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不遗余力地去做你热爱的事情，别总为一些零碎的声音而去质疑自己。你很好，会越来越好。请坚定不移！ 贺绿汀，从牧笛到战歌 石光明 久居城市，能一览阳春三月的乡村风光，是一种享受。甚至让人生出一种孔子听韶音，三月不知肉味的感觉。当我在邵阳东郊的九龙岭下，远远看到你的故居，漫漫的乡土风情，田园春光，这种感受尤为浓烈。如那曲牧歌琴声袅袅，轻轻飘入我心间，愈加激起对你的崇敬和缅怀。多年前，潇湘电影集团筹拍电影《穿过硝烟的歌声》，出品人周丕学问，瞻仰过你的故居否？我语塞，心生愧意。作为你的乡亲后辈，在邵阳学习工作多年，竟疏忽了城郊不远，音乐巨匠的故里。这次专程来，算是补课。人说，这里的山岭有九龙盘绕，风水极佳，地灵人杰，我以为你自带风水。你是20世纪中国音乐史十大风云人物，与萧友梅、黎锦晖、黄自、聂耳等一起辉耀着音乐的天空。方志载，九龙岭上知名景点要数周敦颐读书的洗墨池，然而墨迹难辨，笔架山略起峰峦，哪如走村入户的邵阳花鼓戏，和父辈口口相传的祁剧高腔的熏陶，寻常小院变成了中国现代民族音乐的圣地，一代大师的音乐摇篮。人们来这里探寻你的人生志向和音乐之路，追蹑中国音乐成为“最有价值的民族音乐”的百年历程，去实现一代代音乐人“乐声遍及华夏”的理想。钢琴是西洋古典乐器，人称“乐器之王”，十九世纪末才传入我国。在中国内陆的湘中小山村谈钢琴，似显突兀，听《牧童短笛》却十分应景，循着欢快的旋律，总有什么反复拨动着我心弦。因为曲谱里有你的童年时光，每一个音符都是你的乡愁跳动，那青山滴翠，溪流潺潺，白云悠悠，“小牧童，骑牛背，短笛无腔信口吹”，好一幅和平美好的画图。童年的美好记忆，以及家乡“千百年遗留下来的活的音乐遗产”，是你无穷的音乐创作源泉。1934年，正在上海国立音乐专科学校学习，一贫如洗的你，坐在上海弄堂裁缝铺闷热的小阁楼，挥汗如雨，构思创作，来自家乡的灵感如清风吹来。你的《牧童短笛》和《摇篮曲》竟同时获得俄国音乐家齐尔品举办的“征求中国风味钢琴曲比赛”唯一的一等奖和名誉二等奖。这是用西方音乐方法融合民族元素的新音乐。曲子很快传到西方，成为中国第一首登上国际乐坛的钢琴作品，也是我国第一首民族风格的钢琴曲。每个音乐家都有自己独特的风格。你巧妙自然地运用民族调式与西方复调音乐相结合的写法，把这首钢琴曲谱成了一卷水墨淋漓优美欢快的江南风情画。我曾一遍又一遍地欣赏乐曲，百听不厌。先是为舒缓悠扬、恬适活泼的田园牧歌陶醉，接着被牧童追逐嬉戏的欢快生动、天真浪漫牵起思绪，继而又重归乡间的悠闲宁静、优美自由，这种复调音乐给人无穷想象。尤其让我着迷的，是那模仿笛子的琴声，洋溢浓郁的乡土气息，清新的民族风格，裹着泥土芬芳，飘着草木清香，把人带入家山故园的百年记忆，至今仍是美丽乡村的时代表达，和平安宁的百姓心声。走进故居，一砖一瓦，一草一木，都隐身了历史细节。是百余年前的一记锣声，震醒了你的第一声啼哭，敲响了音乐大师的人生序曲。这面锣，就是中世纪以来盛行邵阳东路的“车马灯”锣鼓牌子的乐器吧？锣声余响悠悠，屋后青山隐隐，茂林修竹摇曳，时有啾啾鸟鸣，与房前池塘的阵阵蛙鸣，和声隽永。你的人生有传奇的开锣，音乐之路更充满了传奇，交响着牧笛与战歌的乐章，你用毕生的创作，谱写了一部音乐版的《战争与和平》。我所知的文化名人、音乐巨匠中，你是第一位参加过工农运动，亲历广州起义的革命战士。1927年12月，你为广州起义写的《暴动歌》，“兵工农，兵工农，起来大暴动！打土豪，分田地，革命大成功。”是我国第一首革命战歌，抒发了中国共产党领导的三大武装起义的红色初心，这棵革命音乐的萌芽，成了你谱写战歌的前奏曲。瞻仰你的故居，犹如走在一条音乐廊道。踩着岁月节拍，翻动页页曲谱，去丈量你的音乐之路，时光时而温婉柔美，时而波涛壮阔。1934年，经聂耳介绍，你进入明星电影公司，开始了电影音乐创作。短短几年间，成功运用几乎所有的歌曲形式，创作了许多展现多种音乐风格，为人民大众喜闻乐见的音乐作品。电影《马路天使》插曲《天涯歌女》《四季歌》，是这个时期的代表作，唱红了“金嗓子”周璇，风靡大街小巷，成为中国电影百年金曲。故居里，《天涯歌女》歌声轻轻飘荡，我从那淡淡的哀愁里，分明探摸到人间冷暖，春秋脉搏，听到了人们对家国和平的祈盼，仿佛梦中月光下小夜曲，直抵人心底，激起阵阵微澜。“音乐是人们感情的语言”，产生于和平欢乐，反过来又为创造和平与欢乐服务。中华民族热爱和平，珍惜和平，作为炎黄子孙的优秀代表，你对和平的感悟颇深，所以你把自己的名字改为“绿汀”，“绿汀”，绿色的洲渚，花间派诗人和凝有句：“蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。”