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郁达夫游记散文中，对江南秀美的至高评价似乎是一“清”字，天然无雕琢，清，确实是一种无与伦比的美，尤其是江南之秀美。郁达夫谓山鸟为“清唱”，谓山茶为“清酽” ，谓山涧为“清溪” ，谓水浪为“清音” ，谓山气为“清气”，谓山风为“清辣”。 清新的田园风景郁达夫将对江南自然的钟情渗透到笔下的一草一木一山一水，描绘出了一幅幅自然清新美丽的田园风景画，而且他描绘的笔法，也正如他在《清新的小品文字》中说得那样：“原来小品文字的所以可爱的地方，就在它的细、清、真的三点。” 《杭江历程小记》记叙作者在暮秋时节游历诸暨、金华、兰溪、龙游的情景。太阳升高时，车过诸暨陶山乡，作者看到一个五彩缤纷的大平原：乌桕树刚经霜变赤，田里的二次迟稻有的尚未割起，映成几片金黄，远近的小村落，晨炊正忙，上面是较天色略白的青烟，下面是一些些微红的白色高墙，勾画出一幅清新自然的山乡晨图：朝阳初照，红叶点缀，稻谷金黄。有空间有时间，有颜色有线条，有情有景，有动有静，给人以江南田园特有的美的享受。 《龙门山路》中描绘的清明谷雨之前杭州城外小和山，则另有一番景象。满途都是翠雾，映山红与紫藤花万紫千红，上面是青天，游人的衣服是白色的，太阳光有时红有时黑有时七色调和，读者看了，正如郁达夫所说的：“你即使还不曾到过这一处地方，你且先闭上眼睛，想一想这一混合的色彩！”[42]连雾都变得翠了，这样的色彩何其迷人，这样的景物何其醉人。 《西游日录》中，郁达夫又给读者留下了一幅清新脱俗的农家小画：一处山腰水畔，几户竹篱茅舍，茶叶一段段的在太阳光里吐气，门前桃树一株，开得热闹如云。笔者也曾多次沿着郁达夫的游踪到过临安玲珑山，一路上也曾看过许多类似的农家小景，但也只有在揣摩了郁达夫的此段文字之后，才能体会这其中的田园之美江南农村之韵。 《超山的梅花》这样描绘塘栖水乡：“从这里向东西北的三面望去，是汪洋的湖水，曲折的河身，无数的果树，不断的低岗，还有塘的两面的点点的人家；这便算是塘栖一带的水乡全景的鸟瞰。”郁达夫的这种感受，相信受了他的影响，别人也是会有的：“在那些河流里坐坐船，果树下跑跑路，趣味实在是好不过”。 《国道飞车记》更是把车过太湖之后看到的田园风光比作了艺术品：“而正当京杭国道的正中，从山坡高处，在土方堤下看得见的那些草舍田畴，农夫牛马，以及青青的草色，矮矮的树林，白练的湖波，蜿蜒的溪谷，更像是由一位有艺术趣味的模型制作家手里捏出来的山谷的缩图”。 另一篇没有被编入游记卷的散文《江南的冬景》不但描写了红的芦花、红的乌桕叶，而且像导游一样带着读者体会江南冬景的神韵：“江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红时也有时候会保持得三个月以上的生命。象钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点—丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气；'若是冬天来了，春天也总马上会来’的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出”[45]。 清秀的山涧风光江南风景，原本山灵水清，而作为游者的郁达夫性情淡泊旷达，于是，在他眼里，山涧风光变得更为清秀灵动。这般清秀的山涧风光，在《杭洒小历纪程》中随处可见：“两壁高可百丈，兀立在溪的南北，一线清溪，就从这岩层很清的绝壁底下流过。仰起来看看岩头，只觉得天的小，俯下去看看水，又觉得溪的颜色有点清里带黑”。这是立在夹岩中间观察的诸暨五泄。而站在兰溪横山上看，则又是一幅画卷：“三面的远山，脚下的清溪，东南面隔江的红叶，与正东稍北兰溪市上的人家，无不一一收在眼底，象是挂在四面用玻璃造成的屋外的水彩画幅。更有水彩画所画不出来的妙处哩，你且看看那些青天碧水之中，时时在移动上下的一面一面的同白鹅似的帆影看，彩色电影里的外景影片，究竟有哪一张能够比得上这里？”这般清秀的山涧风光，在《浙东景物纪略》里把几乎作者融化进去了：“可是在仙寿亭事前过渡的瞬间，一看那一条澄清澈底的同大江般的溪水，心里已经有点发痒似的想叫起来了，殊不知入山三里，在青葱环绕着的极深奥的区中，更来了这巨人撑足直立似的一个大洞；立在山下，远远望去，就可以从这巨人的胯下，看出后面的一湾碧绿碧绿的青天，云烟缥缈，山意悠闲，清通灵秀，只觉得是身到了别一个天地；一个城市住久的俗人，忽入此境，那能够叫他不目瞪口呆，暗暗里要想到成仙成佛的事情上去呢?”这般清秀的山涧风光，在《钓台的春昼》里几乎让桐庐富春江边的透明：“两岸全是青青的山，中间是一条清浅的水，有时候过一个沙洲，洲上的桃花菜花，还有许多不晓得名字的白色的花，正在喧闹着春暮，吸引着蜂蝶”。“向西望去，则幽谷里的清景，却绝对的不象是在人间了”。清幽的身心感觉 一个淡泊旷达的游者，游走在江南清新的田园风景和清秀的山涧风光之中，郁达夫的游记散文表现出了作者清幽的身心感觉。 夜色富春江的安静，就像用“清幽”给郁达夫的身心作了沐浴，“渡船到岸，船头上起了几声微微的水浪清音……”富春江里的水浪清音，如果不是也起在郁达夫的心里，他怎么能感受得到？ 即使是充满感伤情调的《感伤的行旅》，“庭外如云如雾，静浸着一庭残月的清光”[52]。在如云如雾的安静环境里，在残月的清辉下，作者体会到了宗教的神秘，人性的幽幻，终至于什么也不想，什么也不干。 在九溪十八涧，郁达夫还没有喝一口清茶，却已经有清气沁入心脾：“在溪房的石条上坐落，等茶庄里的老翁去起茶煮水的中间，向青翠还象初春似的四山一看，我的心坎里不知怎么，竟充满了一股说不出的飒爽的清气”。自然，等他们喝了清茶，这种感觉又似乎要把他们融化在自然之中了：“我们一面喝着清茶，一面只在贪味着这阴森得同太古似的山中的寂静，不知不觉，竟把摆在桌上的四碟糕点都吃完了……” 《江南的冬景》，作者一层又一层地渲染出了冬天江南的悠闲境界。他这样写道：“江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了；我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上树”的一首绝句罢？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？”作者的这种心境，与他在游记散文中表现的感觉是完全相同的。 纵观郁达夫坎坷的一生，他在游记散文中所表现出的清幽的身心感觉，是十分难得的，这一方面也许是因为出游期间生活相对安稳，另一方面，也许是江南独特的山水情韵赐予了郁达夫如此难得的身心感觉吧。 |
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