 【原文】树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。 远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。 【行人呓语】 一、前言 秦观，字少游，又字太虚，号淮海居士。他作为北宋最为著名的词作家，为历代词评家所重视称誉。尤其是他在词作中，以景语作情语，突显出情韵悠长，情感细腻的特征。有“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”的缥缈空灵；有“凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖”的幽隐失意；有“春去也，飞红万点愁如海”的沉痛悲伤；有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”的幽怨道白；有“无奈归心，暗随流水到天涯”的无奈感伤。叶嘉莹先生认为，秦观的词具有一种幽微纤柔、含蓄婉约、淡语有味、浅语有致的深层美感。但他的早期作品《行香子》一词，却一扫柔婉低沉的风格，显现出清新恬淡、明快爽朗的格调。纵观秦少游的词作，这无疑是一个特别的存在。
二、鉴赏 这首描写田园风光，闲适徜徉的词作，是秦观乡居耕读时期的作品。大约作于熙宁年间（1068——1077），秦观还没有科举出仕。秦观家住高邮城东四十多里的宁武乡，家里有“敝庐数间”，“薄田百亩”，“若无横祸大事，惟自足而已”。在一个初春时节，词人漫步乡野，乘兴游览，沉醉于自然乡野的质朴风光中，因而有了这首词的诞生。词的上片写村庄、陂塘、小园春色，以斑斓之笔巡视乡野的自然风光，描绘出乡村静态的姿容颜色。“树绕村庄，水满陂塘”，词的开头以“村庄”“陂塘”起笔，显然，词人立于乡野的高处，纵目远望，满眼是“树”，满目是“水”，他用淡笔给我们勾勒出一幅朴素的江南水乡图：绿树环绕着村庄，春水溢满了池塘。一个“绕”字，写出了旷远乡野的一派萧散之象：村庄疏疏散落，绿树逶迤点缀，这与孟浩然“绿树村边合”所描绘乡野景致的蓊蓊郁郁迥乎不同。一个“满”字，将诗人满心的欢愉，满脸的喜色袒露无遗。似乎能透过明晃晃的池水，映照出词人那盈盈的笑意。“陂塘”，是池塘的意思。“倚东风，豪兴徜徉”，词人迎着温煦的春风，安闲自在地在乡野里漫步而行。宋词里“倚东风”三字一出，接下来便有情感的勃发，葛长庚说：“倚东风，忽然惆怅。”辛弃疾说：“倚东风，一笑嫣然。”张炎说：“倚东风，啸咏古兰陵。”秦观呢，“倚东风”，生出“豪兴徜徉”，一时兴致勃发，是决意要在这春风骀荡，恬静秀美的村野里信步而行了，去探寻乡野的逸趣幽美。“小园几许，收尽春光”，意思是小小的园子里，收拢了所有烂漫的春光。“几许”，多少，若干。这里是说有很多的小园子。“收尽”二字见得奇妙，春光哪里是小园能够收拢得尽的呢？但词人偏偏说“收尽春光”，与“小园”相吻合，与“豪兴”相呼应。因为园小，更衬得“收尽”的可能；因为“收尽”，更表现出词人的“豪兴”。南宋叶绍翁有“春色满园关不住”的妙句，总疑心他的匠心独运是来自于秦观“小园几许，收尽春光”这句的启迪。“有桃花红，李花白，菜花黄”，桃花本来就是红的，李白天然就是白的，菜花自然是黄的。这些颜色本来不需要作特别的讲解与说明，但词人偏要一一强调：这里有红红的桃花，白白的李花，黄黄的菜花。词人将满目的春光，五彩缤纷的小园春色这样直白地道出。既带来描述对象本身的朴拙气息，又洋溢着词人对春光灿烂的乡村的诚挚热爱。这令人不禁想起黄庭坚的诗句来：“白白红红相间开，三三五五踏青来。”正是这乡村独有的春色缤纷，吸引着词人的驻足。春天，在乡野郊外格外清新动人。
词的下片写围墙、茅堂、桥旁、东冈春色，移步换景描写乡野的屋舍建筑，描绘出乡村动态勃发的美。“远远围墙，隐隐茅堂”，远远望去，围墙里隐约可见几间茅草房。词人的视线由近处春意盎然的小园景色转而望向远处的围墙茅堂，“远远”“隐隐”，两个叠词连用，在音韵的谐美中，我们能够感受到词人闲步乡野，漫游的愉快心境，也读出了词人对于乡村更美景致的期待，那围墙的背后，将有怎样的一番春景？词人进一步深入打探春景的欲望被调动了起来。继续往前走吧——“飏青旗，流水桥旁”，流水潺湲的桥畔，青色的酒旗风中飞扬。“飏青旗”，暗写有风，与前面“倚东风”相呼应；“流水”，见得有声。一时远处围墙、茅堂，近处青旗、流水、小桥，动静相宜，风光如画，含诗意，引遐想。春色旖旎，这踏青而来的，绝非词人一人而已。妙就妙在“飏青旗”三字。