 维达尔（安东尼·维特兹饰）与幕德（弗兰西丝·法比安饰） 慕德这一角色的重要性从片名就得以窥见。慕德不同于本片男主角路易斯的双面性，她袒露而直白地表现自我、散发魅力。对于路易斯来说，他需要的是一个天主教徒，但是慕德不信任何教，因此她并不在路易斯的择偶范围之内。然而，路易斯似乎并不能够真正抵挡住慕德的魅力，虽然他在床上推开了慕德，却又在独处时相吻，尽管他说：那是个“友谊之吻”，但事实真是如此吗？  而弗朗索瓦丝初次出场，就成为了男主角路易斯的心仪对象，但在影片的上半部分里，她几乎是缺席的。路易斯真正和她说上话正是从慕德家出来以后，雪夜里的相逢更为他们之间的情感添砖加瓦。弗朗索瓦丝是一个虔诚的教徒，但同时也做出了有悖宗教信念的事情——和有妇之夫恋爱。在这一点上，她似乎与路易斯有某种共通之处。  路易斯在冰天雪地中向弗朗索瓦丝表达了爱意 电影由路易斯的视角展开故事。对于路易斯来说，慕德更近似于“情人”身份，而弗朗索瓦丝是“妻子”。但在故事发生前，仍存在一个隐性时间线。在这段时间线里，慕德是妻子的身份，而弗朗索瓦丝是第三者的身份。  本片的爱情线随着“身份”更替而变化着 影片结构最为巧妙之处在于，在影片进入结尾之前，观众们只知道电影故事里的时间线。在结尾处，慕德和弗朗索瓦丝的身份瞬间置换，原先是妻子的人变成第三者，原先是“情人”的人却更符合“道德”。甚至在人物的造型之上，导演侯麦也有所暗示。在结尾之前，慕德束发，弗朗索瓦丝披发；结尾处，慕德散发，弗朗索瓦丝束发——发型的置换暗示了人物身份的置换。最后，当男主用谎言使得弗朗索瓦丝放下心中的疑虑，她做出了一个象征性的动作——脱掉外衣，奔向海滩，如释重负。  “真实和虚假的转变” 这个结尾虽是出人意料的，却也是美好的。也许，只有婚姻能做到合理化人物的虚伪，并将之转化成一个光鲜的表面。路易斯和弗朗索瓦丝都以这种方式将自己身上与宗教信念相冲突的部分化解——至少，他们都得以保持表面上的道德和虔诚。  高悬在头顶的十字架 侯麦电影的男性主角都带着一定的虚伪性，他们或是在脑海之中为自己辩驳，或是用言辞为自己掩饰。行动是最后一步，甚至永远不会发生。而侯麦电影之中的女性角色似乎和他们恰恰相反，她们行动且并不对此多做解释。  点击上方图片观看完整影片 点击一下，稍作等待，视频缓冲（大约5s) 电影新纪元 热爱，传播，分享 It is a virtue to have a share.  |
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