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汉斯·托马：《在森林的草地上》布面油画，47.2cm×37.5cm。 汉斯·托马所绘芳草地中的美丽佳人 汉斯·托马被称为德国象征主义的画家，他是属于平民的画家，大部分的绘画场景就在森林，乡村，芳草地，优美的教堂，整个一个是有诗和远方情调的画者，汉斯·托马大部分是绘制风景画（关于风景画，美国学者拉尔夫-法里布在他的《绘画构图导引》中论述的这个是与海景画相对应的概念，他说：“画田野的全景画，我们称它为风景画；画海洋的，我们就叫做海景画。”），而且它的绘制，与东山魁夷追求青色风情相合拍，汉斯·托马多数作品的画面确实是那种青青绿郁的感觉，有时也有青青河畔草，郁郁园中柳那般的诗意充沛画面，还有一位佳人，在芳草中--- 汉斯·托马油画的笔触细腻而抒情，而且境界宏大，场景宽阔，总有才子佳人点缀其中，情调是悠扬而放松，他描绘窗外的景致时，一部书置于前景的窗台，这个算是诗和远方的一个思绪构图，很有意味的，当然他的基督的信仰仍然是不可少的，景致的远方还有教堂，也是视觉焦点的所在，亦是心灵安放的所在。当然他还有一些半人半鸡，半人半马的裸体作品，关于这个的来源还不清楚，可能与古代的一些生物与神话有点关联。当然，善于阅读的画者不是简单的现实场景的再现，而是有他的自由性与能动性，有自己的象征意味在其中，成为一个意象的艺术密码。 汉斯·托马风景画的诗意与情调以其笔触的节奏感与韵律感所取得，注意我前面说的悠扬与放松的用词，这也属于那种农桑社会的一种现实，与我们东方的陶元亮的情调相合拍，拉尔夫-法里布在谈论《自然界的节奏》章节时，特别引用了汉斯·托马《谷溪》作品，他与英国的康斯太勃尔的一些田园风景作品的风格上没有太多的相抵之处。 接着我们重点是阅读他的一幅作品：汉斯·托马：《在森林的草地上》（布面油画，47.2cm×37.5cm。）这幅作品幅面也不大，但境界却不小，此图名为风景画，但焦点却在一美丽佳人身上，使我想到李延年的一首诗：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！” 我近来的阅读明了天下一家的概念是人类本出一源，一个线粒体夏娃，那么人类的诗意，东西方其实可以通用，没有太多的界限，按情人眼中出西施的通俗法则，《在森林的草地上》图中的美人，亦是画者用心的所在，一着素缟的西洋女子在一个空阔的开满鲜花的芳草地上，俯身采撷着黄白的野花，身姿雅美，香气四溢的感觉充满，花香与人香，描绘得极为自然生动。前景的芳草地约占了三分之二，中景有林木郁然，溪流被草掩隐着，时显时隐，远方是一簇青黛色，还蕴含着紫气，更远处蓝蓝的天，几片白云，是一个晴好怡然的天气，整个画面的青翠氛围浓郁，有印象主义的风情不失，只是所用笔触细腻严谨，用心之处不少，不大的一幅画因一佳人定格在其中而彰显出极大的气场。风景画的境界，中心是人，纵使图中无人，却在画外存在，人与兽的区别正是这个，人所作的艺术品，情感便是主旨与中心的所在。 这幅佳作美丽的场景，还有造型，构图，色彩情调的优美动人，其实在汉斯·托马也不多见，精品不多，也值得观者对于此幅作品的重视与重点阅读，感悟大师的高明与深刻之处。（文：雷家林）
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