古往今来,太行二字藏了多少文人骚客的满身风骨,李白一句“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,将太行行路之难心酸道尽。 画家杨林与朱零老师结伴,行于太行山间,寻僻静之处,深村户人家,有着“种豆南山下”的诗意与雅致。 驻足山颠,可望星月游移,奇峰变幻,可瞰云海苍茫,雄奇险幽,叹为观止,彩霞沐日,溪水潺潺,鬼斧神工,令人惊羡,杨林拿起画笔,将这太行山川奇幻、岩上人家生活皆用笔墨纸描绘出来。 绝壁天开有幽泉,落涧石上有人间。 山林漫江泉难眠,鸣于山涧赛神仙。 一幅《绝壁天开有幽泉》,鸣咽于绝壁之间,急湍时若万马奔腾,平缓时若空谷弹琴。 淙淙泉水倾泻而下,两侧绝壁峰势相向。 鬼斧神工,妙笔天成。 不同于绝壁幽泉,苍岩流泉有人家,真实地传达出了岩上人家简单朴素、平和静谧的生活气氛。屋檐人家两侧树木结构对立又不尽相同,以点苔之笔法点山石、画枝叶,画面一片祥和宁静之意。 林泉掩映石板间,树石岸岩水连天。 泉自中间穿过,佛若丝绢,叮咚向着远方,给人以无限的遐想。 映地为天色,飞空作雨声。 林泉蜿蜒,乱石丛中穿过,石溅起泉,鸣于此间。 恍如跌落,弯弯曲曲,九曲回肠,行云流水。 石桥应人家,靛青点绝壁。 正为之“云自无心水自闲”。 峭壁生辉,云雾缭绕。朦朦胧胧。 树木染金,熠熠生辉,满目绚烂。 山石耸峙,古树苍劲,高低错落,或疏或密。 勾皴点染相结合,浓淡墨色相交,点叶多姿多彩,灵巧生动。 岩上秋色,其中或近绚烂重墨,或远似缥缈蓬莱。一时间竟分不清是云雾还是溪泉。 岩上高秋入户来,山泉直下为此开。 溪山恰似衣襟带,声声秋色道山外。 不知不觉已染秋韵,石板岩间,秋意已成色,入千家万户来。 两边绵延巍峨的大山抓住了整张画面的亮点,富有生机。 秋色悄然而至,黄染上叶尖。秋色连波,一片风光里。 村中石板小路,蜿蜒曲折可居可游,岩上人家生活丰富,挂满玉米谷物,晾晒农产品的圆匾随处可见,一派农家丰收景象。 可居可游,郁茂又不失清朗,丰富又不失简朴,杨林先生深入太行,尽绘石板人家浓浓的生活人间烟火气,别具匠心。 有桌椅三三两两,有树木郁郁葱葱,有屋舍四五成行,有石桌石櫈,有红彤彤的山楂,有饱满的苞谷。 在画的上部分,有山岩自上而下欺压而上、巍峨高大、压迫十足却丝毫不与山下人家形成违和之势,反倒相辅相成。 杨林先生深入山林人间,重视天然,融于画里。山川树石,柔中有骨力,刚中又绵柔。 深远壮阔感依仗景色内在的联系加以体现,在这一系列作品中均展现出来。 写生,写的是真景,画的是真意,表的是真情。杨林老师三者皆有,这才有了这一系列的太行山高家台画做,或绘苍岩之刚,或描山泉之柔,或绘人家烟火气息,或绘秋色正浓。观者如身临其境,正如北宋郭熙在《林泉高致》中所云“可行可望,步入可居可游之为得。” |
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