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提俊丰这件获奖作品（如图）太乱、太花哨了。何必如此造作？装饰过了头，让人看出的破绽就很多，让人缭乱中产生很不舒服的感受。工夫用得不是地方，又要赶着应景，于是艳装出场，俗气重了。很像钱锺书《围城》中讲化妆，不会化妆的腮帮子两坨红红的俗不可耐，还不如素面了。 提俊丰这4块作品从用纸、用印、用图案，都给人嘈杂的感觉，好像置身菜市场四处都是乱哄哄的声响。4块作品各自为阵，各自的块面根本构不成一个整体，而作者却要把它们连在一起，合四为一，也不思量它们相冲、相抵消的结果。这就是作态、制造矛盾了。如果4幅取1，也能把杂乱降低。但是拼接成风，如风拂草，顺从了时风。从这4块文字可以看出作者学晋人书，晋人书风的一个显著特点就是自然而然的流露。今人学晋人书，不似之处就是太刻意为之了。刻意地弄笔，拿腔拿调，笔画中自然的成分减少。明人屠隆说过：“其言虽佳，其味必短，何者？为其非真也。”造型也刻意，刻意地弄出一个楷书形态，接着又是几个草书形态，以为突兀惊奇。譬如，右下角这一幅中有一个端庄慎重的“盐”字，用笔正，速度也慢，安稳沉着，可它的上面却是草书，下面也是草书，两边也是草书。这个“盐”字就是有意摆弄出来的，有意作态。这种想法、做法不止提俊丰一个人，而是一群人。从整个字群来看，就如同一群人在疾走，突然有个人站住了，摆个架式不动了——不自然是多么地让人欣赏时感到别扭，故明人李腾芳认为：“贵自然，惧其生别也。”现在的创作正好相反，生出一些对峙。 此外，这几块文字拼在一起，章法也是很不投合的。既是小品，却让人认为过于堆积——空间太小，物质量又太大，堆放太多，也就乱了、堵了。不思留白之美，而顶天立地，头尾冲撞，内容太琐碎。如此堆积文字后，仍然钤印数方，拥挤中更显杂乱。 4块文字比较朴实的是左上方的这一幅。书写较为平和沉着，动作也非一惊一乍。既然是个人的书写，那就应该自然流露，作态是做给外界看的，一个人的书写是自己内心的需要，不自然何以堪！ 清人王夫之曾说过：“恰似一汉高帝谜子，掷开成四片，全不相关通。”就提俊丰这4块文字，取一幅欣赏尚可，合之则全不相关通了。  □ 周德聪 这是一件极富形式意味的作品，4张花笺纸联成一体，且面貌各异。花笺纸深浅不一的底色与花纹之上，提俊丰用行草书表现出不同的风神面貌，由此可见他高超的书技与宽广的书路。在这件（也可分拆为4件）作品中，可以感受到他在行草取法上的广度与深度。言其广者，有隶草（章草），亦有二王文人行草一脉，由东晋而唐宋而元明，悉被临摹借鉴整合与转换，从而形成了提俊丰潇洒俊健、倜傥风流的行草风貌。 在尺幅之内创作书法，文辞的选择尤为重要，意味隽永之记事抒怀、感物言志的小品文，最适宜在一种优哉游哉的状态下，了无拘束地书写。提俊丰没有去抄写唐诗宋词，而是用小狼毫在花笺尺牍上逸兴书写了数则短文，可谓逸笔草草，情味盎然，将书境与文境合一，的为雅观。 小品是其形制，内涵当不在小，而在其小中见大的笔墨语境。提俊丰用指尖驱遣柔毫，提按顿挫，快慢疾涩，方圆转换。于行草错综里表现出一种节奏的美感，赏读之际，让人想起苏东坡的“无意于佳乃佳”，在抄录过程中，很好地体现了作者全面深厚的书法修养以及较高的格调品位。 4个小块各自完整而独立，正文、落款、钤印一应俱全。如果作为一件作品任选一张即好。似乎没有必要将四个独立而完整的作品联缀成一张，从而使本身的小品在外形式上无端地放大。更不必的是，4张小品的上端正中钤盖相同的印章，亦有多余之嫌。彩色粉笺纸本有花纹，又在上面盖了一些多余的红色闲章，这种伪古做法过于花哨。 □ 孟庆星 提俊丰此作很好地把握了“小品书法”的特性，作品由4张纸拼合而成，后附以黑色底纸。最上端压盖“率性如花”的大印，4张纸的颜色不尽相似，字的大小和风格上也有所变换，如上面左边一纸用小字章草写成，比起其他三纸显得更为茂密，而此纸下方又留出了大量空白，增加了整体作品空间分割的多变性；右边上下两纸以连绵的线条为主调，而最后一纸又以纷繁错落的点为主调。大字三纸的行书部分有初唐的风味，而草书部分字特瘦劲，隐约有贺知章的影子。尤不能忽视的就是该作品的用印。每一纸正上方都盖有“千牛府印”，该印原本是唐宋官印，被作者借用到作品当中，而其他印章或朱或白，或实或虚，各得其所。作者采用了如此多的形式手段，增加了作品的视觉感受，契合了“散漫”和“多样性”的特点。再加上作品本身清秀俊丽的书法风格，整体上营造了一种儒雅的文人趣味。 持续更新书协展览进程 分享最新投稿技巧（用墨、用纸、章法、做旧等） 当然，这件作品也存在几个问题。第一，该作品的三纸大字中，起首的第一字都较大，且用墨最浓。看单页倒无妨，但拼贴在一起有雷同之弊。笺纸的颜色和其上印制的图案、钤印显得有点花哨，似乎在遮掩作者的某些不自信。第二，“流美”的笔触，更多的是流行的二王时尚元素。虽杂之以初唐的瘦硬和章草的横势，但终为简单点缀而缺少厚重迟涩之感。如下面右边一纸中间的草书部分几乎是用笔尖一带而过；再如小字章草一纸中间提细部分已接近硬笔字了。孙过庭《书谱》道：“草以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字。”对于解决的办法，王羲之有云：“夫书先须引八分、章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。”看来还是要多方汲取养分方能更上层楼。 |
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