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十月午后，上海静安。斑驳的光透过初黄的叶，洒落在马路边木制的茶桌面上。采访地点就约在这里。 虽然三部电视剧同时热播，各种繁忙，毛卫宁导演依然准时赴约。刚一坐下，就传来毛导爽朗洪亮的声音：就在这里，就是这张桌子，两年前的四月份，《追光者》的总制片人苏里、江陆艳来谈合作，我只花了20分钟听完项目介绍，就答应了他们的邀请。 带着惊奇，电视剧鹰眼（ID：TV-insight）记者开始了与《追光者》艺术总监毛卫宁的交流，让我们一起来看看《追光者》背后不为人知的故事。
国产剧集市场 “孤勇者” 致敬公益救援里的平民英雄 就像今年“爆火”的中文歌曲《孤勇者》的歌名一样，从某种程度上说，《追光者》这个项目就是国产剧集市场里的“孤勇者”。 该剧主要讲述了以律师罗本和医生展颜为代表的各行各业工作人员，他们在成为追光救援队一份子之后，通过参与一次次公益救援活动，面对各种突发危机事件与自然、次生灾害，最终实现自我成长与和解的励志故事，展现了当代中国青年的拳拳热血之心与无私奉献精神。
“《追光者》的总制片人苏里、江陆艳找到我的时候，二十分钟就答应他们了。当时张彤导演手上的可选项目非常多，大概有十几个。”毛卫宁透露。 据悉，《追光者》首度以影视剧的形式将“公益救援组织”这一特定社会群体带进公众视野，主创团队能够全方位、多角度展现公益实践主体流程的同时，致敬公益救援事业参与者，题材创新价值大，这正是毛卫宁最初不假思索接下这部剧的理由之一。 原来，毛卫宁认为《追光者》它是个“硬核”作品，十分具有挑战性。“就拿剧中出现的地震场景来说，2008年汶川大地震发生时，我所在剧组正在距离震中九十公里的地方拍反特剧《身份的证明》，后来在附近被封了一个多星期。所以说我们团队不仅喜欢接触、拍摄这种有难度的东西，部分人也确实亲身经历过这些，项目经验足够多。另外，即便《追光者》属于都市剧的类型范畴，它也有'硬核’的内容表达，更何况我们挑项目还不会被题材框住。说来说去，很多时候我考量的是，一个工作完结了，投身其中的人能否'更上一层楼’，而《追光者》恰恰满足了上述条件。” “《追光者》这个名字充满了积极向上的力量，也是在整个国家和社会鼓励并支持民间公益救援的大背景下应运而生的。追着光的人，它更加正能量一些，也与国家的一些相关政策相契合。” 换句话说，涉及主题表达方面，毛卫宁补充道：“它其实就是表现了作为我们普通人来讲，如果你想对这个社会做出一些有益贡献，在任何时候任何地方你都可以'追光’，去发挥你自身的力量。我们写民间救援的意义在于想告诉大家，公益救援不是一次遥不可及的奉献，它就在我们身边。” 最大限度发挥作品创作空间 落地拍摄自有章法 众所周知，民间公益救援组织，作为国家应急救援的重要辅助力量，在生命救援、人道救助、防灾减灾以及灾后重建等各个领域发挥了重要的作用。参与救援人员不仅需要一腔热血与满满爱心，也需要极强的专业素养与过硬的救援本领，这就对影视创作设置了相当高的门槛。也因此，《追光者》在呈现人物故事真实性和救援场景落地感上，困难重重。
此般境地下，身为艺术总监的毛卫宁，与自己的“老搭档”导演张彤，为了最大限度发挥剧集创作空间，在落实拍摄上自有章法。 据了解，在《追光者》项目正式启动前，编剧雷娟、李业茂进行了历时一年多的深入公益救援基地考察。“拍摄地震、天坑、溶洞、冰川等突发事件和自然灾害、次生灾害现场救援时，旁边均有专业救援队的专业指导。往小里说，剧中经常出现的打绳结，这就是最直观生动的例子。”
“这后面你还会看到冰川救援，原场景是在摄影棚内搭建的。你知道的，灯光打到冰面上会产生反射，我们铆足劲儿一定要把冰川的质感透过镜头表现出来，所以是一层一层渲染去做的。可以说工作人员花费了大量精力去处理这些细节，最终导致这部戏的特效量，超过我之前的所有作品。”毛卫宁对《追光者》的后期制作，赞不绝口。
“传帮带”方式带队，接戏就看适配度 2021年，华策克顿聘请国内著名导演毛卫宁担任公司的艺术总监。 毛卫宁是国家一级导演、中国电视剧导演工作委员会常务理事，作品涉猎类型广泛，擅长在宏大叙事中表现人物命运，思想深度和艺术感染力兼备，获得了观众的广泛认可。本人代表作包括《平凡的世界》《功勋》之《能文能武李延年》《麓山之歌》等多部高口碑剧集。
作为行业“老炮儿”，毛卫宁在带队协同合作方面，经过多年摸爬滚打，积累经验颇丰。他告诉记者：“长久以来，我一直坚持师傅带徒弟的'传帮带’方式来培养能力出众的后辈，之所以大家会觉得我们团队项目高产且有品质保证，和人员配置的相对稳定脱不了干系。我始终相信'青出于蓝而胜于蓝’的，会有效发挥年轻人在整个队伍里的重要作用，更会把自己年轻时因为犯错'换来’的宝贵经验，用心传授给他们。” “我23岁开始做导演，一直到今天，团队像滚雪球般越做越大，从一而终、全力以赴的热爱和努力是决定因素。保持一定的学习力，则是关键条件。更为重要的是，我这个团队接戏摆在首要位置的是看适配度，具体到拍摄环节是看作品完成度。”毛卫宁一脸谦虚地说。
《追光者》艺术总监毛卫宁（右）和导演张彤（左） 《追光者》是毛卫宁担任华策克顿艺术总监以来的第一部作品。谈及他和公司的合作关系，毛卫宁给予了其相当高的行业评价：“电视剧不仅仅是产品，更是面向普罗大众的重要舆论宣传载体。抛开本就是'旧相识’这层关系，双方价值观吻合是促成当前局面的原因之一。华策克顿是国内屈指可数的头部影视内容提供商，近些年在国家广电总局和相关政策导向号召下，加码现实题材产出，这其中不乏和一些知名导演的合作。经过仔细观察你会发现，在公司产业升级过程中，始终保有各个环节对项目提供全方位支撑。总结起来，华策克顿既给客户创造价值，又给合作方赋能，这是我一直以来尤为欣赏的。”
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