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他是岭南画派第二代画家，是岭南派人物画代表画家，是岭南画派艺术思想的重要代言人，他是20世纪中国画创作中贡献突出的有代表性的艺术家，是20世纪改革中国画的“骁将”。 他就是岭南画派的“一支笔”方人定——  《耕罢》立轴，《觅食》 立轴 方人定 “在现代岭南画派中，如果要论及人物绘画，方人定无疑是一位杰出代表。他的中国人物画博采众长，融汇中西，极富现代感和人情味，在20世纪中国画坛影响甚大。”美术评论家朱浩云说。 “说岭南，方人定是一峰！看百年，方人定是大器！”这是著名画家林墉对岭南画派第二代传人方人定的评价。然而对今天的人们来说，方人定的名字却不如与他同辈的关山月、黎雄才那样如雷贯耳。  《人物》立轴，方人定《上学路上》立轴 方人定 “同样作为高剑父的得意门生，方人定的艺术价值在历史上是被低估了，他和关山月、黎雄才具有一样重要的贡献。”广东画院原院长许钦松说。 “研究近代美术史的人，无法绕开方人定，首先是上世纪20年代那场著名的'方黄之争'。”美术评论家陈迹说。  《花市前夕》立轴 方人定 1925年至1927年，面对西方艺术的冲击，全国美术界不少地方都展开“革新派”与“国粹派”之间的论战，其中又以广州岭南画派与“国画研究会”的论战最为激烈。当年，身为高剑父的学生，方人定代表岭南画派，与传统派的青年画家黄般若在报纸上展开论战，史称“方黄之争”。 方人定对旧传统旧糟粕的否定，对时代对现实的关注，对审美的认识，对技法的运用都有精辟的系统的阐述。他的改革精神，理性上的追求，加上充沛的精力和创作激情，驱使他在艺术上不停地变革与进取。这种既能理论、又重实践的英才，在中国美术界是不多见的。  《让妈妈喂奶》1958年作 立轴 方人定 他主张国画革新，从1926年开始，在广州、上海的报刊、杂志上多次发表文章，提出“挽狂澜于既倒”，提倡中国画的内容“要取现实生活为题材”， “真实地、深刻地表现民族的精神”；技法上则要“折衷东西”，把东西方的 绘画长处“一炉而冶”。 纵观方人定的艺术历程与艺术人生，不管是早年的改革国画思想还是晚年对传统国画的回归，方人定都以一个探索者的姿态、以实际行动去践行他每一次的艺术思想的转变，他一生都在思索中国画如何发展、推进的问题，只是在极力提倡要革新中国画的路上走到了十字路口，最终选择归往传统。  《到田间去》1932年作，《闲日》 1931年作 （广东美术馆藏）方人定  《夺乳》1941年作 立轴 方人定  《悲秋》立轴 方人定  乙巳（1965年）作《行书七言联》，《章草》立轴 方人定 杰出的中国画人物画家方人定先生，才华出众，崇尚革故鼎新，其一生探索不断，勇于尝试，敢于否定，在思索、创造、进取中为世人留下了很多佳作，留下了见解独到的雄辩的文论。  方人定（1901-1975），现代著名书画家。幼名四钦，复名士钦，广东中山市沙溪人。广州法政专门学校及广东法官学校高等研究部毕业，后专攻美术。1923年入春睡画院，师从高剑父习画，主张国画革新。1929年获比利时万国博览会金奖。 擅人物、花鸟、山水、书法。1938年赴美游历，开画展。历任华南人民文学艺术学院美术部教授、广东画院副院长、中国美术家协会广东分会常务理事、广州市政协常委等。作品曾入选全国第一、第二、第三、第四届美展，作品被中国美术馆、沈阳美术馆、广州美术馆等收藏。著有《方人定画集》。  《最坚强的人》163×80cm 1959年 广东美术馆藏 方人定  闲日 中国画 1931年 方人定 《栖息图》镜心 1961年作（中国美术馆藏）方人定 1955年作《早晨》立轴 方人定 |
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