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唐代书坛草书圣手云集，张旭、怀素、贺知章，皆是一代风云人物，而孙过庭成就并不弱于他们，甚至明末收藏家孙承泽认为：“唐初诸人无一人不摹右军，然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》，天真潇洒，掉臂独行，无意求合，而无不宛合，此有唐第一妙腕”。即整个唐代书法最高妙的就是他！
孙过庭理论实践可谓兼修，其所著《书谱》是中国书画学史上划时代意义的论著，与张彦远《历代名画记》并称为唐代“艺论双绝”，其中“人书俱老”“古不乖时，今不同弊”等主张为书法美学理论形成奠定了基础，而他以精湛的书艺写就的草书《书谱》，更是为后世学书者打开书法“大门”，亲自示范怎么写好字。 孙过庭，名虔礼，字过庭，生于贞观二十年（646年），在《书谱》中，他自称“吴郡孙过庭”，他只活了45岁，但在书法上的成就却令后世书家望尘莫及，唐代大诗人陈子昂在《祭率府孙录事文》中道：“元常既殁，墨妙不传，君之遗翰，旷代同仙。”可见其书名之盛，人皆服之。
孙过庭草书宗法二王、智永、张旭，并能独抒己意，形成自己面目。《书谱》作于武则天垂拱三年（687年），详论书法运笔、结字等，洋洋洒洒3600余字。此帖用笔深沉凝峻，行笔爽利而收笔迅疾，笔画笔笔露锋，转折处抑扬顿挫，波磔外拓，如“题”“少”“父”等字，捺画收笔急速，似竹叶飞白。 《书谱》章法变化有致、节奏韵律十足，上半卷沉稳凝练，波澜不惊；中间写得兴起，笔势渐转洒逸，点画连带，钩环牵引；后半段逐渐心手两忘、逸兴遄飞，笔下生风，字势波诡云谲。整卷一气呵成，气韵雄强潇洒。
狂生米芾对唐代诸家颇有微词，颜真卿、张旭都被他“喷过”，但面对孙过庭，他却心悦诚服，极为崇拜，在《海岳名言》中称赞《书谱》：“甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”。唐代学自二王法度者，没有人能出其右！
《书谱》笔法虽学自羲献，但更为劲挺拔悍，尤其在“痛”“又”“告”等字中横、捺，先顿笔重按，后顺笔出锋，一笔中陡然多变，转折处作弧笔，跌宕生姿。藏锋、露锋并用、中锋、侧锋互补，因字取势，灵活天然，颇似王羲之《远宦帖》。 《书谱》曾藏于北宋内府、先后为孙承泽、安岐、清乾隆内府所藏，如今存于中国台北故宫博物院，是该博物馆镇馆之宝之一。
在《书谱》中，孙过庭认为书家精熟运笔，才能体现“形质”，抒发“性情”，而此作确实做到了，正如他自己所云：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”对书法爱好者，此帖笔法自然之态，尽显中和之美，章法安排有致，平正险绝互生，非常值得临摹欣赏！
现在，我们将这卷藏于台北故宫的《书谱》原作进行博物馆级别的超高清1:1复制，点画清晰自然、纤毫毕现，并且配以传统手工手卷装裱，特向大家推荐，期待您的喜欢！
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