 悖论和矛盾 约翰.阿什伯里 这首诗在一个非常简单的层面上关注语言。 看着它和你说话。你看窗外 或者假装坐立不安。你仿佛拥有它，但你没有。 你错过了它，它想念你。你们想念彼此。 这首诗是悲伤的，因为它想成为你的，而不能。 什么是普通关卡？即与其他东西一起 使整个系统发挥作用。游戏？ 嗯，实际上，是的，但我认为游戏是 一个更深层次的外在事物，一个梦想中的角色模式， 就像在漫长的八月天里恩典的分割 没有证据一样。开放式。在你知晓之前 它迷失在打字机的蒸汽和喋喋不休中。 它再次被播放。我认为你存在 是为了嘲笑我这样做，在你的水平上，然后你就不在 或采取不同的态度。伴着这首诗 把我轻轻地放在你身边吧。这首诗就是你。 （温经天 译） Paradoxes and Oxymorons BY JOHN ASHBERY This poem is concerned with language on a very plain level. Look at it talking to you. You look out a window Or pretend to fidget. You have it but you don’t have it. You miss it, it misses you. You miss each other. The poem is sad because it wants to be yours, and cannot. What’s a plain level? It is that and other things, Bringing a system of them into play. Play? Well, actually, yes, but I consider play to be A deeper outside thing, a dreamed role-pattern, As in the division of grace these long August days Without proof. Open-ended. And before you know It gets lost in the steam and chatter of typewriters. It has been played once more. I think you exist only To tease me into doing it, on your level, and then you aren’t there Or have adopted a different attitude. And the poem Has set me softly down beside you. The poem is you.  约翰·阿什伯利：《悖论与矛盾》——品味心灵的运动 梅根.斯奈德-坎普 走进约翰·阿什伯利（John Ashbery）的诗歌，就像踏入另一个令人惊讶、悲伤、充满奇怪光芒的心灵。他的诗歌不会滚雪球般地走向顿悟，也不会坚持故事。它们像心灵经常做的那样转向，因此在他的每首诗中，读者都会遇到各种各样的图像，音调和声音元素。他的每一句台词都倾向于从稍微不同的角度接近，或者以略微（或有时突然）不同的语气接近。他的诗歌通过看似不同的事物的富有成效的接近来收集能量，或者正如他在诗歌“悖论和矛盾”中所描述的那样，“将它们的系统带入其中”。 我曾经有一位老师用“比阿什伯利更陌生”的字样驳斥了一首难以捉摸的诗！这句话一直困扰着我，因为我经常想知道我们需要从一首诗中得到什么，以及我们作为读者可以做些什么工作。我们可以在创作行为中扮演什么角色——创作一首诗的意义的行为？阿什伯利的诗歌通常不会在催促或教科书解释时产生意义，但是如果我们尝试将阅读作为一种深度游戏行为，会发生什么？当读者作为合作伙伴，共同创作者加入《悖论与矛盾》等诗歌时，随之而来的是丰富而令人满意的阅读，如果读者将诗歌与一臂之隔，就无法阅读。換句話說，阿什伯利並沒有故意用一個難以解決的謎語阻撓讀者，相反，他為我們提供了奇怪的音樂和舞伴。正是读者和诗歌之间的互动产生了甜蜜、运动，让我们从诗歌中不懈地寻求。 在《悖论与矛盾》一书中，寻求解释的读者立即发现，在解开标题时，有卓有成效的工作。悖论和矛盾这两个词有希腊语的根源，意思是“与期望相反”和“极其愚蠢”，在它们被引导之后，作为对诗学的直接解释开始的东西几乎立即变得奇怪并脱离我们的掌握 - 一个平静地为我们叙述的过程。但是，掌握一首诗是什么呢？要得到它？阿什伯利知道你很紧张。后来，在第二个节，我们被告知“这首诗很悲伤”——阿什伯里是在取笑我们吗？我们真的让这首诗失望了吗？更重要的是，我们玩得开心吗？我们为什么要转向阿什伯利的诗呢？ 阿什伯利在这里提供了一些诗歌惯例作为工具，以帮助读者专注于体验这首诗，而不是分析它。《Shadow Train》（1981）中每首诗，最初出版“Paradoxes and Oxymorons”的地方，都由16行组成，将它们放在对话中。尽管这些诗歌中没有一首会这样称呼自己。他暗示了一种度量模式，然后回避它。