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今年PhotoKina展会上，适马一口气发布了三款镜头，包括85mm F1.4，500mm F4以及变焦的12-24mm F4。这三支镜头我们的编辑全部进行了测试。新的12-24mm F4是该焦段的第三支产品，第一支发布于2002年，是为当时市面上还非常少见的全画幅相机设计的。 新的第三代产品与前两代一样是全画幅镜头，当然APS-C相机也是可以用的，转换完系数约合18-36mm焦距。你会发现即使搭配APS-C机身，广角端视角依然很广。乍一看，2倍变焦能力以及最大F4的光圈并不是那么突出，但与24-35mm F4或者24-105mm F4对比，你会发现24mm的视角远远没有12mm那么震撼。同全焦段F4恒定光圈保证了通光量和曝光的稳定。 设计和外观 这支镜头采用了特殊的设计，镜头后部直径为58mm，长度为84mm。而镜头全部更加的突出，直径为74mm，长度为102mm。
该镜头总长度达到132mm，内对焦设计变焦时镜头长度不会发生变化。当设置到最近对焦距离时，前组镜片会向前移动，这样能够保证遮光罩最佳的工作位置。 镜头前端是对焦环，宽度大约13mm，手感不错。在镜头的侧面可以看到银色的A（Art）标志，显示它属于Art系列产品。 另外镜头还配备了一个AF/MF对焦切换按钮，方便用户调整对焦模式 。
镜头下部的变焦环宽度也为13mm。镜头上有12mm，14mm，16mm，18mm，20mm，24mm等几个常用焦距。从12mm到24mm变焦需要大约90度的旋转。这支镜头的重量大约为1150克。镜头外加新款的佳能EOS 5D Mark IV手感不错，当然如果相机安装外置手柄的外，平衡性会更好。 镜头材质 Art系列镜头的材质自然毋庸置疑，适马在新闻稿提到会使用金属的内部零部件以及TSC热稳定复合材料，因此12-24mm F4 Art镜头的做工是非常精良的。除此之外，镜头还具备了防尘防水的性能，镜头的后卡口以及前端都有防水防油污的密封处理，我们在毛毛细雨的环境里拍摄没有问题。
内部结构
镜头结构为11组16片，根据官方的资料，其中内置了数枚非球面镜片，其中一枚非球面镜的直径达到80mm。同时还内置了能与萤石匹敌的FLD镜片。这支镜头内置了新型的超声波马达HSM，对焦时几乎听不到任何声音。在佳能5D的各种对焦模式下速度都非常的快。无论是实时取景还是双像素对焦都完全没有问题。 成像锐度 在广角端，这支镜头的中心全开成像锐度就非常理想，当光圈缩小到F11以后略有下降，F22有相对明显的锐度减弱，但也算可用范围内。边缘成像最大光圈虽然略差，但与中心的差距不大，缩小到F8有所改善，F11-F16是整个画面非常均衡的。 镜头在中长焦成像，最大光圈中心锐度不如广角端，但边缘成像却好于广角端。光圈缩小到F8是最佳的成像状态。 暗角 这支镜头在全程F4光圈下都会产生暗角，但光圈缩小到F5.6后会明显改善，到F8基本上完全消失了。 畸变 畸变在这支镜头上完全不是问题。用它来拍摄线条感极强的建筑或者树木等是最合适不过的，几乎没有变形。但你也得注意拍摄距离问题，当使用24mm端时还好，但当你使用12-14mm近距离拍摄时还是会产生桶形畸变。当然一般情况下，是不会有人拿它当做一支特写微距镜头来使用的。 紫边 当放大图片后（这次宽广的视角，不放大你也发现不了）还是能够看到一定的色差出现。 眩光 即使在太阳光下环境下，眩光也极少出现。 背景虚化 也许有人会认为超广角+F4的光圈，应该没有什么虚化能力。但恰恰相反，这支镜头的背景虚化效果很好，可以很好的把背景与主体分离。 总结 这支12-24 mm F4 DG HSM Art是不会让人失望的，尤其是拍摄建筑，室内设计以及城市景观是非常好的。其宽大的视角以及最近对局距离可以让摄影师拍摄更多具有创造力的照片。 样片
12-24 mm @ 212 mm | ISO 100 | 1:8 | 1/400 Sek. | -0,33 EV
12-24 mm @ 12 mm | ISO 100 | 1:8 | 1/80 Sek. | -0,33 EV
12-24 mm @ 12 mm | ISO 200 | 1:8 | 1/200 Sek. | +0,33 EV |
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