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在书法一途，楷书法度森严，其规整的结字和用笔缺少随意性和流动性，这在很大程度上限制书家个性的表现和感情的抒发，缩小了书法家创造自我的空间。所以，写楷书最难突破前人窠臼，最难成就一家面目。 今天为大家介绍300年来公认的两位清代欧楷大师，看看他们的作品对欧体有何保留，有何发展？ 1 【姚孟起】 姚孟起，字凤生，一作凤笙，吴县（江苏苏州）贡生。以书名，正书宗欧阳询，尝临九成宫醴泉铭逼肖。隶书略仿陈鸿寿。兼治印，得蒋仁秀劲之气。偶作画，古拙如金农。被誉为“欧阳询以后，一人而已。” 姚孟起楷书《临九成宫宋拓本》
2 【黄自元】 黄自元（1837~1918），字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。自六岁始，从祖父德濂习字。初学颜真卿、柳公权，接着又学欧阳询、王羲之、王献之等历代帖学大家。其字学谁像谁，学一家成一家。少小就名满乡里。后来，他几次参加科举考试，其书法上的成就也为其荣登皇榜立下了汗马功劳。被誉为“清朝楷书第一人”。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。 黄自元楷书间架结构九十二法
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马 上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅 以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐
以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘 以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡 纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气 横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮 连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
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