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《鹧鸪天》词牌名出现较晚，在唐、五代的词中是没有这个词牌的，最初是由北宋的宋祁所作，而填的比较多的是宋大词家晏殊。 《鹧鸪天》又名《思佳客》、《思越人》等。双调，五十五字，押平声韵。上下片各三平韵，上片第三、四句与下片的三言两句多作对偶。全词可看作由七绝两首合并而成；惟下片换头，改第一句为三字两句。词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。  《古今注》里说明：鹧鸪，出南方，鸣常自呼，常向日而飞，畏霜露，早晚稀出，有时夜飞，夜飞则以树叶覆其背上。 这种鸟一般在南方多见，喜欢向着有太阳的方向飞翔，故又被称作随阳鸟 。它的叫声比较哀怨凄切。故本调属春词，多用于哀怨情感的场合，就是因为鹧鸪在春季时发出哀怨的叫声。 古人觉得杜鹃鸟是在叫 “不如归去” ，杜鹃鸟的叫声让古人有点心烦意乱，所以在诗词中常常隐喻作者思归和催人归去之意。而鹧鸪的叫声，他们听起来认为是在叫 “行不得也哥哥” 。能让人想起了行路的艰难，所以在诗词中常常表达对亲朋好友离别的怀念，或者是表达游子的乡愁旅思。  《鹧鸪天》词牌，体格近七律而非七律，主要在创作时虚字运用的不同。七律之所忌的虚字，而此调则反而应多加运用。但虚字亦须派置得当，没有则过于质实而呆滞，过多则容易伤气而浮滑。本词中的三四句尤为紧要，对偶对得精彩，则全篇生色，故亦可看作如诗之眼。 过片处三字对惯例也应作流水对，比如承上说的，“从别后，忆相逢”，贵在自然流畅；可宕开说，“今古事，几千般”类似，贵在造势发端。初学者可自行揣摩，应该着重体会各种手法，尤其须关注气脉如何贯通。词的七八句收束全篇，但切忌扣得太死，最好结在虚处留予读者想象空间，则可余味无穷，此中各种手法奥妙读者可在品读时多加体悟。  下面一组鹧鸪天为春暖花开之练笔，最喜欢哪一首呢？ 鹧鸪天 桃红鬓星 莫笑春寒透锦塍，池塘芳草不知名。 我将春色妆诗句，谁把桃红除鬓星。 花有信，燕多情，可堪寂寞掩柴荆。 夕阳影里双飞蝶，犹自相依到月明。 近日倒春寒，故第一句点名，莫笑郊野春寒，池塘的不知名芳草依旧生发。三四句略伤感，虽将春色来妆点诗词人生，只是桃红再好，能除掉鬓角星霜么？下片主要转到自身寂寞惆怅，花燕有信且多情，只是我孤独依旧，只身面对夕阳下的蝶双栖，何其感伤也。  鹧鸪天 落絮红尘 一片春愁两处同，短长亭外雨濛濛。 垂杨青眼经前梦，落絮红尘过往风。 莺婉转，燕惺忪，可怜情绪不如侬。 青山万里浮云断，始信天涯路未通。 春愁两处同，或许是天涯两地都是春天了，可从三四句看出。本词的情感主旨，写思念离人与过往。  鹧鸪天 陌上桃花 拘管东风蝶梦飘，龙溪桥外涨春潮。 花开不见桃红面，雨过犹闻燕语娇。 情缱绻，鬓萧条，年华如水总堪描。 青葱只合千山路，辜负西园几度凋。 蝶梦如何拘管？东风春潮，次第而来。这首鹧鸪天写的是年华如水，故而思乡，情怀比较缱绻。  鹧鸪天 愁海梦烟 花落人归不记年，桃红柳绿蝶跟前。 春光已是无情物，明月何时到故园。 愁似海，梦如烟，情深总爱赋词笺 可怜明日江南路，只有黄鹂学解传。 年华不可记，时光不可追。如此情怀，赋尽词笺又如何？寄到明日江南，也只有黄鹂才能解传，谁能感受得到呢？  鹧鸪天 闲门落花 昨夜东风暖柳芽，晓来莺燕各咿呀。 云连芳树难为雨，泥没闲门自落花。 愁未了，梦还赊，春光何处驻仙槎。 故人若问真消息，不是蓬山即海涯。 春暖花开，闲门落花，莺燕咿呀，春光如此之好，故人何在？天涯海角或是蓬山无觅之处？看来消息不可得也。  鹧鸪天 无端花事 只怕伤春懒上楼，无端花事晚来休。 浮生客是天涯柳，落魄人如彼岸舟。 新梦觉，旧情柔，相思重到海西头。 西窗昨夜黄昏雨，又作轻阴几日愁。 三四句点明他乡情感，下片开头则转到怀旧与思念，最后两句以眼前天气情景做结，不粘不滞，比较灵动。 |
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