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【原文】《晚晴》 深居府夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干後，归飞体更轻。 【原文】《蝉》 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。 【行人呓语】 一、前言 叶嘉莹先生说，李义山是一个纯者的诗人，他天生锐感，自禀深情，他的诗，具有一种特别炫人的异彩。读李商隐的诗，你会为他的怅惘哀伤、缠绵悱恻所打动；你会为他的凄然悲怆、迷离惝恍而震慑；你会为他幽微渺邈、瑰丽奇幻而目眩。李商隐的诗为什么具有这种特别炫人的异彩呢？一般认为，这与他经历六朝更替的时代有关，与他少小孤寒、十岁丧父、过早承受家庭的重荷有关，与他身陷牛李党争、仕途沉浮有关，与他追求爱情与背叛师恩的冲突有关……总之，他的志趣深挚而高远，他的情感细腻而锐敏，他的经历曲折而坎坷，所有这些，无一不在磨折他，沉淀他。他穷困漂泊，他进退维谷，他矛盾重重，他扑朔迷离，他注定要成为晚唐历史上最为神异而凄迷的明星！北宋王安石推崇他，认为“唐人知学老杜而得其藩篱者，唯义山一人而已”。今天，我们继续品读李商隐的两首诗，去感受他诗歌的独特魅力！
二、鉴赏 这首诗写于李商隐供职桂林郑亚幕府期间。李商隐一生六入幕府，十八岁初入“牛党”阵营令狐楚幕府，得到令狐楚如父亲般的关爱，与令狐楚之子令狐绹更是关系亲密，亲如兄弟。令狐楚死后，27岁的李商隐接受“李党”成员泾原节度使王茂元招募入幕府，并迎娶王茂元女儿。李商隐的爱情选择，从此把自己抛置到牛李党争的狭谷，并被示为墙头草，遭到双方阵营的共同嫌弃，毫无前途可言。大中元年（847），他被迫离开长安，第四次跟随“李党”成员桂管观察使郑亚到桂林做幕僚，郑亚对他信任有加，李商隐倍感安慰，远离党争漩涡，暂免“牛党”白眼，李商隐在精神上隐隐获得一种解放。首联“深居俯夹城，春去夏犹清”，意思是我深居简出，地处幽僻，俯瞰夹城。春天已去，现在正是清爽气和的初夏。“夹城”，城门外的曲城，但考据现在桂林城门外并无曲城。“夹城”不妨看作是两边筑有高墙的通道。“清”字极妙，既形容初夏天气的“清和”，景致的“清新”，还呼应开篇“深居”，暗示环境的“冷清”，内心感受的“清朗”，人生处境的“清闲”。起首点明地点和节候。颔联“天意怜幽草，人间重晚晴”，意思是老天爷怜惜这幽僻处的小草，人世间也格外珍爱这傍晚晴朗的天色。此处点题“晚晴”。初夏的岭南多雨，苦风积雨解晴后，傍晚云开天霁，万物生光辉。李商隐自喻“幽草”，在久遭雨患之苦后，此时终于得到上天的垂怜与恩赐，雨后转晴，沐浴斜晖，显示出苍翠青葱，拥有了无限生机。中唐诗人韦应物曾有“独怜幽草涧边生”一句，草本已平凡普通，幽草更因位置的荒僻而卑微无比。家境贫寒，沦落天涯的诗人在“天意”与“人间”之间，苦苦找寻生命的突围，既寄望上天命运的“垂怜”，又强调人间环境的“珍重”。“怜”字语意轻忽，“重”字语意深重，传递出诗人珍视这份迟到的“温暖”。颈联“并添高阁迥，微注小窗明”，意思是久雨晚晴，在高高的楼阁上凭栏远眺，视野所及，格外遥远。夕阳的斜晖透过小小的窗户照进来，光线所在，格外明亮。“并”，这里是更的意思。“微注”，因为是晚景斜晖，光线显得微弱柔和，所以说“微注”。“晚晴”之“重”在这里具象化为“高阁”、“小窗”。在外，使高阁视野更为广远；在内，使小窗内里更为光明。李商隐对“晚晴”极尽赞美之辞，很难不让人联想到他的人生处境，他为生存而卑微地渴求“晚晴”。通俗地说，就是感谢你的赏识与提携。提拔我，你眼光长远，你胸襟磊落！尾联“越鸟巢干后，归飞体更轻”，意思是越地鸟儿的巢穴被这晚晴晒干后，归飞的体态格外轻盈。如果说前面的“幽草”隐喻了李商隐身世的卑微寒素，那么这里的“越鸟”显然暗示着他寻觅到归途后的身心愉悦。“巢干”、“体更轻”与“晴”相应；“归飞”与“晚”相扣。诗人紧紧抓住“晚晴”之景来写，高阁迥、小窗明与越鸟归飞，环境的一静一动，情绪的一起一伏，融情于景，寓情其中。整首诗细腻地描写晩晴景物，景与情融，物与人合，读来丝丝入扣，浑然天成。
