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14世纪以后，京都成了日本的都城，重修国门并挂匾额成了当务之急，牌匾书法要求庄重大气，可日本遍观国内，竟没有一人合适。本国名家空海、小野道风等人风格过于飘逸灵动，在深思熟虑后，他们把目光放在了邻国大明身上，选择了一位在今天看来不太知名，但在当时极负盛誉的书法家，他就是姜立纲。
当日本人集得姜立纲书法后，迫不及待得做成了门匾，还非常倾慕：“立纲为之书，其国人每自夸曰：此中国惠我之至宝也”。那么姜立纲到底何许人呢？他字廷宪，明正统九年（1444年）生于浙江瑞安，自小就展露书法天赋，史籍记载他“七岁以能书，命为翰林院秀才”。
姜立纲年少成名，为“一代书宗”，又得皇帝赏识，以至于“人得篇纸，争以为法”，临摹传抄，奉为圭臬，而且皇家碑文、制诰、各地名碑也多出于他之手。直至今天，他的《楷书东铭册》也是学楷的经典名帖，此帖所书为北宋大儒张载《正蒙》篇中的《东铭》一文。
姜立纲楷书学自钟繇、二王、欧阳询、颜真卿、柳公权以及沈度等人，是融合古法与新奇的一代大家。在《楷书东铭册》中，以颜真卿、柳公权笔意为主，肃整大气，骨健筋强。姜立纲虽然也擅长“馆阁体”，但能有古法调和，所以大字楷书能脱于板滞，独成挺健方正。
此帖行笔藏锋，横竖笔画长而宽博，波磔左右开张，提按分明，转折衔接处棱角毕现，以顿笔处理，收笔墨色凝重而出锋，如“失”“長”“甚”等字的处理，这都是柳公权笔法的痕迹，与《玄秘塔碑》《九疑山赋》有异曲同工之妙，不过此帖中仍有馆阁体之内敛端庄之气，这是对颜柳笔法的改良。
《楷书东铭册》结体宽博肃整，左右开张，以横取势，中宫紧密，使得每个字都稳实厚重。其章法布白得宜、左右呼应，极为平正。书法专家陈振濂评价姜立纲：“是难得的学习承传颜真卿的典型……姜立纲树立了一个“继承”的典范。” 遍观几千年书法史，像姜立纲这样成功继承的典范是百不一见，故而弥足珍贵。我们临摹他的书法不仅能进一步体会颜柳楷书，也可一观如何避免馆阁体的板滞。
现在，我们将这帖藏于北京故宫的《楷书东铭册》进行了超高清1：1复制，每个笔画都自然灵动、纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！
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