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当然，如果想讲好一个长达两小时的故事，光靠借鉴肯定不够。电影是叙事性艺术，每个画面里都有可以推进故事发展的主要信息，所以场景构图的基本原则就是突出关键信息。在几何学概念里，点线面是平面空间的基本元素，在电影构图中同样如何。在电影里，“点”可以是一个人，一棵树，一束光，一个桥洞，甚至是一条鱼👇
通俗点说：导演想让你看到什么，什么就是影视构图里的“点”。即使周围的环境占据了大部分镜头，但我们的目光还是会不由自主地聚焦于他👇一般来说，在广角镜头中导演一般会用“点”来吸引观众注意，所以背景通常是整洁的纯色。比如下面这个镜头，就算最初是虚焦，观众视线也会被泛着光和血的刀剑吸引👇再深一步讲，电影拍摄时，“点”通常会与三分法则结合使用。所谓三分法则，就是框架的主体应放置在镜头垂直和水平四根线的四个交点上。比如《低俗小说》里的多人对峙场景，前后两个焦点的人物动作都被限定在了框架里面👇对角线画完之后，再从其他两个角画以直角相交的线，就可以创造两个平衡的焦点👇羊在上文说了，电影构图的目标就是为了交代关键信息。宝子们其实可以把羊说的“点”理解为构图里的关键点，而当“点”与“线”结合在一起时，会进一步提升画面的美感或故事性。比如下图这个画面就是以门框作为人造线条将画面一分为二，同一场景就能构造两个叙事主体👇
这种画面建构适用于多种形式，比如倾诉者与偷听人，或追捕者与躲避者。 再比如下面的场景。 从某种意义上来说，窗框成为了画框，塑造了欧洲中世纪人物油画之感。 这种构图方式不仅有了一定程度的唯美性，也能使我们的视线聚焦于蓝裙姑娘这个“点”上👇 水平线的作用可以暗示距离和平静，再加上清新的配色，整个画面就能显得非格外舒缓👇反之，如果对角线拍摄配上多“点”流动，画面就会有种混乱和无序感👇而主角所处环境里的线条也会自然而然地把人们的视线引导到具体的“点”上。除了上文几种形式，不规则的线条在塑造景深的同时，也让画面有种更加贴近现实的感觉👇点线之外，影视中的构图安排怎样更加深入地塑造剧情？电影构图：不说话的语言作为最重要的视觉展现形式，构图画面往往能充当电影的第二语言，因为所有信息都藏于画面之中。羊拿韦斯安德森举例，他是在电影构图方面最有代表性的导演之一。很多影迷喜欢把他叫做偏执狂，因为他过于追求画面的对称性。在他的电影片场中，摄影师被问得最多的一句话便是：我们的摄影机是在画面最中间吗？而韦斯安德森这种对对称性的偏执追求以及极强的色彩构造，成为了他固定的电影美学。是“人”基本始终处在画面中心，所有的信息点完全暴露👇对称性构图其实就相当于把羊上文所说的“点”直接明了地摆在观众面前——“我的信息就是中心，所以你的眼睛也不要看其他地方。”而除了在挑明信息点之外，这种构图的严谨性和有序感往往能给人留下极强的印象，利用塑造自己的美学风格。相反，如果构图是不规则甚至完全颠倒的，那么从视角效果上来看，观众会本能地产生紧张、不安的感觉。角度就是视角，大多数情况下构图都会使摄影机与地面平衡👇而低角度的仰拍会使拍摄对象显得高大，凶悍，有决定性。色彩在构图里有两方面作用，一是审美塑造，二是升华主题。就像韦斯安德森的高饱和色运用，色彩也能在一定程度上奠定电影的审美风格。比如《影》，黑白色彩搭配再加上画面里极强的纵深感，宛然一副中国水墨画👇在升华主题这方面，二战片《辛德勒的名单》是影史里的绝对经典。全片黑白的色调里，红衣女孩象征着血一样的绝望，同时又刺激着人性👇xd过量的男主缓缓倒下，地毯也随之坍塌，而随着男主的第一视角去看，地毯仿佛变成了一具“棺材”👇而当去到医院打完针后，男主立马恢复了意识，就像是从“棺材”里面出来了👇很多人觉得《猜火车》最经典的场景是“厕所遨游”，但羊觉得不管是想象力和镜头构造，这一幕完全不输。比如影史上还有一种构图方法被叫做“库布里克凝视”。虽然不是库布里克发明，但他却经常在用：人物的头向下微垂，眼睛直视镜头，有点像翻白眼👇因为电影不仅是另一种特殊的叙事符号，更是流动的美学。参考资料：《The Shot List-Composition》
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