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71.《渔乐图》／吴伟  《渔乐图》又称《溪山渔艇图》，是明代画家吴伟创作的一幅绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 《渔乐图》描绘的是渔舟停泊、薄雾环绕的港湾。画面清新悠远，构图朴实自然。近景描绘高树坡石，老树枝干横斜江上，水边停泊着几艘渔船，渔民或备炊、或闲谈，一派渔家之乐；远景山峦连绵起伏，云气迷蒙，水天相接；曲折的河岸形成了“S”形构图，使得远、中、近三景虚实相生，层次感丰富。画面视野开阔，境界超然，生动地再现了江南的秀丽景色和渔家之乐 72.《庐山高图》／沈周  《庐山高图》是明代画家沈周创作的一幅纸本浅设色画，现藏于台北故宫博物院。 此图描绘的是庐山的景象，画中有白云、杂树、石阶、小路以及人物等。这幅图在技法上借鉴元代画家王蒙的笔意，笔法稳健，气势雄沉，具有强烈的节奏感和力量感。山峰多用解索皴，皴染厚重灵动；中段山峦则用折带皴，皴笔精细，墨色较淡，表现出崖壁的险峻。左边崖壁先匀后皴，墨色较重，并以焦墨密点，显得苍郁幽深。 73.《秋风纨扇图》／唐寅  《秋风纨扇图》是明代画家唐寅创作的一幅纸本水墨画。作品现藏于上海博物馆。 《秋风纨扇图》画中描绘了立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬着双勾丛竹。该画为唐寅绘画的代表作，不仅仅是人物形态刻画得十分准确，线条如飞，墨色如韵，还把画家本人的心情展现得含蓄而丰富，直接而妥贴。 74.《桃源仙境图》／仇英  《桃源仙境图》是明代画家仇英创作的一幅绢本设色画，现藏于天津博物馆。 此图描绘的是一个远离尘世的隐居环境。远处峰峦起伏，白云缥缈，楼阁在云雾中半藏半露，把这里点缀得如仙若幻。近处奇松欹斜虬曲，古藤盘绕，红桃掩映，景致幽雅。三个穿白衣的人临溪而坐，一人抚琴，一人低首聆听，一人身倚石岩，挥舞着另一条手臂，似乎是被乐曲所陶醉，就连提篮的童子也为琴声所感动，静静地伫立着。作者通过描绘山水的美丽景色，人物的生动神态和优美造型，表达了无形的乐声之美。 75.《湘君湘夫人图》／文征明  《湘君湘夫人图》是明朝文徵明创作的一幅纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。 在画幅下端正中心，画有二女神，左侧一人手执羽扇，置于胸前，侧身作回首状，双目凝神；右侧一人侧身作前行状，双目注视着对方；二位女神，高髻切云，衣着轻软，长裙曳地，裙带飘动，眉头微蹙，两腿稍曲，身腰挺直，动态鲜明。此画为工笔设色。衣纹作高古游丝描，细劲而流畅，显得人物体态轻盈，给人一种飘飘若仙的感觉。敷染主要用朱膘和白粉两种，而以幽淡取胜。 《湘君湘夫人图》是文徵明人物画的代表作；是文徵明早期仅存的人物画名作；是吴门画派的典型人物画。 76.《墨葡萄图》／徐渭  《墨葡萄图》是明代画家徐渭创作的一幅纸本水墨画。现收藏于北京故宫博物院。 《墨葡萄图》是徐渭传世的画作之一。图中以饱蘸水墨之笔，挥写出一支墨葡萄。只见串串果实倒挂枝头，水灵晶莹鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以及枝、干等皆以大块墨绘成，笔墨酣畅，浑然一体。该画风格疏放，不法形似，正是画家作画时将情感泻于笔锋的结果。 77.《荷花鸳鸯图》／陈洪绶  《荷花鸳鸯图》是明末清初书画家陈洪绶创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。 画中为荷塘一角，芦苇丛生，清澈见底的水面上，一对鸳鸯相伴而游，在它们上面荷叶碧绿似伞，几朵红荷正绽吐芳菲。花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现出一种空灵润泽的感觉。 78.《秋兴八景图》／董其昌  《秋兴八景图》为明代画家董其昌创作的纸本设色画，共八开，现藏于上海博物馆。 该图所写为作者泛舟吴门、京口途中所见的景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。作者用笔回腕藏锋，所作线条兼沉稳、生拙、柔秀之美；用墨神彩飞动。画中结构布势往往寓奇于正，善于以平淡取胜。 79.《南山积翠图》／王时敏  《南山积翠图》是清代画家王时敏晚年创作的一副绢本设色画，现收藏于辽宁省博物馆。 该作品按远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘。画作尺幅虽大，用笔却毫不松懈。尤其是中景，刻画得更为精谨。草木繁茂、山势蜿蜒，却丝毫没有迫塞感。山体曲折、盘桓，观者置身画中，沿山间小路仿佛可以直达无人之境。画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。 80.《仿三赵山水图》／王鉴  《仿三赵山水图》是清代的王鉴创作的一幅绢本画，现藏于辽宁省博物馆。 在这幅图中，作者描绘的是暮春时节，雨后江南非常浓丽的景色。全图半幅都被向上盘旋的高山所占据，山势连绵不断，把画面分成了左右两部分，但山两侧都有已漫到山脚的春水。近处池塘边的柳树新枝嫩叶繁茂，与几株交错的同样枝繁叶茂的树木相互呼应，向人们展示着春的气息。一角亭座落于水边，似乎在等着春游到此的人们。山的左侧，花树新绿攒簇之下有几处屋舍，屋里觥筹交错，人物虽小却也栩栩如生，所穿衣服的颜色更是醒目。再向上，群山怀抱之中有一楼阁，一条瀑布顺流而下，一条弯曲的小路由山脚下延伸。平坡上，山头间，青草茸茸，全披上了绿装，山腰间淡烟轻雾，把春天衬托得更为凝重潇洒。“柳塘春水漫，花坞夕阳迟“的诗意顿时跃于眼前。 此图中大片的不透明的石质青绿颜料，使得层次丰厚，但并不显沉滞，而是爽朗明洁，这样浓艳的画面，却不显得庸俗，而有一种华贵典雅的古典美，真正达到了“傅染越新，光辉越古”的境地，可见作者在青绿设色上的技法已经达到了无可指摘的程度。 |
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