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如果将莫如忠、莫是龙父子视为“云间书派”的先导，那么董其昌则是“云间书派”的核心人物和宣导者。将莫氏父子放在明代书法流变中去考察，可将其视为继苏州“吴门书派”式微之后，松江“云间书派”兴起的先导，给松江地区书风注入新的活力。 董其昌则发扬“复古”书风，使“云间书派”成为一个可与“吴门书派”抗衡的流派，以及明代中期书法发展的主流，对后世影响深远。董氏书法得晋唐神韵，承宋元遗风，以禅入书，追求禅意境界，创造了以俊逸、虚和、淡远为特征的一代书风。其晚年行草书更是天骨俊逸、丰神独绝，加之帝王推崇，以至风靡全国。 莫是龙书法则承魏晋风韵，诗意交织。董其昌以东晋王献之视之，将莫如忠、莫是龙父子二人尊为“当代二王” ，赞曰：“然吾师（莫如忠）以骨，廷韩以态。吾师自能结构，廷韩结字多出前人名迹，此为甲乙，真如羲献耳。”可见推崇。 今有浙江图书馆所藏董其昌《寿诗册》、莫是龙《山居杂咏诗册》二册合为《董其昌莫是龙墨迹合册》，原色原大出版，并附精选放大，纤毫毕现，以飨读者。     清康熙皇帝酷爱董其昌书法，曾跋其墨迹曰：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”   董其昌（1555—1636），字玄宰，号香光居士，又号思白，松江华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士。崇祯四年（1631），荣封礼部尚书兼翰林院学士，掌詹事府。崇祯七年（1634），为躲避党争，告老还乡，被赐予太子太保头衔。 在长达四十五年的仕途中，董其昌曾多次隐退，潜心于书画。半仕半隐的生涯，使其有机会饱览内府所珍藏的历代书画名帖，以及散落民间的遗珍。 清代陈奕禧在《绿阴亭集》中有云：“董文敏负绝世超轶之姿，又加之以数十年览古博雅之功，含英咀华，开来继往，为有明三百年之殿。且天生后福，贵重拟于右军，此亦夙世所种，非常人浅薄者可望。” 不仅如此，其画论和书论也流布甚广，著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。 浙江图书馆所藏董其昌《寿诗册》，绫本，行草书，共十开，计一百五十一字，页纵高二三点四厘米，横宽一二点二厘米。首页钤朱文印“汪恭真赏”和“越园藏书”二方，末页钤白文印“淮南刘慎鉴赏” “朱二”“圭儒”和“云桥”四方。
  汪恭，清乾隆、嘉庆年间画家，字恭寿，号竹坪，安徽休宁人。 “越园”即余绍宋（1883—1949），字越园，浙江龙游人。 “刘慎”即刘慎旃（1909—1991），字慎旃、刘慎，安徽巢县人，原浙江图书馆馆员。 款识：“右寿高中丞之作，董其昌书。”“高中丞”即高出（1574—1633），字孩之，号悬圃，山东莱阳人。  是册由三首诗组成，前两首录自《寿高孩之宪使四十四首》（董其昌《容台集》），后一首录自《题画赠周奉常》（董其昌《容台集》）。  此册应是董其昌晚年之作。整篇以宽舒之阵排列，行气以连绵之势密布，疏宕秀逸；结字古雅，灵秀中蕴含洒脱的平和之气，给人以儒雅出尘的印象。 正如康熙所言：“观其结构、字体，皆原于晋人，盖其生平多临摹《阁帖》，于《兰亭》《圣教序》能得其运腕之法，……而秀润之气，独时见本色。” 紧密相连的几字后，必有一字特别舒展，如“郎”“年”“行”“叔”“帝”等字，墨韵神气，萧散简远，特别是“帝”字的竖笔，似断非断，犹如神来之笔，将墨韵从实到虚，在绫面上表现得淋漓尽致，俊逸、淡远至此，近乎天骨，应有的风神、韵格毕集于此。 董其昌凭借超人的天资和对禅学的精深体悟，书法脱去前人窠臼，渐老渐熟，归于平淡，是“二王”帖学的集大成者。 放大部分原图放送： 明万历十年（1582），四十六岁的莫是龙怀着“再次赴试落第”的复杂心情写下了《笔麈》 。其言：“人生最乐事，无如寒夜读书，拥炉秉烛，兀然孤寂清思，彻人肌骨。坐久佐以一瓯茗，神气益佳，……晚凉箕踞，临池数酌，设笔墨摹古帖一二行，援琴而鼓之，神游羲皇矣。” 这种逍遥物外的诗意栖居，或许是其慰藉心灵的最好归宿。仕途的不得志，让其“更无复有人生之怀”。此后，他隐居山林，随遇而安，远离尘俗，潜心释道，寄情于书画，所作风神潇洒、豪迈有态。 莫是龙（1537—1587），字云卿，更字廷韩，号秋水，松江华亭（今上海松江）人。“十岁善属文，以诸生久次，贡入国学，廷韩有才情，风姿玉立”（钱谦益《列朝诗集小传》），有“神童”之誉。其父莫如忠（1508—1588），嘉靖十七年（1538）进士，官至浙江布政使。莫是龙出身仕宦之家，却未能跻身仕途，而以贡生终。 其书法宗钟繇、“二王”及米芾，上追晋唐，出入宋元，行草书自成一格。董其昌有赞：“廷韩则风流跌宕，俊爽多姿，酝酿诸家，匠心独妙。” （董其昌《容台文集》） 王世贞亦评其 “行草豪迈有态”。著有《画说》《石秀斋集》《莫少江集》等，与其父刻有《崇兰馆帖》。 此册录莫是龙为顾玄言所作《山居杂咏二十二首》之七首，诗题依次为《顾令公祠》《龙谷关》《回赏寮》《苍松障》《沃亭》《慧台》《曲引》（莫是龙《石秀斋集》）。 此册作于1580年，莫是龙时年四十四岁。整篇作品风神潇洒，有米芾的矫健酣畅，极尽纵逸奇宕，给人以天真烂漫、自然洒脱的美感；章法舒朗大气，结字紧密俊美，蕴含从容不迫的气度；用笔清健爽利，笔墨饱满。 如“杂”“仰”“气”“美”“翠”“深”“红亭”“虚”“春”“窦”等字，点画凝重、爽劲有骨，给人以力感，似风樯阵马，有横扫千军之势。又如 “关门蔼真气”“苏还”“云不飞”“闲堕”“鼓吹落岩”等字，点画率意开张，新奇迭出。 莫是龙的用墨也是十分精彩的，一字之中有枯润，一行之中有浓淡，如“琴堂”“岩壑”“情弥”“四面开芙蕖”“际霞”“然苍”“兹遘”“斋中”等字，墨韵纵放飞逸，随势幻化，苍与润、雄与秀巧妙地融合在连绵的笔致中，似有“干裂秋风，润含春雨”之感，意味隽永，豪迈有态。 放大部分原图放送： |
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