他经常使用弗罗斯特所说的“感觉之声”，使用熟悉语言的节奏和句法。“悖论和矛盾”使用简单的词汇，在页面上看起来有规律且可预测。然而，这里没有任何东西被常规使用。 阿什伯利通常使用一个紧密的第二人称讲话和令人惊讶的，令人放松的幽默时刻。他在这里利用了这两者。第一行似乎是解释性的和说教性的，准备了你的期望：“这首诗在一个非常简单的层面上关注语言。他从一开始就把我们称为“你”，就像在和我们密谋一样，邀请读者进入体验，但随后他缩小了，向我们展示了自己在靠拢：“看看[这首诗]在和你说话。 因此，当我们发现诗人期待并叙述我们的轻微不适时，我们自觉地纠正了：“你看窗外/或者假装坐立不安。”到了第二节，阿什伯里开始谈论“你”（读者？）和“它”（这首诗？），就像一对浪漫的夫妇在距离的负担中挣扎一样：“你想念它，它想念你。你们想念彼此。[ . . . ]“它想成为你的，但不能，”即使在一节休息的鸿沟中，这种距离也很明显。这种亲密和距离之间的拉扯一直持续到诗的结尾——“这首诗就是你。”——它读起来像一个启示。引人入胜的不是阿什伯利所说的“诗歌”或“一个普通的水平”的含义，或者精明的读者可以找到多少悖论和矛盾，而是它提供了清晰的窗口，让我们了解我们如何接近诗歌，阅读如何成为一种创造性和俏皮的行为。这就把“我不明白”变成了“我没有用它做任何事情”。 阿什伯利分散了读者的注意力，就好像这是他一生的工作一样。或者，更确切地说，他分散了那些会分析而不是体验他的诗歌的人的注意力。他要求的是玩，在这里，他直接在第二节的末尾要求它： 游戏？ 嗯，实际上，是的，但我认为游戏是 一个更深层次的外在事物，一个梦想中的角色模式， 就像在漫长的八月里恩典的分割中 没有证据一样 正是这个甜蜜的抒情时刻，我们终于可以沉浸其中，在前几行的话语，直背椅子之后。在这里，分析读者放下双手，感受到“就像在漫长的八月里恩典的分割中/没有证据一样”的惊人快感，并开始与它一起摇摆，然后跳舞，通过感受它的转弯，弓步和犹豫来了解作品。 从“恩典的分割”的宽广抒情时刻开始，它被保留在诗中最长的句子中，因此需要读者最长的呼吸 - 在这里我觉得这就像一束织物迅速展开，当然 - 我们切入了诗歌最短的句子：“开放式”。这个一个字的句子，藏在中线，像一片叶子在一个小漩涡中闲置：起初我不耐烦地擦过去，然后被拉回来，因为那个太常见的短语的两半变成了一个小笑话：结束与开放相反，这是我以前从未注意到的，尽管我经常使用这个短语。这是一个进展？永恒？当我们匆匆经过时，拍了拍肩膀？ “没有证据一样。开放式。在你知晓之前..."在同一行的末尾——对我来说，这条线是我最常返回的那条线，其中三件事同时发生，三句话交织在一起，阿什伯利对游戏的定义变成了它的演绎，它的太阳系旋转模型——在最后，“在你知晓之前，”我快速引用了一句话， 一头扎进，在行中断处，诗歌摇摇晃晃，停顿，“它”从下一行开始，所以，尽管我想把这句话读成“在你知道它之前”，因为换行符在哪里，“它”在集线器上停顿了一会儿。这是什么“它”？向后扫视“它”可能指的是最后一个明确的东西，我看到语言的“普通水平”，但也看到了在第二节中间发生的从二维到三维的移动，其中“普通水平”被“[带入]发挥作用”，这让我想起一个孩子的手机从其平坦的，穿孔的纸上松开， 然后悬挂在空气将移动其单独的平衡部件的地方。我不会在这里徘徊太久，有那么多开放和无线。“打字机的蒸汽和喋喋不休”，感觉就像是Rube Goldberg设备中的最后一个滑槽，这些打字机正在为坐在它们面前的黑猩猩或笨蛋工作。我觉得自己不情愿地从那抒情的进展中走出来，寻找我的方位，我眼睛的瞳孔仍然黑暗。 最后一节为我准备了这首诗的结尾，并为我从浩瀚的私人思想中回归现实做好了准备。我记得，在那次抒情的翻滚之后，我并不是唯一一个在这首诗中，而是必须为诗人和他的发现腾出空间。这个词“水平”再次让人想起以前似乎是一个好扶手的普通水平，但现在只是挡住了视线。我发现自己终于平静地站在演讲者旁边，从山坡上眺望着其他地方的骚动。在短短的16行中，我从2D到3D，体验到对转变行为的敬畏，对我们期望在一首诗中发生的事情的极限的幽默，莫名其妙的抒情喜悦，以及机器的咔哒声和沉默的孤独感 - 最终达到了一种扩大的诗意和情感可能性感。 阿什伯利提醒我为什么读诗。这不是为了理解诗人的意图，也不是为了了解诗人。这是为了品味来自完全参与一首丰富诗歌的思想运动，并追踪结构的边缘，这些结构的回声和幽灵图像将在未来几天出现在令人惊讶的十字路口，在我的脑海中工作。在这种背景下，工作——弥合差距、驾驭急转弯、权衡一件事与另一件事——感觉就像在玩。我迷失在其中，我重新浮出水面，我潜回去。我泥泞地出现在午餐上。我并不是想从诗中完全理解诗人所说的内容;我敢肯定我不会。相反，我得到的正是我需要的，随着每次阅读而变化。我需要一个强大、有吸引力、足够开放的结构，引导我超越自己的期望，探索一个词、一个想法或一个人与另一个词、一个想法或人与另一个词、想法或人联系的真正含义——这些联系链足够强大，足够灵活，可以超越巨大的可能性。 欢迎关注@温经天 |
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