（《春光好》）。你用音乐歌唱和平，呼唤和平，更以音乐为武器，捍卫和平，争取和平。你是音乐家，更是一名战士，为中华民族的解放，无论是前线还是后方，都有你的身影，你的歌声。 跟着你的音乐之路，定格在1937年，一阵富于弹性的小军鼓旋律带起我思绪的节奏。这是20世纪华人音乐经典《游击队之歌》。熟悉的音律，激奋人心的歌词，我歌咏过，揣摩过，也激动过。当年，抗日战争全面爆发，义勇军进行曲已唱遍神州。当时，你大声疾呼：在这个暴雨动荡的年代，音乐家更要认清国家社会所处的环境，更好地为时代服务。8月，你参加上海抗日救亡演剧队，奔赴武汉、开封、西安、临汾等地，用音乐文艺的形式，唤醒国人，鼓舞救亡。此时，国共合作，改编后的八路军已挺进华北。一路辗转演出，你目睹了中国军民浴血抗敌的悲壮，更见证了八路军顽强无畏、克敌制胜的英雄气概。在当时抗战中心的武汉把塞克作词的《全面抗战》谱成大合唱，这是你第一首抗日救亡歌曲。11月，在抗日前线山西临汾，你见到了朱德等八路军高级将领，对抗战形势和策略有了更多了解，听到很多游击战的故事，看到缴获日寇的枪炮。寒冬的夜晚，一个叫刘庄的小山村里，你就着土炕上的油灯，把酝酿构思了数月，零碎片断的音乐形象缀成一曲，《游击队之歌》一气呵成。你后来回忆说，不到八路军部队，这首歌是写不出来的。尤其佩服，你凭一个音乐家的敏感，把握到了毛泽东在洛川会议提出的“山地游击战”战略战术的正脉：积贫积弱的中国军民要打败装备精良的日本侵略者，不仅要靠正规战、运动战，更要靠持久战、游击战，特别是深入敌后的八路军。对这一战略战术，当时很多国民党将领鄙夷嘲笑，八路军内部也认识模糊。彭德怀回忆：我们当时许多人都没有把敌后游击战争提到战略上来认识。《游击队之歌》铿锵激昂的进行曲风格，活泼明快，昂扬向上，塑造了游击队战士机智勇敢的英雄形象，充分展现了中华民族抗击强敌的乐观精神和必胜信念。其深远意义在于，你用音乐形式为游击战作了生动诠释，成为中国共产党领导抗日武装开展敌后游击战争的经典之作。1938年元月，《游击队之歌》在刘庄八路军总部首次演出，受到八路军将士们的欢迎，朱德还将歌词抄在随身小本子上，连国际主义战士白求恩大夫随部队行军也常哼唱。歌曲很快传唱太行山上、华北平原，并流行到大后方重庆，极大地鼓舞了每一个不愿当亡国奴的中国人的勇气，成为永恒的抗战歌声，中国革命史诗里雄亮的音节。《游击队之歌》充分体现了你鲜明的个人风格。正如你说的，“最好的曲子都是简洁而又有变化的”。歌的曲调变化，运用了弱起的小军鼓节奏、大调式音阶旋律和离调手法，但整首作品工整无瑕，和声非常简单，无论乐句音韵，还是歌词平仄，乃至节奏变化和调性对比，起承转合，毫无矫揉造作痕迹，自然流畅，易于传唱。歌词给我的印象尤为深刻，“我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人。我们都是飞行军，哪怕那山高水又深。在那密密的树林里，到处都安排同志们的宿营地。在那高高的山岗上，有我们无数的好兄弟。没有吃没有穿，自有那敌人送上前。没有枪没有炮，敌人给我们造。我们生长在这里，每一寸土地都是我们自己的，无论谁要强占去，我们就和他拼到底……”句句生动传神，句句刻画经典，句式变化多姿，恰到好处地使用换韵，增加了歌曲的跳动和变化，节奏更鲜明，与歌曲主题旋律极其和谐。你炉火纯青的词曲功力，歌曲思想和艺术的完美结合，中国音乐史上并不多见。1961年，你把《游击队之歌》手稿捐给了上海中国共产党一大会址纪念馆，作为国家一级文物，成为党的百年历史的重要见证。在故居，我只看到你95岁高龄手写的部分曲谱和题词，字迹虬劲苍老，五线音符依然跳动有力。我心一悸，肃然起敬，这是你生命最后年月初心的搏动呀。音乐是民族文化的重要组成部分，民族化是音乐创作的灵魂。你的音乐中有着中国梦，民族魂，是老百姓的经典，山与水的和弦，因此它跨越时空，长久地感动人心，山岳常青，江河长流。你一生共创作了近两百首歌曲，16首钢琴曲、管弦乐曲，数十部合唱曲，多部歌剧，还有280多篇音乐理论文章。为中国民族音乐发展，创造了一个世纪的辉煌记忆，书写了中国音乐的“贺绿汀时代”。走出故居，仍然没有走出你的音乐之路，我的思绪还盘旋在牧笛与战歌交织的旋律中。想起了你生命最后时刻一个镜头，你说，“我好像听见有人在唱《天涯歌女》。”你定是听到了金嗓子周璇在唱，“天涯海角觅知音”。曲未终，人未散，我的眼前不仅是数峰青，放眼望去，万里江山郁郁葱葱，云蒸霞蔚。【作者简介】石光明，湖南省作家协会会员。曾任湖南省总工会党组书记、副主席，湖南省人大常委会委员、湖南省人大民族华侨外事委员会主任委员。
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