 ▲明 沈周《庐山高图》局部 cūn fǎ 皴法 解释：中国画技法名。是表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。 画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。表现山石、峰峦的，主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等；表现树身表皮的，有鳞皴、绳皴、横皴等。 山水是中国画皴法的主要题材，元代将画分为十三科，有“山水打头，界画打底”的说法，这一点至明清也没有改变。 明 杨慎 《画品·晴雨历》：“画有十三科，山水打头，界画打底。” 山水画是涉猎内容比较多的绘画技法也最为繁复，诸如：树法、山石法、云烟法、水流法、点景法、设色法、章法等其中山石法中最为重要的技法僦是“皴法”，可以说山水画的学习很大的时间和精力要放在“皴法”的学习上。  传统的皴法种类繁多，常见的皴法有：长披麻皴、短披麻皴、米点皴、大斧劈皴、小斧劈皴、拖带水皴、云头皴、雨点皴、折带皴、豆瓣皴等。在实际生活中，山石质地是多种样的，山石纹理和风貌也是丰富的，单一的皴法往往不能满足表现上的需要，故而常常将几种皴法结合使用。 历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态而创造的表现程式。随着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将会不断发展。 美术史上山水画大师的绘画艺术特色在很大程度上看他是否创造出了具有独特表现力的山石“皴法”。 “皴法”是古代山水画大师留给我们的一笔优秀遗产我们今天要创新山水画，就要继承古人的优秀遗产在这个基础上“推陈出新”，才能创造出既有文化底蕴又有时代精神的优秀山水画作品。 皴法 - 释义 关于“皴”的解释《说文解字》作：“皮细起也，从皮夋声”。“皴”与绘画的关系早在《梁书·武帝纪》中有：“执笔触寒，手为皴裂。又绘法。”《汤垕书鉴》又有：“曹弗兴善画，作人物衣纹皴绉。又董元画山石，作麻皮皴。” 《世说新语》记载顾恺之画裴楷像，“颊上益三毛”，而“神明殊胜”，是说在画像的颊上添三笔皱纹，而人物精神立现。这三笔皱纹就是早期人物画中的表现皮肤质感的皴笔。 皴法 - 历史 在中国画的山水画中，皴法的出现标志着的山水画真正走向成熟。随着中国画的不断发展，千百年以来皴法已经从基本技法演化成了具有生命精神的艺术语言形式，它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。   ▲唐 孙位 传世作品《高逸图》 表现山石的质感的皴法，最早出现是在唐末人物画家孙位的传世作品《高逸图》中，图中的湖石皴染周密，为我们提供了唐末山石皴法的实物资料。到了五代山水画发生了关键性变化，用于表现山石质感与结构的皴法得到全面的发展， 五代到两宋是山水画皴法定型和发展的顶峰时期。从荆浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”，到范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”等等。  ▲宋 夏圭 斧劈皴  ▲宋 李唐 斧劈皴 到了元代又出现了王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等。之后明、清两代山水画中的皴法都有不同程度的发展和创造。近代山水画大家黄宾虹、李可染、傅抱石在传统皴法的基础上也都有新的创造，其中傅抱石在传统的“乱柴皴”的基础上融合了自己的笔法创造出著名的“抱石皴”。这些已有的皴法也成了中国山水画史中一笔宝贵的财富。  ▲元 王蒙 《青卞隐居图》 |
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