辛弃疾的《鹧鸪天·和子似山行韵》：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”所描写的意境，与秦观此处颇有几分相似。漫步歇脚，自然是人来人往的桥旁酒馆，喝酒水暂憩，看春水潺湲。“偶然乘兴，步过东冈”，词人偶然乘着游兴，走过东面的山冈。“偶然乘兴”与前文的“豪兴徜徉”相照应。这里的“东冈”，不仅仅具有地理位置的意义，也有表示向阳的山冈。诗词里但凡谈到“东冈”“东皋”这类，大都有欣欣向荣，希望与寄托的所在。诗人们登临的，一般多是“东冈”，而不会是“西冈”。比如王绩说：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”王安石说：“东冈岁晚一登临，共望长河映远林。”东冈，才是春色最浓的所在！“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，只见莺儿啼叫，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，好一派喧闹的春光景象。词人用一个“正”字，描绘出眼前，当下的东冈，一派盎然生机的景象。通过写莺儿、燕儿、蝶儿，进一步写出在这春光明媚的日子里，词人怡然自得于旷野乡村中。前面描写“桃花红，李花白，菜花黄”的静态姿容，这里刻画“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”的动态勃发，两相照应，将春天的形色与声音勾勒得淋漓尽致。动词“啼”“舞”“忙”，概括精准，写出了春天动物们的活力四射。儿话音的运用，更加显示出乡野朴拙、不加雕饰的气息。整首词写景状物，或俯察绿绕村庄，或远望围墙茅堂，或近观青旗流水，或仰看莺啼燕舞。总之，全词以词人的行踪为线索，移步换景，从视觉、听觉、触觉多种感官角度，给我们描绘出一幅幅宁静甜美、动静相宜的江南乡野春光图。
三、思考 作为秦观的早期作品《行香子》一词，没有幽微柔婉的词风，反而显现出一股清新恬淡、明快爽朗的格调。纵观秦观的全部词作，《行香子》无疑是一个特别的存在。考察秦观的早期诗作，也有类似风格的乡居生活诗作。比如《田居四首》，“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。陶盘春旨蓄，竹箸羞鸡肭”，写冬日村民在农闲时节，彼此相邀，相对而饮。比如《秋日三首》，“月团新碾渝瓷，饮罢呼儿课《楚词》。风定小轩无落叶，春虫相对吐秋丝”，写诗人饮酒之后在月明风清的书斋里诵读《楚词》，一股淡然悠闲之气扑面而来。又比如他写《纳凉》，“携杖来追柳外凉，画桥南畔依胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香”，用清新质朴的语言，写闲雅恬淡的生活情趣。这些诗作与《行香子》一词遥相呼应，共同构筑了秦观早期作品的清新质朴，为什么秦观后来的词作风格却发生了很大的转变，词作家的生活与命运，将在多大程度上影响着他们的创作内容与风格？四、写法 周济在《介存斋论词杂著》里引用董晋卿语说：“少游正以平易近人，故用力者终不能到。”王国维也曾特别强调指出，秦观的词“淡语皆有味，浅语皆有致”。《行香子》作为秦观的早期词作，也呈现了这样的语言风格。秦观以朴拙的语言，白描的手法，勾画出乡野五彩缤纷、春意盎然的自然风光。他说“有桃花红，李花白，菜花黄”，他说“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。“有”与“正”两字，是浅淡的生活用语，儿话音“莺儿”“燕儿”“蝶儿”和叠词“远远”“隐隐”这类词语，朴素直白，充满着农村生活的随和与亲切感。全词的行文结构，是兴之所至，笔之所到。上片是“豪兴徜徉”，下片是“偶然乘兴”。词人的笔触随着词人的目光与脚步而游走，或远望，或近看，或仰视，或俯瞰。写村庄、陂塘、小园、围墙、茅堂、小桥、东冈这些山野之处；写树、水、桃花、李花、菜花、流水、莺儿、燕儿、蝶儿这些乡村风光。其中有“飏青旗”三字，我以为妙绝。它镶嵌于“流水桥旁”，暗示出这里绝不是与世隔绝的穷沟僻野，这里也有流水与小桥通向更遥远的地方，交通要道，青旗酒馆。在恬静的乡野世界之外，有另一个“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”的热闹所在。
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