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《礼器碑》除了横平竖直、平画宽结、整齐端庄等隶书普遍结体特点外，它在结体上于平整中见险绝，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，奇古中求变化，一字一奇，不可端倪。 《礼器碑》的结构把握上，要注意动静结合。碑中书法结体往往正斜相依，正得静，斜求动，故动静结合，生动活泼。如“龍”字，左边部分带倾斜的动势，右边部分端正安静；“歎”字左边安静，右边呈跳舞的动态；“天”字两横总体平静，一撇一捺恰如一个迈步前进的人，充满动感。    其次要注意收与放的结合。碑中结体多以收放来避免平板单调，营造了一张一弛、活力四射的视觉效果。如“以”字左边收右边放，“人”部撇收捺放；“沙”字是左上收下部放，一长撇特放纵，托起三点水，妙趣横生；“道”字与“沙”字正好相反，右上边收下边放，一长捺基本呈45度倾斜伸展而出，托起“首”部；“族”字和“改”字都是左收右放，且两字右边也都是左收右放。“造”字同“道”字，也是右上部收下边放。通过收和放，张与弛，使结体天真烂然、生气横出。        当然，结构始终要围绕用笔来展开，尤其要注重用笔中正锋与侧锋的关系和作用，因为正与侧体现着笔画的刚与柔。从用笔上来讲，正锋是刚，侧锋是柔；从形态上方笔是刚，圆笔是柔；从动作上折笔是刚，使转是柔。刚柔是相对的，刚有雄强之美，如《张迁碑》，柔含婀娜之姿，如《曹全碑》。兼有二者之长者，非《礼器碑》莫属。 如果动作正确，自然会刚柔自知。如果动作不对，即使心中默念一万遍，也不可能传于笔下！刚柔的表达是客观的，对刚与柔的审美感受是主观的，情感只是催化剂。就像我们有时字没有写好时，会自欺欺人的丢出一句：没有感觉，没有灵感。这就是情感上的东西。换一句话，什么叫没有感觉？什么叫没有灵感？什么是感觉？什么是灵感？太虚了！ 所以，与其怪笔墨不好，不应手，也不要说没有感觉！笔墨不好是客观的，没有感觉就是找借口，就是学得不扎实！ 王景浅识 壬寅九月三十日于双凤西隅  |
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