这首五律创作时间不详，单从内容看，多半写于他做幕僚期间。李商隐一生流连辗转，六入六出幕府，任职却从未超过五年，不是遭遇上司因病去世，就是碰到上司贬谪倒台。飘泊与归宿，是李商隐一生的命题。《蝉》这首咏物诗，生动传神，文辞高妙，被清人朱彝尊奉为“咏物最上乘”。首联“本以高难饱，徒劳恨费声”，意思是你因为栖身高树，自然难以饱腹。虽悲鸣寄恨，但无人同情。“以”是因为的意思，“高难饱”，古人认为蝉生性高洁，餐风饮露，而栖息高处，风露极少，故不易饱。“恨费声”，因恨而悲鸣不已。“费”有枉然之意。同样写蝉，虞世南说：“垂緌饮清露，流响出疏桐。”骆宾王说：“露重飞难进，风多响易沉。” 同样是写蝉名作，因为作者地位、气质、遭遇的不同，对蝉描写寄意的切入角度也不同，李商隐从谋食与清高的矛盾着手，虞世南从习性与气质出发，骆宾王以环境与遭遇来立意。所以清人施补华对此评价道：李商隐是发牢骚，虞世南是清高显贵人的话，骆宾王是在患难中吟唱。颔联“五更疏欲断，一树碧无情”，意思是五更以后，蝉鸣疏落，几乎断绝。但满树碧绿依旧，毫无怜惜之情。“五更”突出蝉悲切哀伤的时间很长。“欲断”与“无情”作对比，借树比喻权贵的冷酷无情，无动于衷。夏天的树木葱郁碧绿本是很自然的事情，但李商隐却一反常态，说树只顾着自己碧绿，全然不顾寄身其间的蝉的死活，将树的碧绿从“有理”改为“无理”而加以控诉，新颖奇绝。颈联“薄宦梗犹泛，故园芜已平”，意思是我官职卑微，行踪飘忽不定。故乡田园早已荒芜。“梗犹泛”，出自《战国略·齐策》，指飘浮在水面上的桃梗，比喻飘泊不定的人生。“故园芜已平”，出自晋陶渊明《归去来兮赋》中“田园将芜胡不归”，家乡田园长满了杂草，为什么还不回去呢？李商隐抛开咏蝉，转而谈到自己，连用两个典故，“薄宦”与“难饱”“费声”相呼应，表明自己决意返回故里。尾联“烦君最相警，我亦举家清”，意思是烦劳你的鸣叫让我警醒，我同你一样，举家清贫。诗的末尾，由蝉而我，由蝉的遭遇与想到自身，蝉与我相合，前后照应。关于“警”字，钱钟书认为，不仅树无情，蝉也无情。蝉饥哀鸣，我有情，所以同病相怜。蝉鸣树上，并非为我而发，我却说它警醒于我，是蝉对我无情。钱钟书的观点，对于我们进一步体悟咏物诗抒情的错综复杂，有一定的启发。整首诗“为情造文”，紧扣蝉的特点，结合自身情思，以蝉自喻，写出清高自许与寄人篱下的尴尬，思欲进取与无人提携的痛苦，四处谋食与远离故园的矛盾。起首以“高”，煞尾以“清”，合起来便是“清高”二字，这是李商隐一生悲剧的写照。
李商隐曾在《登乐游原》里感叹：“夕阳无限好，只是近黄昏。”惋惜黄昏时的夕阳虽然美好，但短暂易逝。但在《晚晴》这首诗里，他却说：“天意怜幽草，人间重晚晴。”一反常态地夸赞短暂的晚晴，你如何理解李商隐诗歌表现中的前后矛盾？这是否与他性格上的矛盾重重有关系？李商隐在《蝉》中写到“一树碧无情”，令人击节称赏。一反常态，独特新颖，既有“一树碧”的强烈视觉冲击，又以“无情”两字形容，不是惯常思维下的愈碧愈有情，而是愈碧愈无情，愈冷酷。错位的表达，产生震撼人心的效果，譬如问穷人何不吃肉糜的荒诞。唐代诗人白居易非常欣赏李商隐的诗文，他曾说：“我死后，得为尔儿足矣。”意思是，我死了，如果有一个你这样的儿子，我会心满意足的。李商隐在他的诗歌里呈现了别样的思维特点，你能在读过的诗歌里找到相似的例子吗？四、写法 叶嘉莹先生认为，“李商隐的诗最突出的特色就是用理性的章法结构来组织非理性的、缘情而造的形象。”《晚晴》与《蝉》的结构莫不如此。《晚晴》前两句是“起”，点出观景的地点与时间，接下来自喻“幽草”，直接表明对“晚晴”的赞美。后面四句顺承赞美，具体详细地说明赞美“晚晴”的原因：让高阁平添迥远，给小窗注入清明，使越鸟巢穴干透。最后落脚到“归飞更轻”上。处处写晚晴，又处处好似别有寓意。“晚晴”有一层寓意，李商隐栖身郑亚幕府，是郑亚的信任给他带去了莫大的慰藉，但正如“晚晴”一样，好景不长，不到一年，郑亚贬谪离开，李商隐失去了工作的机会。“幽草”有一层寓意，“越鸟”也有一层寓意，层层寓意的叠加之下，形成对李商隐人生遭遇与内心世界的真实投射。但诗中写景却毫无滞碍，读来一气呵成。缘情而造的形象“幽草”“越鸟”“晚晴”，给人无限遐想。《蝉》前四句写蝉，将蝉声从“徒劳”转至“欲断”的境地，话已到头，然后转而写自己，蝉与自己相迭而出，蝉与“我”相似相合，但终究又分离开去。蝉在诗中，是“我”，又不是“我”。结构上的分合，塑造出一个李商隐的“蝉”，它是李商隐的代言人，李商隐借它发出声音，吐槽和发牢骚。 用它最后的“相警”来深刻提示诗人：看清生活的真相，看清自我的内心。
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