昨天的Vogue130周年展开幕，张小斐一个人带着两套礼服。外场是一身Balmain黑丝绒深V垫肩长裙，侧高开衩配珠宝；内场穿着Lanvin黑色羊毛戗驳领西装，蹬着平底运动鞋，泰然自若地亮相。作为浪凡Lanvin品牌大使，张小斐今年年初在就春晚上穿着Lanvin孔雀绿大衣，凭借自己一身贵气，把品牌带回顶奢行列。直到现在，关于张小斐造型的热搜依然不断，什么“杀疯了”“裤装裙装当爹又当妈”，还有说了一两年的“红气养人”。去年张小斐当上了50亿票房大女主，成为名副其实的85花，她穿着绿丝绒长裙，在红毯上大杀四方。这篇文章就是乌蝇哥那时候写的，结合觥筹交错的Vogue周年展来看，内文的观点依然值得一读。看完你会发现，所谓小花一朝翻身做影后，背后是内娱从未变过的那套潜规则。
票房过30亿后，换成了Tory Burch。 升到中国电影史票房第二以后，已经是穿Prada的女魔头了。20年年底参加活动，穿的还是不知名花裙子，做搞笑演出。
两个月后，当了50亿票房大女主，西装是FENDI的，首饰是宝格丽的。
身材还是那个身材，脸还是那个脸，却像重新换了个身体。梳理内娱时尚女王变迁史的过程，也是贵圈势利眼大公开的过程。
先说说戛纳电影节上的巩俐。 巩俐第一次去戛纳时23岁，跟今年的杨超越、宋祖儿一般大。创下好多个记录，在华语电影史上刻下自己的名字。 风头无两。 徐枫，1975年就走过戛纳红毯的台湾女演员。 13年后，徐枫又成了第一个去戛纳租摊位卖片子的中国人。
她看到内陆电影人在海边开派对，记者、片商都围着张艺谋打转。可这本来应该是陈凯歌的主场，他导演的《孩子王》入围了主竞赛单元。徐枫2003年在上海电视台《财富人生》的采访中说：《孩子王》在戛纳的首映式上，电影一边放，一边有观众离场。徐枫、侯孝贤、张艾嘉都在现场，这差不多也是他们第一次接触内陆电影。徐枫心里翻了个白眼：你自己就是闷片皇帝，还好意思嫌别人闷。《孩子王》在戛纳没引起多少反响，回国后只卖出3个拷贝。倒是张艺谋在那年成了国际谋。巩俐水涨船高，成了一姐。陈凯歌扬眉吐气还要再等5年，等《霸王别姬》在香港上映了再说。 说大导还不是大导的时候，去香港宣传电影，整得跟刘姥姥进大观园似的。可准大导没见过这阵仗，握着老婆的手，激动得声音都发抖：“从今以后，我们就是上等人了。” 戴着新买的范思哲大眼镜，在人群中心摇晃红酒杯，指点江山的得意样儿……于是从香港回北京第二天，老公就变前夫了。 金星没点名，但网友猜测她这个“上等人”姐妹儿是洪晃，准大导是陈凯歌。 这人是谁其实不重要，重要的是，抖落出贵圈的一地真相——集贪慕虚荣，见风使舵，拜高踩低等等人性龌龊面于一体。重新回到女星身上，回到1988年，内陆影人在戛纳开的派对上。徐枫看到一个年轻女孩，和她第一次来戛纳时穿的一样，也是白旗袍。
上回说了，当时市场还没成行，顶流刘晓庆也只买得起香港的两件地摊货。
巩俐拿了国际影后，再搭配和张艺谋沸沸扬扬的感情传闻，口碑和星光齐飞。
反正拍完《古今大战秦俑情》和《上海滩赌圣》后，她在北京顺义买了套别墅。她买的房子是北京第一个涉外高级小区，开盘价是5000元/平方米。
