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本世纪我国“民族女高音”如演唱民族歌剧唱段时有管弦乐队相助，往往由专业作曲以交响思维对原来的唱段进行织体重组，增加厚度、丰富细节，过去器乐的伴奏属性被抬升到与声乐表演辉映的量级上。这方向自然没毛病，本来歌剧就应该是器乐声乐并重的，中国板腔体歌剧话剧+唱的格局有历史条件限定，这都大变局新时代了，没点破圈之举说不过去，《陈海燕 白雪》专辑在这方面就干了点实事儿。
这张专辑发行了有二十多年了吧？现在听来不觉得有什么时代瘢痕。录音本身不错，但是委身在上海声像出版社有点遗憾。这显然不是一家有和世界唱片制作规矩对标对表的单位，这套“ '九五’ 国家重点音像出版规划项目”之“中国歌唱家系列”在我看来也完全不像上海的手笔，那时候又没经历静默大停摆，活儿做成这个low相实不应该。 陈海燕这集，配器的名字，封套和内页能写出俩不一样的名字，而录音信息、编配以及乐队全部略去，导致我想吹这个专辑都没明确赞美的对象。对，我特想赞美这一组歌曲的编配。 上世纪八十年代任桂珍、于淑珍、李元华、陈丽卿、葛军在音像机构录制过中国歌剧唱段的集子（可能还有其他人录过是我不知道的）。这些专辑的器乐部分基本是彼时常见的音乐会小乐队规模，西乐为主加个别民族乐器当点染。引入大型管弦乐队来录制板腔体歌剧唱段，是上世纪九十年代中后期开始的。丁晓里、方天行、王志信给某女歌唱家做的那部歌剧唱段集是著名套装（太平洋影音公司发行）。那位歌唱家的唱功自然是顶流的，我只是觉得邀约的配乐团队有贪图盛大的倾向，沉溺在管弦乐稠密深重的那部分性能，既没有对作品有得体的表达也没能与歌者的好声音相谐，不算成功。与那一组配器相比，陈海燕的这一组在中西融合上，不光有想法而且针对唱段的音乐性有细分，不躺在交响化一个方向上折腾而是有其他格调的描绘。
孩子啊，孩子 自歌剧《江姐》刘湲 编配  《孩子啊孩子》这段唱的俗名叫《孩子啊，快接过红旗打天下》。陈海燕演唱的这曲经由刘湲【注】先生编配，7分40秒长，有声乐交响的意思。前面的器乐部分好长啊，我第一次听的时候怀疑是不是我伴奏音乐，而后人声来了......【注】上海声像出版社中国歌唱家系列这盘CD的内页，把“湲”写成了“緩”，拉分啊。这批制品后来都冲孔贱卖也不是没道理的。 娘的眼泪 自歌剧《洪湖赤卫队》  这歌通常叫《看天下劳苦大众都解放》。女主角韩英最长的一个歌段。我在“六零后”老号整理过两篇女歌者演唱此歌的版本。【点击右标题前往↓】 洪湖水浪打浪 自歌剧《洪湖赤卫队》   山歌好比春江水 自歌剧《刘三姐》 有人发现长影拍的那部《刘三姐》里并没有它，其实应该明确一个概念，电影《刘三姐》音乐只是各款刘三姐声乐作品中的一枝儿而不是唯一。在没有拍成电影前，舞台上就有歌剧或歌舞剧《刘三姐》了。陈海燕供职的上海歌剧院在上世纪六十年代就演过舞台版的刘三姐，不过这张唱片中的《山歌好比春江水》并不是上海歌剧院演出那款歌剧的选段，这首歌被如此命名是不是始于斯琴格日乐？后来很多人都这么命名了。
五月的阳光 自《芳草心》 《芳草心》是南京部队歌剧团原创的轻歌剧，最流行的歌段是那支《小草》。这首歌曲入选，我看出了陈海燕对好闺蜜作品的倾斜，《五月的阳光》算不得民族歌剧女高音声部的必练必会唱段，她居然选了进来，还配合原剧的“轻音乐”特色，伴奏用了电声相配（很可能南京部队演出的时候就是这个配器，张卓娅直接提供给了她）。 启明星 自《党的女儿》  《党的女儿》是本世纪民族歌剧的扛把子之作，表演者中有几位拿了戏剧梅花奖。音乐性上较比“十七年”时期的那批歌剧有本质上的增益。这支《启明星》是女主角唱的，当然不是最标志性的那首。
清粼粼的水蓝莹莹的天 自《小二黑结婚》  一道道水一道道山 自《刘胡兰》 海风阵阵 自《红珊瑚》 上面这三首“十七年”时期民族歌剧的典范唱段，室内乐范儿的编配我很喜欢。陈海燕唱“海风阵阵愁煞人”不知是否因器乐部分的变化让她有些收拘束，不够泼辣。
红梅赞 自《江姐》
北风吹 扎红头绳 自《白毛女》 发现没？当下很多唱《北风吹》的，即便是歌剧选段，配器也遵从了芭蕾配乐的那段音乐。陈海燕这段“北风吹”唱得很趋向朱逢博。 恨似高山仇似海 自《白毛女》
我有偏私滤镜，是凡民间戏曲底子的歌剧演员在挂味儿的能力上都不会太差，特别是民族女高音。正巧，陈海燕女士是学京剧的。售卖这唱片的某网店卖家宣传这张碟乃中国歌剧女声的发烧音响，有几分道理。高级的棚录在后期制作上的空间自然也大，这张唱片唱、奏方面的优质我从声响综合感觉聊的，并无圣化歌者的意思。 陈海燕女士的这张歌剧碟有多个发行款，时间先后不知。本文开始的签名不一定是首发时令，所以不能辅助判断。我过去在“六零后说声乐往事”聊过陈海燕女士。【请点击下图获取旧文 ↓↓】
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