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在写这篇文章之前，我写过一篇《分果果》，说的也是获奖作品的事。假如系统地看完以上的文字，再回头看我写的《分果果》，估计大家会有些感触。花了一周时间读说“鲁八奖”，阅读是主要的，因为我想更好地写作。此外，还有一个重要的原因是“还债”。我介绍过很多朋友买获奖作品专刊，他们在我的建议下买了且读了，结果感觉一头雾水，我觉得也有义务把自己的阅读感受分享给他们，看他们是否有这样的心得。我是一个码字人，所有的阅读都是为了写作。我会读很多大家不愿意，甚至不屑于读的东西，目的还是为了帮助自己提升写作水平。这期获奖作品，整体来说，真的乏善可陈。有人会问，你得出这样的结论，是不是有点红眼病或者酸葡萄？答案是否定的，因为，我从来不对跟自己无关的东西感兴趣。《分果果》里面说了，这类文学奖差不多相当于单位的年终奖，哪个单位会把年终奖发给外面的客户呢。我不在那个圈子里，我不羡慕嫉妒也是正常的。这好比我经常听说某证券公司，年终奖都是几十上百万地分发，可这跟我有什么关系呢。我确实需要钱，但是，我不在那个系统里，我犯不着眼红他们大把地拿钱。因为他们获得的是公开的奖项，且我买了他们的作品。既然是公开的，我花钱买了杂志，那么我就有权利对他们的作品评头论足。假如他们没有获奖，他们请我看，也许我都不稀罕看呢。这就像他们不会稀罕看我的作品一样。这是奴才思维。得奖就能说明高人一等吗？得奖就能说明一切吗？你不去问问，他凭什么得奖的，有谁敢拍着自己的胸脯说，得奖是问心无愧的。再换个角度，即便获得诺贝尔文学奖，他的作品被人批评也是正常现象。你不当厨子，难道你都无权说饭菜是否好吃？不可置疑，鲁迅文学奖的地位是非常高的。可获奖作品的水平高不高，这个真的说不好。从获奖作家的年龄分布、性别分布、区域分布、职业分布来看，这么均匀分布的获奖者，谁敢说里面没有搞平均的意思？文字这东西，写作的功力是第一位的，除了个别天才，大多数人的笔力还是岁月磨出来的，是写作喂出来的。也许年轻人创新能力要强一些，可写作是硬功夫，一味地搞年轻化，是否可取？老人年轻过来的，年轻人老过吗？获奖的十篇小说中，载于《十月》的两篇，载于《收获》的三篇，载于《人民文学》的两篇，也就是说，这三本杂志包揽了70%的奖项。《在阿吾斯奇》和《荒野步枪手》竟然刊发在《人民文学》上，且《人民文学》还力推参评。其中的道理，一般人即便脑袋想破了，估计也没有答案。还有三篇分别载于《四川文学》《钟山》《青年文学》。结合前面的阅读感受，大家跟这些杂志结合一下，估计你都能分析出，为什么你的稿件一直石沉大海的原因了。当杂志成为资源，当资源可以相互交换的时候，乱象必定丛生。假如哪天人们都放弃阅读所谓的文学期刊，那一定是现在的杂志人咎由自取的结果。记得开头的时候，我说有点疑惑，为什么《小说选刊》会把王蒙和乔叶的文章放在获奖文章前面，也许什么原因都没有，就是编辑脑子糊涂，硬是给凑了一本。在不是无端混在一起的前提下，我胡乱地猜几种答案。答案一是，每期杂志都有规定的厚度，因为页码不够，所以编辑拿了王蒙和乔叶的文章凑一下数量。答案二是，编辑嫌获奖的水平不高，怕影响杂志的质量，因此便拿王蒙和乔叶来镇镇场子，毕竟一个是文坛老将，一个是北京作协副主席，份量都是不轻的。答案三是，怕读者看不出获奖作品的好赖，拿王蒙和乔叶的作品放在那儿作参照系，以便于读者进行针对性的比较。答案四，让王蒙和乔叶跟着获奖作家一起秀一下，以便刷一下存在感。是否还有别的答案，我实在是不知道了。要是读者有兴趣，可以尽情地进行分析。一周时间，系统地整理和归纳了自己的阅读感知，汇总在一起，洋洋洒洒一万多字。想特别声明的是，本文皆为就文论事，也许一篇文章代表不了获奖作者的真实水平，这也是正常情况。估计中国作协把这么高的奖项授予一个作者，也不会仅凭他一篇文章。希望广大读者不要以偏概全。再次声明，我发表的任何观点都是围绕写作开展的，希望大家不要延伸，我跟这些作家往日无怨、近日无仇，犯不着拿他们的获奖作品出气。作品交流，褒贬随意，但是，这必须是自己认真思考后的建议，不附庸风雅，人云亦云；也不横刀立马，不问青红皂白。 
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