按照这个标准，普通北京人不吃不喝干三年，可以买下两个平方。网上老有人出那种做梦题：假如穿越回出生前，你要对你父母说什么？以当时的收入水平，大部分人穿越回去，也一样买不起房。内陆人开饭，就发个塑料袋，里面有两个馒头，一块咸菜。香港那边每人配个餐车，车上有红烧肉、回锅肉、清蒸鱼、白米饭。给刘晓庆气得直哭：我可是大明星、女一号，为什么没的肉吃！因为港人来内陆取景拍片，跟相关部门商量好了，各管各的人。接待国外电影团，收到的礼物如果价值超过5块钱，就要上交组织。十年后，巩俐去香港拍《唐伯虎点秋香》时，老板向华强开价100万港币。香港片酬第一成龙2000万，李连杰1500万，周星驰1200万。
虽然连搭档男主的零头都不到，但已经创造了内娱历史。
真入了大观园，谁也别吹自个儿就是贾府门口那俩石狮子。女明星跟顶奢合作，还得再过十好几年，到了四旦双冰统治时期才开始。给万宝龙站台两三年后，2007年拿到亚太区品牌大使头衔。
周迅2007年和香奈儿搭上线，连续站台、看秀几年，终于也成了形象大使。
范冰冰2008年第一次给LV站台，几年后才被认领成品牌挚友。
需要一线女明星来帮他们吹品牌故事，固贵族人设的时候，巩俐的商业价值，已经不如这帮70后了。四旦双冰兢兢业业维系好多年关系，才能拿到点素材在国内刷通稿，抬咖位。她在北京买第一栋豪宅那年，LV在北京王府半岛酒店开了第一家门店。1994年港剧，女演员穿香奈儿，背Classic Flap一年后，香奈儿在上海华亭伊势丹开了第一个化妆品专柜。1999年，第一家香奈儿成衣门店，也开在王府半岛酒店。
只是在首都人民一年平均也只能赚个3000来块的90年代……花几万块买只手袋的生活，恐怕还是专属于出身名门，看不起刘姥姥的“上等人”的生活。胡润在《十三邀》里，说他90年代来北京上学时，在宣武公园附近的一家公关公司实习过。可当时国内一听到公关这个词，就想到陪酒小姐，觉得不是正经生意。 胡润回忆当年北大同学普遍没钱内娱女星，没有品牌赞助、高端代言，恐怕和国人当时还没有公关概念，没人帮她们牵线搭桥，也有关系。不过广东电视台1990年，就拍过一部叫《公关小姐》的电视剧。也许是因为紧邻香港，广州那边比北京还早一步引进了公关概念。也许只是模仿港剧，拍的内容领先于时代，而现实中公关并没有真正职业化。
可不知道为啥，给她上的是咖啡，女主也没发现，还往里加了两块方糖。男友求婚，第一反应是：我还没准备好，我还要旅行，还要搞事业。三十年后的都市剧，竟然还没完没了拿剩女羞辱啦，女人该选择事业还是婚姻这些裹脚布话题，绕来绕去。《大众电影》都为了销量，提出过“就是要挑逗”的方向。1993年1月刊，封面女郎马羚，穿着皮尔卡丹的亮片裙。上半身露肩低胸，下半身高开叉，从大腿根往下，一览无余。马羚凹出曲线，神态自信昂扬。 皮尔卡丹现在跟南极人、恒源祥档次一样，都是贴牌货了。关于皮尔卡丹，和引进它的北京马克西姆餐厅，还有它们和中国超模行业的前世今生……总之马羚这张封面轰动一时，时任法国驻华大使看完都要请马羚吃饭。封面上石兰侧对镜头，露出大半个胸部。 但浮躁、蠢蠢欲动，其实也可以解释成活跃和充满机遇。当不求机会但求编制成为主流，影视作品从开放、大胆、引领风潮，变成了裹脚布，也是必然。
也是因为一切往钱看，90年代的电影市场低迷到近乎原地解散。
于是观众选择看免费电视、廉价盗版，而不是进电影院，为文化消费。说白了，还是跟时尚产业没起来的原因一样，购买力没跟上。
90年代的内娱女星，好像不如80年代那么星光熠熠。连巩俐都要去香港演电影赚钱，所谓资本方好像还是在那边。
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