他画山水，淡雅清新，苍翠欲滴！02

袁氏的笔墨法则，远师黄公望、沈周等家，而其中透露最多的，仍是四王一路中王时敏等人的风格。其构图生动奇崛，最具新意。谋局布置，往往不落前人窠臼，尤其是树木的出枝和组合，倚侧仰合，随意穿织，富于自然生气，显然是从长期对山水观察体验而来，故有野逸、葱郁的机趣，而沙渚、屋宇、溪口、桥梁、乱石、芭蕉等均能随意运用，挪让有致，显示出可贵的探索精神。

其用笔尚劲气，轻捷老辣，使转自如，线的表现始终处于主导地位。国画是以线为主要表现手段的艺术，袁培基把握住了这一点，也就等于摸着了命脉。只是由于其笔头太速，有时不免缺少沉着宁静之意，是其稍显欠缺之处。袁培基设色山水有浅绛、青绿两种，或淡雅清新，或苍翠欲滴，均各擅胜场，但终因出门不多，见识尚有局限，故而直至晚年，画风变化不大，似少大家风姿。

袁培基 青绿山水

碧潋浮云自逞还，丹梯插汉有跻攀。抱琴为待渔樵侣，意在高山流水间。补荪尊兄先生大雅正之。辛未初夏，袁培基。

袁培基 长日闲消一局棋

长日闲消一局棋。丁丑春仲，仿萧中素本。雪庵居士袁培基写于下沙草舍。

袁培基 松壑鸣泉

松壑鸣泉。摹耕烟翁本。元和袁培基。

袁培基 秋湖泛舟图

铸九先生大雅正之。丙寅八月袁培基。