【每周画题】陈安茗山水画(032) 富春山居

新用户2567VVmd 2022-10-09 发布于河北

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陈安茗，原名安明，北京艺韵阁书画院院长，北京正心正举应用科学研究院山水人文艺术中心主任，文化部中国山水画创作院院士，北京凤凰岭书院中国画创作院院士，中国美术家协会会员，国家一级美术师，中华诗词网、中华诗词论坛高级顾问和导师。作品入选第九、十届全国美展等国家级展览，多幅山水画作品被中央直属机关重要机构收藏，作品入编《当代美术全集》第二卷，出版有《陈安明美术作品集》《贵有古意·山水画作品集》《师古图今·中国画名家档案陈安明卷》《高等美术院校教学范本·陈安茗山水画作品集》等个人画集。

【每周画题】陈安茗山水画(032)黄公望与富春山居图

黄公望

黄公望（1269-1354），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。他是元朝最重要的画家，是元四家之首，他的作品《富春山居图》，是中国十大传世名画之一。

黄公望画《富春山居图》

黄公望79岁定居富春江，开始画《富春山居图》。富春山山峰林立，有数十座山峰，树木无数，黄公望这样一个迟暮老人用了四年时间，用黑白二色，将这些景象在一张图卷里展现出来。还没画完时，一位名叫无用的藏友一看，就断定这必是传世珍宝，让黄公望将此画卖给他。无用担心有人会巧取豪夺，便让黄公望写了题跋，说明这幅画是给无用的，这样不管你什么时候完成，都有无用的名字。1350年，历时四年黄公望画完了《富春山居图》，整个画卷长7米多，他把画就给了无用。画完这幅画的时候，黄公望82岁了，回望这一生，一切都在这幅画里了，人世间的执着，算了吧，人生的吉凶祸福，算了吧。他在这幅画里，画进了富春江的一生和自己的一生，他少年神童，中年含冤入狱，出狱后边修边行，才在人生里悟得真正的自由。浮世虚名，何必在意，这才是真正的洒脱。他在这幅画里，将他所看到的风景，所悟到的人生，传达了出来，图上山高山低，人间高潮低谷，不过如此。唯有山水始终平静，无论高低。他在这幅画里，也将时代的悲喜和人的悲喜讲述出来，就算他死后，这幅画也会继续在时间的长河里流淌，而那时候，人已经不知道换了多少代。而淡山疏影，画舫雨眠，还是如此。一切都在演变，一切都在变化，执着于此，便是痴儿。四年后，黄公望去世，而这幅画的传奇，才刚刚开始，它在人世间600多年的离奇漂泊，才刚刚开始。

《富春山居图》的离奇命运

自从黄公望将《富春山居图》卖给了无用之后，这幅画在历史中消失得无影无踪，谁也不知道它去了哪里，又经历了怎样的故事。当《富春山居图》再度出现在人们眼中的时候，元朝已经灭亡了。明朝成化年间，大学士沈周偶然得到一幅画，经过多方鉴定，发现就是消失了一个多世纪的《富春山居图》。沈周，对《富春山居图》爱不释手，他每天都拿出来欣赏，并反复临摹，几乎将画的细节都烂熟于心。作为此画的收藏者，沈周不仅自己给画题跋，还将画给自己的文人挚友欣赏题跋，但在给友人题跋的过程中，这幅画竟然彼友人的儿子偷了，还拿出去变卖了。于是，《富春山居图》再次离奇失踪。

沈周痛苦不堪，凭着对《富春山居图》的记忆，他在没有对着原图临摹的情况下，凭借印象背临了一幅。很多年后，人们将沈周背临到图和原图对比，发现每一座山峰的位置、每一棵树的位置，都和原图一致。又过了一百多年，《富春山居图》辗转到了大书画家董其昌手里。

公元1596年，明代著名画家董其昌得到了《富春山居图》。

董其昌一看，大呼：“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣。”“此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。”“诚为艺林飞仙，迥出尘埃之外者也。董其昌对这幅画，爱不释手，晚年的时候，他想为《富春山居图》找一个好的藏主，于是就将画卖给了吴之矩。此时的《富春山居图》，经过了沈周、董其昌得一些名人大家都推崇，已经成了传世珍宝，成了不朽之物。

《富春山居图》险被烧毁陪葬

吴之矩确实是爱画之人，对《富春山居图》更是如此。

吴之矩死后，《富春山居图》就传给了儿子吴问卿，吴问卿对《富春山居图》的热爱，可以说到了疯狂的程度，睡觉都带着这幅画，吃饭时也把画带在身边，带着画一起吃一起睡。吴问卿没有儿子，《富春山居图》就是他的儿子，他为藏《富春山居图》，特意建了一个阁楼，叫富春轩。但那个年代，朝代交替，战火不断，吴问卿不得不逃亡，逃亡的时候，吴问卿什么也不管，光着脚拿着《富春山居图》就跑。痴迷到这种程度，可谓爱到极致了，但有时候爱得太执着，也是一场灾难。吴问卿在临终前，也都想将这幅画一起带走，他让家人将这幅画烧了，想让这幅画一起陪他赴黄泉。家人看着吴问卿最后一口气都咽不下去，只好当着他的面将《富春山居图》丢进火盆里。幸好，吴问卿的侄子吴静俺感到，从火盆里将画夺了出来。尽管如此，《富春山居图》还是被烧掉了一部分，被分成长短不同的两段，长的那段有6米多长，就是《无用师卷》，短的那段只有几十厘米，就是《剩山图》。或许黄公望怎么也想不到，他画的《富春山居图》居然会因为太受欢迎而差点付之一炬。

《富春山居图》两个残卷的流亡

《富春山居图》被烧成残卷，两个部分就在历史的长河里开始了颇为离奇的经历。又过了两百多年，《无用师卷》被送到了乾隆皇帝的手里。这位皇帝对这幅画爱不释手，每当把玩之后，就开始在画上空白处赋诗题词，题写评语，盖上自己的印章。就在这时，又有人向乾隆进贡了一幅《无用师卷》，两幅画放在一起，几乎一模一样，难辨真假。就连乾隆皇帝也分辩不出来。于是，他把真的《无用师卷》当成了赝品，将假的《无用师卷》当成了真品。两幅画一起收藏在宫中。很多年后，人们发现，乾隆皇帝写了很多字的那幅《无用师卷》，是假的，后来被称为《子明卷》。1870年后，为避免战火浩劫，故宫博物院决定，将馆藏珍品转移，在转移途中，无用师卷重见天日。后来，《无用师卷》又辗转到了台北博物院。再说《剩山图》，已经销声匿迹了两个多世纪。直到1938年秋天，古董店老板曹友卿购得一幅破烂残卷，想请大收藏家吴湖帆鉴定鉴定。吴湖帆打开一看，不由得起身而立，惊得目瞪口呆，只见此画雄放秀逸，山峦苍茫，神韵非凡，这就是《剩山图》啊。最终，吴湖帆从曹友卿手中购得此画。多年后，吴湖帆将《剩山图》捐献给浙江博物馆，成为镇馆之宝。2011年，《剩山图》和《无用师卷》共同展出，史称山水合璧。《富春山居图》自从被黄公望送给无用后，也如一个人一样，历经沧桑起伏，历经战火磨难，而这中间，朝代更替，岁月无情，曾经拥有这幅画的人，都早已在历史里化作尘埃。(内容来源于网络)

【陈安茗山水画艺韵阁书画院作品展】