叙事简捷
元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。
“元丰六年十月十二日夜”——农历十月十二日，天已经开始冷了，如果是夏夜，这时候睡不着很正常；但这是初冬，不是赏月的季节。此时此刻，大多数人已经入睡了，苏轼也“解衣欲睡”，可是，“月色入户”；于是，欣然起行”。其实，此时此刻，不应是“欣然出行”，而应该“欣然做梦”才是。躺下了，再起身，说是欣然，未必欣然。
但苏轼就是苏轼，虽然因为贬谪，心里确实常有落寞的，可是，每当遇到美的事物，他又能从中寻得诗意，让自己暂且摆脱落寞之情。所以，这里的“欣然”，也可以算是苏轼此时此刻的真实心境。那些落寞，都被这月色洗去了。
可是，谁能陪自己一起在初冬之夜欣赏月色呢？家人可以，仆人也当然可以，可是，一方面他们只是作陪，不能让自己也乐在其中；另一方面，即使他们学会了欣赏月色，也很难理解苏轼这种“落寞中的欣然”心态。
所以，苏轼想到了住在不远处的张怀民。张怀民也是被贬到这里的，他该不会入睡吧？他该也喜欢这清凉的月色吧？他该也想用着月色排遣忧伤吧？
果然，住在承天寺的张怀民同样没有入睡。在静谧的深夜里，在迷人的月色中，两个大男人，两个有着同样遭遇的人大男人，“相与步于中庭”，他们即将见到一幅最美的月景，留下一篇灿烂的文章。
写景清雅
接着，苏轼描写了眼前景观，写景仅仅18个字，却勾勒出一幅绝美景色，超越了文学史上所有的月色。
两人头上是空明如水的月亮，月亮洒着温婉细腻的月光，月光如流水泻在庭院，庭院如积水倒映出竹柏的影子，影子如水中摇动的藻荇；抬头看去，是皎洁明亮的月亮，是浩瀚苍茫的天空，是邈无天际的宇宙……
谁还再能用18个字，写出这样一幅静中有动、动中有静、如梦如幻的画面？
景色唯美，却并不依靠瑰丽的语言来传达，而是通过简单的勾勒，就将富有诗意的画面尽收眼底。苏轼似乎随意道来，却如行云流水，如果换一个蹩脚的作家来写，看到这种情景不知要手忙脚乱写出多少字来！
抒情含蓄
这是文章的第三层，从描写景物转入议论。
宇宙浩渺，山川广大，哪里都能看到月色，哪里都有松竹柏杉，可是，像
俺俩这样，半夜一起睡不着，相互陪着看月色，不说话，就这么站着，也感觉心里美美的，恐怕再也找不到另外两个这样的“好基友”了吧？
苏轼一生，仕途之路沉沉浮浮，一路做官，一路被贬，可是，他从不因为自己的遭际就失去了对生活的热爱，从不因为生活的苦痛就排斥精神的享受。“江山秋月，本无常主，闲者便是主人”，这就叫风淡云轻，这就叫宠辱不惊，这就叫进退自如。
怀民兄弟啊，谢谢你，谢谢你陪我冒着嫩寒赏月，我们同样被贬，我们惺惺相惜，我们自得其乐，那些贬我们的人，此时在做什么呢？也许正在陪着高官喝酒吧？喝醉了还得挺着，疲惫了也要装样，说着言不由衷的话，做着言不由衷的事，哪里有闲心来赏月啊！
月亮啊，谢谢你，谢谢你不管不顾世上的苦难，照样每天洒下清辉，让我这些“闲人”成为了你的主人。我们是“闲者”，这“闲”中既有不安于现状的苦闷，也有安于现状的淡泊豁达，没人懂我，我也不落寞，更何况还真有这么一个人懂我呢？
你看，在遭受贬谪后，苏轼依然能够忘却所有的失意，用赤子之心为自己营造了一片没有畏惧的天空。他总是那样的淡泊从容，将所有的痛苦失意抛之脑后，欣赏着世间之美景、美色、美食。
这篇短文，犹如一杯温润的红酒，当我们伤感失意的时候，轻啜几口，就可以忘却忧伤。我们无法看到苏轼的痛苦是什么，他用一种强大的精神力量把失意变成了欢乐。
明人王直《题赤壁图后》曾这样评论评论苏东坡：“先生虽为所困，然胸次悠然，无适而非乐，其清忠直节，自足以映照千古，不特诗文至美也。”是的，让我们对先生念念不忘的，不仅是他的诗文，更是他的人格。
