幸东：故乡盐津

颐源书屋 2022-10-10 发布于云南

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2008年盐津县普洱镇吊桥

偶然间，我在微信朋友圈里见到，隐藏在大山之中的云南盐津县境内拍摄的一组人文纪实摄影作品，令我眼睛一亮，很久没见到“小地方”的摄影人能拍摄出如此真实鲜活，又不乏具有独特的摄影语言的纪实摄影作品了。这些照片个性十足，与众不同，捕捉到“一方水土养一方人”的丰富多彩生活状态，真实，精彩，令人感动，其独特感人的画面永远会留在我的记忆之中。

这组照片的作者幸东，是盐津县的一名人民警察，业余时间热爱摄影。开始也是拍名山大川，风光风情。2006年以来，我先后在昭通市及所属各县、区，进行过十多场摄影讲座，进行现身说法，介绍我是如何从摆拍制造假“新闻照片”开始，一步步走上与摆拍彻底决裂，完全实现“即兴抓拍，艺术地记录”的。2016年深秋，我曾应盐津县摄协的邀请，在盐津作了一次摄影讲座，传播我从影40多年总结出来的“立足当地，即兴抓拍，艺术地记录”的摄影理念。我鼓励摄影者要凭自己的个性直觉拍照，在生活中去捕捉那些有意味的与众不同的画面。

真实性是人文纪实摄影的生命，是摄影独特的本质属性。身份证、护照唯一只使用照片就是最好的证明。遗憾的是，面对抓拍的人文纪实摄影的高难度，许多摄影者知难而退，另辟蹊径，用美术“先构思，后创作”的制作理念，用照相机“短、平、快”地“作画”，以“反传统”、“创新”的面貌，受到盲目追捧，加上商业化影节、媒体等摄影机构的推波助澜，大有碾压取代真正的人文纪实摄影之势，于是乎所谓摄影就是这些远离客观真实的当代画意摄影了。这类“当代摄影”无论多么受人追捧，它们也只具有美术作品的属性，是“转基因的当代美术”，面对真正的人文纪实摄影，只能是假货。这类作品，其实应归纳在“当代美术”之列最为恰当。

吴家林《当今是摄影图像垃圾空前泛滥的时代》

2022年10月4日于昆明