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门外之见：我看杂技剧《霸王别姬》
国庆节前，在本地剧院平生第一次看了杂技剧《霸王别姬》，且是首演。 内行看门道，外行看热闹。本人没有这方面的阅历与功底，只能从外行观众的角度，凭感觉说点儿门外之见。 演员的表演，无可挑剔。作为观众，倘计较于杂技表演中的个别失误，尤其是高难度的表演，那就不是一般的不厚道了。 舞美、音乐、音效堪称一流。但是，枝叶是长在树上的。枝繁叶茂，须得是根系发达，主干强壮，否则，树将遭受不堪承受之重的负累。
（整场一件象征皇权的黄袍升降挪移，楚汉将士为之争斗） 该剧名为《霸王别姬》，却是几乎囊括了楚汉相争的全程，是个重大的历史题材。演出单位的“选题”与“立项”，显然是冲着“高大上”的。 躁动的时代，逼得不同门类的艺术形式，苦苦寻求生存与发展的空间，为挤占演出市场而煞费苦心。 重大历史题材，歌之舞之绘之塑之……似均无不可，可一旦充斥着“耍”的元素，就不是那么回事了。
单轮车技表现攻城略地的惨烈，让人觉得滑稽；空中飞人的翩然，与霸王别姬的悲壮沉重也很难搭界。类似的牵强表现，不一而足。 如此表现，与京剧里执鞭为马，一圈千里的象征与夸张，不可同日而语。 杂技而剧，适宜表现什么？看热闹的人以为，神话的，譬如闹天宫、闹龙宫什么的；还有轻松的、诙谐的、幽默的、惊险的都是杂技的长项。
说不明白其中的道理，不妨举例说明：军乐用铜管而弃丝竹，一定有其毋庸置疑的理由。 虚拟一个场景：检阅台上，大大与京京，西装革履，心里较着劲，一本正经地博弈着庄严、庄重。 三军仪仗队，在二胡奏出的《分列式进行曲》中通过，同样的旋律，音色、音量却无法于国威、军威相匹配。 为了切题，或改用京剧武场“三大件”，让仪仗队踩着单皮鼓、大锣、小锣“当当铃当铃铃当”的节奏行进，即使大大能崩住，京京肯定不用胳肢了。 有推崇“一专多能”的，有揶揄“艺多不养人”的，见仁见智。作为积淀深厚的专业艺术团体，一定不会迷失自己。
（飞来天使，为项羽、虞姬牵上了红线。传说中的月老下岗了？） 9月29日，央视15播了《维也纳森林的故事圆舞曲》、《打铁法兰西波尔卡》，其中也有乐手间的诙谐互动，风趣表演，加了些噱头，尤以后者为甚。因为有度，听过看过，音乐还是音乐，你不会当作在看滑稽剧。 不同的艺术门类，自有其不同的内在规律。杂技就是杂技，夸大其词的宣传是无益的，也不能把杂技嬗变成别的什么。“用杂技技巧扩大戏剧张力”，“杂技对人物刻画和事件演进起到了关键作用”，自说自话地说说而已，信与不信是别人的事。
（案几下的两杯酒，表演软技的两女以脚擎酒相敬，项羽欣然畅饮，看着别扭。） 对杂技剧《霸王别姬》，有评论家作如是说：是“当下中国最具戏剧性的杂技。”有人说这是“被誉为”，我却读不出褒贬来。这话让冯巩说，还能加上一句：是“当下中国最具杂技性的戏剧。” 更有甚者，居然说杂技不以“炫技”为核心。我不以为然。杂技不炫技炫什么？炫说学逗唱？岂有此理！ 面对诱惑，坚守是不容易的。当然，坚守不等于墨守成规，抱残守缺。而脱离了本源的出新出奇，只能是迷失。团体、个人都如此。 说到迷失，想起我常看的天津台的一档职场招聘节目：《非你莫属》。找不到饭辙的，常常是那些迷失自我，自视甚高的高学历者，其中不乏“海归”。 探索出新，用心良苦。祝愿大连杂技团在探索的路上走好走远！
2014-10-04 附1：相关报道 大连杂技团原创杂技剧《霸王别姬》惊艳亮相 2014-09-29 01:06 来源：半岛晨报 我有话说 9月28日，为迎接2014年辽宁省第九届艺术节，国内首部历史题材原创杂技悲剧《霸王别姬》历经五年精雕细琢，在大连开发区大剧院亮相。 该剧历时5年创编，时长1小时40分钟，从文学上对“霸王别姬”这一历史典故进行了全新构建，舞台则融入传统戏曲美学表达，以杂技和舞蹈艺术为主体语言演绎一段发生于楚汉战争历史背景下的爱情悲剧。自2012年首演以来，该剧引发业界强烈反响，被剧评家誉为“当下中国最具戏剧性的杂技作品”，中国文联《2012中国艺术发展报告》中的戏剧和杂技行业报告均对本剧作出评点。 与一般杂技剧不同，《霸王别姬》充分强调戏剧性，用戏剧理念来创作杂技，在戏剧过程中产生杂技，并用杂技技巧来扩大戏剧张力。全剧在杂技氛围中行进，却难见完整的杂技节目，而杂技对人物刻画和事件演进起到了关键作用。下个月，《霸王别姬》将正式亮相辽宁省艺术节。半岛晨报、海力网记者夏亮亮 （文字颜色为本博添加） |
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