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孙吉安画葡萄别错过，多种画法收藏吧 生活是艺术创作的源泉，艺术来源于生活又高于生活生活升华到艺术需要有一个创作的过程。
步骤一 画葡萄叶用提斗笔，浸湿的笔先调重墨至笔腹，笔尖再蘸浓墨，用侧锋先画深叶，后画浅叶，当墨七分干时勾叶脉，深叶浓墨勾，浅叶用中墨勾，一气呵成，极淡的虚叶也可不勾叶脉。
步骤二 画藤蔓用狼毫笔，先画主藤，从上到下，中锋用笔兼侧锋、逆锋、拖笔互换交替，用笔要有起、收、转、折、顿、挫、回旋等变化。
步骤三 画紫葡萄用大白云笔，蘸曙红、胭脂、花青调出紫红色，笔尖蘸三青略调， 笔尖再蘸清水写之，先画浅的葡萄，再画深的，最深的可少调入化育叹堂，匍饲八分干时再点果脐，画葡萄梗。
步骤一 画葡萄叶用提斗笔，先画深叶，墨里调入少量赭石、朱磦，略带花青，然后再画上下两片浅叶，用淡胶墨写叶，水分稍大，趁湿勾叶脉，与紫葡萄叶的画法相同，要注意叶的虚实、疏密、聚散等变化。
步骤二 画藤蔓用狼毫笔，由左上方起笔，至右上方，书法用笔，中锋兼侧锋、逆锋、拖笔互换交替，用笔要有变化，用淡墨画虚藤。
步骤三 画绿葡萄用大白云笔，蘸藤黄、花青，调成黄绿色，略加赭石，调淡，先画几组淡黄绿，再调入二绿、花青画暗部，最深处可调少许花青或墨。用赭墨点果脐，赭绿画葡萄梗，淡赭绿画虚葡萄。
构图 构图在国画中被称为“章法”、“布局”、“置陈布势”谢赫“六法论”中称之为“经营位置”。一幅好的作品不仅笔精墨妙，而且构图也是非常重要的。 构图必须先立意，清代画家方薰曰:“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。” 构图是根据构思画出来的示意图，要反复推敲。如何准确地表达主题，要通过构图的艺术形式来体现。构图是矛盾对立统一法则在绘画中的具体运用。构图可大起大落，不必四平八稳。潘天寿的构图被称为一绝，他善于造险，又化险为夷。构图法则有以下几个方面:
宾主关系 一幅作品要有主次之分，宾主分明。“主”要突出、醒目，“宾”要隐一点、虚一点，陪衬“主”。切勿平均对待，主次不分，更不能“喧宾夺主”。图中以两只灰芙蓉鸟为主，葡萄为宾。
虚实关系 虚实相生，才能丰富虚与实是指画中的对比关系，要实中有虚、虚中有实且富于变化，并把空白也要当成“未画出来的画”，“无形的画”来认识。图中紫葡萄、深墨叶为实，浅色葡萄与浅叶及背景为虚。
疏密关系 人们用“密不透风，疏可走马”来形容绘画构图中的疏密关系，就是指画面要疏密有致，在大密中求小疏，大疏中求小密，这样画面才会生动，构图也不至于平淡。图右侧叶子为疏、左侧叶子为密。
纵横关系 纵横是指画面中大的运动线，曲折往复，使画面构图产生变化。如“之”字形、“S”形、三角形、十字形等都属于纵横的变化关系。图中葡萄与叶子形成的竖线为纵，篱笆为横，形成十字形构图。
开合关系 画面的布局由起、承、转、合四部分组成，开即起，承是接起，转是回转之势，最后合就是收起。构图有大起大结，又有小起小结,使结构在变化中求统一。图上面第一个实叶为起，接着起的叶为承，藤蔓圆转与松鼠为合。
呼应关系 画面如果有两个以上的物象，互相之间应有联系、呼应、配合协调，使画面顾盼有情、气脉贯通、互为交融，生活是艺术创作的源泉,艺术来源于生活，又高于生活，生活升华到艺术要有一个创作的过程。图上面的麻雀与下面的麻雀对话，呼应协调、顾盼有情。
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