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《姑苏晚报》2022年10月24日 B07版 雏菊园 仲秋的一轮圆月，最是姑苏的风雅。习俗里走月亮走了上千年，都走在河岸桥边。天上一个月亮，水中一个月亮，赏月之美美在大自然的馈赠中。在四百多年的拙政园赏月，不知是多少人的梦。如今梦已成真，在一园子的斯文中听风吟诗，看光作画，拜谒明月，成全问雅之行。 天微寒，款款走在园中的逶迤石径，心是安然的。“拙政问雅”的白色圆形闲章和玫红方形闲章柔和地映在墙上，像两位玉树临风的书生。百年紫藤的躯干虬枝盘旋，龙腾云上。庭院，前面实景的树青枝玉叶，后面光影的画百鸟争鸣。如若驻足，花鸟鱼虫的画面会让人流连忘返。 厅堂墙上挂的，白天是名家的画，夜间是著名的景。画是静态，定格在固定时间固定地点；景是动态，有月亮升落，百鸟栖遑，瀑布琤淙。许多窗棂是一格一格的，那些映衬在外只用线条勾勒的山水画，抑或春天桃红柳绿的水粉画，夏日清水荷塘的彩绘画，被一只无形的手慢慢翻动。立于窗前，只管一框一框仔细看来，也可以粗粗掠过，画是月的心事，在这样的夜晚，独独属于来此探视的自己，于是人便有些魂不守舍了。 用光影展现的细节无处不在。一棚架苏绣，从花蕊开始，行针走线间，大唐红的牡丹端然盛开；一画屏石艺，冉冉弦月，雾锁霞升，宫移羽换，都在意料之外。 站在屋内，窗外雨潺潺，观雨打芭蕉，点点滴滴。俄顷雨止，又似盛夏渐远，听蝉鸣蛩唱，秋心不已。正是：我歌月徘徊，我舞影零乱。如若李白独酌于园林，不知又有多少诗篇仰天问月。 来到庭院，清辉如洗。那月竟如此饱满圆润，白玉盘、银圆镜、广寒宫，婵娟、望舒、素娥，这么多美丽的称呼堵塞了思路，脱口而出却是至简一句：明月你好！看到那轮月在冬夜的枝头略微沉吟，我笑了，知心地低下头去，细数三棱镜一般的窗花在卵石地面铺陈的好看影子。今夜当窗的是一轮诗人心中的明月，画家笔下的明月，歌中唱出的明月，故事讲述的明月，总之是一轮属于江南文化的明月。她每晚都在这里寻觅知音。古路无行客，寒山独见君。要的就是月下千丝万缕说不清道不明的愁思和情愫。 古人善月，在静谧的月夜，沿着依稀的觉察和感悟，日积月累着与月相关的情怀。“举杯邀明月，对影成三人。”李白的月与酒相亲相爱；“明月松间照，清泉石上流。”王维的月透露山水田园的闲逸；“露从今夜白，月是故乡明。”杜甫的月总带几分漂泊和无奈。 与拙政园最亲近的大约要数苏轼《点绛唇》中的月了。当年他闲倚胡床，看楼外峰峦，深深感叹：“与谁同坐。明月清风我。” 建园时，才子文徵明将“与谁同坐”作为园中轩名，表达的是文人的孤芳自赏和淡泊明澈。月夜，面对一溪清流，一廊轻风，与谁同坐轩应是与月相看两不厌的最佳处所。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。古人早为此情此景留下千古咏唱。 这是个属于春天的小院，眼下应该没有看点。谁知一墙海棠花影摇曳，惊心得不可方物。有几枝竟攀上屋檐，与一丛竹影婆娑相依，墙上书卷式的砖额“海棠春坞”盈盈地闪着翠色。如此诗意的所在忽然变得氤氲起来，让人梦游一般，不知今夕何夕。 因为有风，池塘在清寒中微漾一湖细水，那是留有荷香的水。香洲的倒影有些颤动，恰似一艘远航归来的大船泊进家的港湾。小姐与丫鬟在月夜悄悄绕过假山湖石，来到船头，一出昆曲《牡丹亭·游园》就此拉开序幕。“原来姹紫嫣红开遍……”熟悉的旋律，隔水送来韵味无穷的声腔。“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”与眼前的景致多么相谐相扣。一回头，那轮明月似有所感悟，清辉越发柔和。 走在月地里，光影随身。梧竹幽居亭的门洞清辉如许，四轮满月你中有我我中含你，又互相衬托，从弦月如钩到圆月皎洁，每个角度都有不同的月影。当下梧桐已老青竹依旧，它们共影在一框图内，充满风月无边的深情。亭内一副围棋在砖桌上正酣，若有人想去杀个输赢，岂不打扰了一方幽静？ 常去平江路丁香巷体验戴望舒《雨巷》的情境，不期在拙政园早年的大门口遇着了真正的雨巷。高高的围墙耸着楼房的屋脊，越发挤瘦了墙外的巷子。灰白的粉墙沁满岁月的痕迹，斑驳着曾经的辉煌。尽管如此，墙上用灯光打出的一排时日不同的月亮，婉转提醒着这趟叩月之行的主题。 我读着一园子的月亮，它们在合适的场景营造着理想的意境。只有浅淡的描述，无声的濡染，那种属于雅的气息逐渐清晰，不断弥漫缭绕，生成雾岚一般的包裹，将所有人情物事浸润。 白日光阴可以惜时如金，月夜影下常人又有几分珍藏？深深觉得拙政园的美如此丰满宏阔。 |
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