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创作于1776年的这首D大调小夜曲（Haffner serenade），编号为K.250（K.248b），在莫扎特所有小夜曲作品中排序第七首。之所以称之为“哈夫纳小夜曲”是因为这部作品是作曲家当时专为自己故乡萨尔兹堡市市长西格蒙特．哈夫纳特别创作的——哈夫纳市长的女儿在当年7月22日举行婚礼，莫扎特的这部小夜曲就是为这场婚典准备的。然而这部作品能流传至今、经久不衰，绝非因为这个曲名由来的典故。 这部D大调K.250小夜曲是莫扎特一生创作中篇幅最长的一部器乐作品，全曲总共有八个乐章，如果演奏全部的反复段落，需要将近一个小时左右，比他后期的交响曲更长！当然，之所以会这样，很大程度上源自哈夫纳对作品时间的要求。除了篇幅巨大之外，这部作品还被后人称为“优雅风格时期的巅峰之作”。 K.250小夜曲本质上只是一部为庆典而特别创作的作品，自身确实存在着一些不足，正如一些评论家所言，这部作品充分体现出小夜曲这一形式的迷人之处和鲜明弱点。为了整部作品的篇幅能够达到委约人的要求，莫扎特寻找了许多属于自己的创意和方法，其中有令听众惊喜之处，也有不尽如人意的地方。但我们不得不承认的是，在作曲家所有的小夜曲作品中，这部K.250无论在音乐表现力上还是思想内涵上都属于颇具深度的——其不仅提供了娱乐和庆典的氛围，同时也是对哈夫纳家族最得体的致意；更重要的是，今天的听众在欣赏这部作品的时候，依然会被其中优美的旋律和和谐的气氛所打动。 第一乐章 快板 乐队齐奏，庄严的开始。很快便转入轻快的调子。小提琴的合奏音色尤其优美，频繁运用的上波音让整个氛围有着跳跃一样的轻松。曲调安排十分新奇巧妙，偶尔由高音突然转低，触动心灵而并不突兀。最后以高潮结尾。 第二乐章 行板 第二乐章到第四乐章基本可以单独拿出来作为一部小提琴协奏曲。这一乐章给我印象最深刻的就是小提琴的独奏部分，一支小提琴独自悠扬的响起，丝毫不显单调，反而是空灵到了极点。 小提琴是乐器王后，这段音乐曲调也并不低沉，可是给我感觉是一个男子在倾诉他的一腔柔情。非常优雅。 第三乐章 小步舞曲 一开始就是层层叠叠的感觉，跟他的《第四十交响曲》第三乐章类似，也许“层叠”是莫扎特的小步舞曲典型风格。但是这种层叠丝毫不令人厌烦，而是深深的吸引，就像“分维”的柯区曲线，在有限的空间里无限的延伸…… 然后小提琴出现。可能是因为每个乐句结尾的几个音符的回转，此段的小提琴和第二乐章相比更像一个女子。 接着又回到乐队层层叠叠的齐奏。长笛的声音隐隐约约穿过弦乐浮现上来。 第四乐章 回旋曲 欢快的非常活泼的回旋曲。小提琴轻快的音符只能以“雀跃”来形容。不同八度的同一乐句重复就像两人在对答，或者说是一唱一和。 第五乐章 骑士风度的小步舞曲 其实这一乐章很奇怪的，鼓点标识的节奏十分清晰，清晰到了和音乐有点脱节的地步了。也许是为了表现“骑士”特征？ 第六乐章 行板 有人说这是整部作品中旋律最丰富、结构最复杂的乐章，但可能是由于太过刻意追求大篇幅，所以在结构上显得有些单调、拖沓和松散，与莫扎特同期甚至更早时期创作过的类似风格乐章相比，不够简洁明快。其实，这个乐章欢快少了，但是温馨更多一点。接近结尾的提琴拨弦音色和曲调的配合也是十分独特。总的来说，不是败笔。 第七乐章 小步舞曲 第五和第七乐章都是舞曲段落，很显然是为了婚宴这一特殊环境和场景而设计的。连续的上滑音让整个乐章充满喜剧氛围。 第八乐章 柔板到很快的快板 由充满深情的柔板开始，随后转入紧凑的快板，在充满和谐、欢快和激情的气氛中结束。 题外话：既然此曲是为了婚礼而写，我就忍不住要将各个乐章和婚礼的程序对应起来。 第一乐章：庄严的牧师宣布婚礼的开始。气氛隆重而又热烈。 第二乐章：新郎在讲述他求婚的经历。从窗外的倾诉爱慕到最后的单膝跪地求婚，都是沉浸在幸福中。 第三乐章：新娘羞涩而甜蜜的讲述自己的心情。 第四乐章：乐队代表的是众宾客的祝贺，一句高一句低的小提琴则是新娘新郎的答谢。先前是雀跃的快乐，然后是悠长的幸福，最终又回到快乐。 第五乐章：新郎新娘领舞，宾客随后加入，热烈的气氛。 第六乐章：婚礼庆典，宾主一起举杯庆祝。 第七乐章：又一段舞曲。婚礼结束之前的最后一曲舞。 第八乐章：婚礼热烈欢乐充满激情的结束。  |
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