2023癸卯年(兔年) 文滑动查看 ☟ 著作出版 《江苏画刊》提名【21世纪优秀艺术家-冯祥云·卷】江苏美术出版社 《冯祥云画集》 上海社会科学院出版社出版 《祥云出岫-冯祥云山水画之意度》 上海社会科学院出版社 《祥云太行-冯祥云太行寒林山水作品集》 上海人民美术出版社 《祥云瑞气-冯祥云青绿山水作品集》 上海人民美术出版社 山水画作品《云情-归云载山山欲行》入选第三届南京国际美术展(江苏南京百家湖美术馆) 参展【第八届全国九城艺术联展·上海站】 家山 | 205cmx150cm 2022年 祥云载山 | 138cmx69cm 2020年 阳气动林梢 | 138cmx69cm 2022年 中国山水画追求“三远”法和“可行”、“可居”、“可游”、“可望”的境界,而“远境”的涵义是探求空间、精神两个层面的,描写山水画诗中“远”、“迥”、“遥”、“阔”、“空”等,这也是山水画“远境”、“三远法”中的绘画意境。中国山水画在隋唐时期开始走向成熟,诗人画家、理论家画家的出现,彻底打通了诗与画界限,“诗中有画,画中有诗”是中国山水画走向了最完美的艺术高度,也是一种完美的艺术形式。 野水秋共白 | 138cmx69cm 2022年 诗与画结合的两种方式,一种就是画内部的结合,一种则是外部的结合,诗与画内部的结合就是画面上并没有描写具体的诗句,也没有在画面上题诗,但是画中的构思、章法、意境、笔墨、色彩、形象等诸多方面都“诗化”,富有诗的意境。虽然不可以吟咏,但是却依然让人感觉到诗的节奏、韵律、味道、情调,让人一叹三咏,回味无穷,故中国山水画被称为“有形诗”和“无声诗”。宋人苏东坡称中国山水画“诗为无形画,画为有形诗”。而诗与画外部的结合有两种方式,是“诗意画”式,也便是以诗作画,即用画来描绘出诗句中的意境或情景。 云林烟树 | 138cmx69cm 2021年 宋徽宗常采用唐诗作为宫廷画院学生入学考试中作画的试题,直至今日,余考美术学院硕士研究生中国山水画命题创作题为唐王维诗句。要求山水画的创作作品内容再现诗句中的“意境”。另外一种方式则是“题画诗”式,也便是为画题诗,即是诗人或是画家本人在欣赏作品后,诗兴大发,因而把画作为诗的题材加以题咏,唐代大诗人杜甫的题画诗便被后世评为“自来题画诗亦惟此使笔如画”宋代开创了将诗题到了画上,元、明、清以来,题画诗便大为盛行这个时代的名家们几乎是每画必题,诗画合璧,相得益彰。 于海上祥云阁 冯祥云作品赏析 - APPRECIATION OF WORKS - 万木叠遥岑 | 250cmx95cm 2022年 波澜动远空 | 70cmx45cm 2022年 江向白云平 | 70cmx45cm 2022年 青山看不厌 | 70cmx45cm 2022年 山逼画屏新 | 70cmx45cm 2022年 苍野晓晴 | 40cmx40cm 2021年 山空碧水流 | 70cmx70cm 2022年 山色有无中 | 70cmx70cm 2022年 日本东京池上本门寺 | 50cmx50cm 2018年 日本东京上野公园 | 50cmx50cm 2018年 山清气爽九秋天 | 50cmx50cm 2021年 匡山倚青天 | 50cmx50cm 2021年 上海嘉定孔庙 | 50cmx50cm 2021年 上海古猗园一隅 | 50cmx50cm 2021年 春风如醇酒 | 34cmx50cm 2021年 松风满溪阁 | 34cmx50cm 2018年 花月正春风 | 34cmx50cm 2021年 春风柳上归 | 34cmx50cm 2021年 水流月不去 | 34cmx50cm 2021年 弄月不知春 | 34cmx50cm 2021年 春风桃花溪 | 48cmx90cm 2022年 风雪夜归人 | 48cmx90cm 2022年 绿荫生画尽 | 48cmx90cm 2022年 水国宜秋晚 | 48cmx90cm 2022年 |
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