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予前记某老生独树一帜，谈及《探母》引子，今来谈谈，按一出戏之编制，非胡凑乱掇可成，其词句文法，亦有提纲句读片段等等，《探母》老引子，为“被困幽州思老母，常挂心头”，而谭大王改为“金井锁梧桐，常叹空随几阵风”。 老词较谭改者为易解，惟尊谭，捧谭之辈，非特不敢妄加批评，纷纷从字面上代谭索解，实则此词，无论如何圆说，费人索解，尊之者不能纠正，且非念此词，抑若即非谭派，内行奉之为圭臬，是然不愿改． 贤如苏少卿先生，亦必谓之曲解，并举证《琵琶记·盘夫》蔡伯喈出场引子“封书远寄到亲闱，又见关河朔雁飞，梧叶满庭除，怎似我闷怀堆积”点出秋景乡思，乃有此词，且从前老角，皆能昆曲，所以坐宫词句场子，全从《盘夫》化出云云。 
谭富英、雪艳琴之《四郎探母》 苏君虽言之未尝无理，然《探母》全出文字，只此一句深奥，余皆通俗，何编者忽而插入此一句幽雅文句，实头脚不趁，予可断言，苏君为旁敌侧击，曲为举证，在十九年十月二日予曾在《梨园公报》，有以下一段之记载，惟予乃无名小卒，不能引起大雅之注意，今重申言之，不识苏先生肯赐教否。 《探母》剧之引子，“金井锁梧桐”，无论其为老词，为谭创造，总之费人索解，却不能承认为是，予尝学此剧于某教师处，与某师讨论此词，师谓汉班老本，确有此句，惟涩难费解，必非编者本旨，定为后学，因讹传误无疑，予亦云然，曾从字面音同上着想，猜索得二句，曾呈某教师商，师谓，或与当时编者之义相近，然浅陋如予，秘不敢示人，盖不敢定以为是也。 沈华轩、路三宝之《四郎探母》 予所写得者，一为“禁羁锁胡洞，常叹空随异人封”，一为“禁羁坐朝宫，常叹空随夷人封”，盖昔人目化外之民，总名蛮邦胡夷，住居必山洞石岩，食必牛羊，衣必兽皮，此场我人读昔人所作旧小说上，每每见之，故予意当时之编此剧者之见解甚相似，且风封同韵，尤为确切，前此李苏二君，曾雄辩此句，而朱耐根君，又高论及此，故予不揣鄙陋，敢贡予意，希李苏朱三君，不以鄙陋而诲予之见解也。 
梅兰芳、李少春之《四郎探母》 愚翁曰，汉班演此，由“杨延辉坐院自思自叹”倒板出场，无引子及定场诗，昔之张花子，今之吴天保，均系如此，这句“金井锁梧桐”，我在前数年亦作写景，曾作万紫千红处处开（牡丹开芍药放），惟有我杨某心不开，满园春色在杨延辉目中竟成满目皆秋解，后有祝金文者，曾在《戏剧月刊》第三卷第十一期上写过“《探母》引子之我见”曾将“金井梧桐”译成白话，“四面金碧辉煌围绕着梧桐树的天井里”，现在我晓得金井是一种飞禽土名，属于鹦鹉类，锁于枝头，见人能作长鸣，询诸生产北地之老农或能知之，固非深奥幽雅文句也，天下本无事，文人自扰之，此之谓欤。
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