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诗人简介 刘春，1974年10月生。作品散见于《人民文学》《诗刊》《花城》《钟山》《天涯》《上海文学》等。著有诗集、散文集、诗歌评论集《幸福像花儿开放》《文坛边》《一个人的诗歌史》等十余部。曾获《诗刊》首届华文青年诗人奖。现居桂林。 1、你是从哪一年开始诗歌写作的？是什么激发了你最初的诗歌写作？ 我小学五年级的时候就开始写诗。当然那不是真正意义上的写作，只是熟读了古典文学专家胡云翼老师编的《唐宋词一百首》之后，填了一些连平仄都不对的诗词。所以也可以说《唐宋词100首》是最早激发我写诗的灵感的读物。相对比较认真的写作，应该是1991年秋天以后的事情了，那时候我在四川读书，结识了一些诗人，在他们的影响和带动下，写作至今。 2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。 在90年代初期，我最喜欢的外国诗人是艾略特，我曾经把《荒原》的好几个中译本拆卸、重组成一个我自己最喜欢的译本。最喜欢的中国诗人是何其芳，有两年我到处搜索他的诗歌和其他著作，光是读后感都记下了两本大开本的笔记，可惜那两本笔记随着1994年离开四川而丢失了。  3、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？ 一挥而就和反复修改的情况都有。有意思的是，很多诗歌在反复修改之后再回来看最初的那一稿，还是觉得最初的好。这也许是因为诗歌首先是激情的产物，而不断的修改，对激情则是一种损伤。我越来越觉得，经过反复修改后的诗歌，在语言上和技巧上可能会更加娴熟，但是会显得比较生硬，不像最初那样浑然天成。  4、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系 ？ 我一直很感恩我的职业，觉得我的职业挽救了我。我是一个很感性的人，也是一个很容易冲动的人，但是我的职业要求我要冷静、综合、视野开阔。同时，这份职业比中国其他职业更能让人深刻地了解这个社会和这个制度，令我常常产生无力感，和对自己的厌弃感。在工作中，我慢慢磨掉了以往的偏狭之气，变得相对宽容大度，而且具有一定的包容心和忍耐性，对一些冠冕堂皇的事物也有了自己的判断，我知道了这个世界不仅仅有自己，还有更多各不相同的人、物以及高山与大海。而我的诗歌，还远远没有表达出我对这个世界的思考。  5、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？诗歌理论对诗歌写作有指导意义吗？ 这几年我很少读诗歌评论文章，以前读得多些，但总体的感觉是，那些文章要么读不懂，要么是吹捧。当然，只知道写读不懂的和吹捧文章的评论家不是真正意义上的评论家。我自己写过一些诗歌评论，甚至写过像《一个人的诗歌史》这样大部头著作，不过我对自己也不满意，越来越觉得自己没学问，太粗浅。所以，我也不是真正意义上的评论家。  6、你如何评价现在的中国诗坛？ 从2009年2019年的10年间，我极少关注所谓的中国诗坛，有哪些新人冒出来了？哪些诗人越写越好了？诗人和诗人之间又发生了什么趣事或者恩怨了？我都知之甚少。这10年来虽然也在一些刊物上发表作品，但是很少主动投稿，大多是编辑在好心拉我，看到我的微信、微博上有诗歌，就选了一些，还有一些是读者或者朋友主动帮推荐的，我对这些编辑和朋友充满感激，他们的热心帮助让我跟诗歌界藕断丝连。不过，从今年开始我对诗歌的态度会积极主动很多，我最近几个月突然激情澎湃，随时想写诗。我一个小时之前刚刚完成了一首诗，叫《寻人启事》，写的就是我在这10年左右淡出诗坛的思考，同时想告诉关心我的朋友们：请注意，刘春要回来了！ 7、 请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。 天分，经验，学识。其中天分包括了与生俱来的才华以及运用文字的能力。经验包括了生活经验和通过阅读得到的思想经验。学识就是你大量阅读之后的形成的个人素质和洞察力。  8、请提供你自写作以来的 10首代表作题目（请注明写作年代）。 《大河奔流》1993年；《蓝，或蓝》1994年；《命运》1998年；《卡夫卡》2002年；《我写下的都是卑微的事物》2003年；《一个俗人的早晨》2003年。 《月光》2008年；《请允许我做一个怯懦的人》2012年；《额尔齐斯河和与其他河流没有什么不同》2018年；《种下六株百香果》2020年。 需要说明的是：这10首诗歌中，有几首算不上代表作，但是我很喜欢。在我创作的诗歌中，我比较喜欢的有30首左右，以上列举的只是一小部分；最后一首是我昨天写的，我最近写了好几首我非常喜欢的诗歌，因为过于喜欢，所以敝帚自珍，不愿意拿出来。——请原谅我的这一点点矫情。 |
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