了也不好看，通常对行草来讲，行距的宽窄要把握好，事先要计算，四尺整纸究竟要写多少行，这就是谋篇布局。 我们可以在每行中进行调节大小轻重，使整个画面看上去有重的地方、有轻的地方，看上去很协调。这点可以学习王羲之的《兰亭序》，它在章法上的协调是处理得很成功的。  羊城晚报：《洛神赋》是经典的文学作品，用书法去表达经典文学作品，书法家在其中是什么角色？ 陈秋明：书法作品有两种，一种是书写自己的诗词，比如有的书法家也是诗人，另一种就是写其他人的诗词作品，运用自己的书写风格，尽可能让作品跟内容相协调。目前有大量书法作品都是书写前人的经典诗词歌赋。我们用现在的书风去演绎它。 要进行创作，首先我们要对作品内容有个了解，不是简单地抄下去。第二不能有错漏，正确运用简繁字，尽可能不要出现繁体简体混在一起出现，这是对文化修养的考验。另外我们在演绎时，挑一些相对靠近的内容去进行表达，让作品看上去尽可能协调。 |
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